山西民間舞蹈編創(chuàng)技法的研究.pdf

1、舞蹈是以人體動作為“語言”的藝術形式,它有著其它藝術形式所不可替代的功能。當人們的情感達到極致時,語言表達的局限性就變得顯而易見了。這時,舞蹈就是最好的宣泄方式了。舞蹈的編創(chuàng)技法是編導們通過對一些編導手法了解并掌握的情況下進行舞蹈創(chuàng)作的方式。隨著時代的不斷進步,一些國內外編創(chuàng)大師們大膽探索、嘗試,總結出了許多編導技法的實用教材和理論書籍供我們參考,為舞蹈創(chuàng)作之路增添了許多新鮮血液。不管是他們的光盤資料還是書刊雜志,創(chuàng)作技法始終貫穿在編創(chuàng)

2、過程里,而這一做法也是我們長期需要探索和研究的課題。從開始的選材、構思、定形象,到利用時、空、力編創(chuàng)舞句,擴展到舞段,最后形成一個完整的舞蹈作品,同時結合道具、音樂,其它舞蹈元素中的技法,從始至終協助編導來完成作品。
　　本文以分析編創(chuàng)技法在山西民間舞這一環(huán)境下為切入點,研究在創(chuàng)作過程中注意的各個方面,舉例分析作品,結合自己的個人想法,研究對創(chuàng)作過程中的新建樹,希望可以給創(chuàng)作理論貢獻出自己的一份微薄力量。
　　第一章:筆者從

3、山西民間舞現狀入手,列舉出山西的優(yōu)秀舞蹈作品,從中談到現存的現象與問題,進一步闡明編創(chuàng)技法的作用。
　　第二章:本章提出在編創(chuàng)一個舞蹈過程中需要的必經之路,為完成一個優(yōu)秀作品打下堅實的基礎,論述在創(chuàng)作中靈活運用技法來配合“時、空、力”三大要素進行編創(chuàng)。
　　第三章:筆者將現代舞與即興舞融入在山西舞蹈中,實行“拿來主義”,吸收外來文化的精髓,從而學以致用,是本論文的創(chuàng)新點。
　　第四章:本章將結合個人觀點來談山西民間舞蹈