論構圖在當代水墨人物畫中的作用.pdf

1、構圖是繪畫的第一步，本論文通過總結水墨人物畫中的構圖方式來分析當代的構圖方式有哪些變化和創(chuàng)新點，靈活多變的構圖方式推動了當代水墨人物畫的發(fā)展。構圖，在古代也叫做“章法”，那么，章法又包含著“布局，經營位置，置陳布勢”等手法，這些名詞都具有著中華民族的韻味，在整個繪畫以及藝術創(chuàng)作中起著重要作用，這種傳統(tǒng)的構圖方式經過了長期的經驗總結與發(fā)展，在體系上已經有了一個完整的系統(tǒng)，這個系統(tǒng)為以后當代水墨人物畫的發(fā)展打好基礎，成為繪畫的靈魂，民族的精

2、髓。到當今為止，花鳥畫，山水畫，一直發(fā)展至今，但最能表現人的心理世界，心靈寄托，表達人的思想的還是水墨人物畫?；B畫，山水畫只能寄托于事物之上，只能通過作者的筆墨來再現事物，而人物畫更能直接的活現作者對藝術的表達，體現人對生命和精神的永存，而不是隱喻和折射。
　　 當今社會，水墨人物畫得到了大力發(fā)展，無論是人們生活方式的改變還是審美的需要使得在構圖方式上有了很大的變化，這為當代水墨人物畫的發(fā)展起到了推動作用，本論文也主要分析了當

3、代水墨人物畫的構圖方式，那么，水墨人物畫的發(fā)展經歷了很多階段，一個漫長而又不斷創(chuàng)新的階段，在五代時期，出現了石恪，這是早期的人物畫家，宋代出現了梁楷，再到后來的任伯年，直到近代水墨人物畫家徐悲鴻的出現，這是一個傳統(tǒng)水墨的轉型期，為后來當代水墨人物畫的發(fā)展做了鋪墊，他們在構圖方式上積累了很多經驗，從而使得當代水墨人物畫的發(fā)展更加卓越，當代的水墨人物畫家出現了唐勇力、田黎明、張東健等的新一代畫家，他們在構圖方式和風格上都千變萬化，適應了當代