漸江與髡殘山水畫風格比較研究.pdf

1、“清初四僧”在中國源遠流長的繪畫史中占據重要的地位，“四僧”之中漸江與髡殘二人的年齡相仿，同處于異族統(tǒng)治和朝代更迭的社會背景之中;都有著“孤僻”、“耿直”個人習性;同受元四家的影響，并且皆在繼承傳統(tǒng)的同時敢于顛覆古人之法，勇于創(chuàng)新;同是師黃山，但畫出來的黃山卻各有千秋。漸江的山水畫以冷峭靜謐、空曠深邃見長，有一股幽寒清雅之氣隱藏于畫中，屬于靜美;髡殘的山水畫以老辣蒼厚、豪縱雄渾見長，有一股憤怒郁結之氣，發(fā)泄于畫中，屬于動美。一靜一動皆為

2、美，他們以其獨特的繪畫藝術聞名于畫壇。關于漸江與髡殘的個案研究，代不乏人，本文將對漸江與髡殘的繪畫風格進行對比性研究。
　　本文共分為四個章節(jié)。第一章，分析同一歷史背景下，漸江與髡殘人生道路的發(fā)展方向、思想變遷與二者藝術之門開啟的緣由。第二章，從傳統(tǒng)（師人）、造化（師物）、性格（師心）三個方面分析漸江與髡殘山水畫風格形成的原因并進行對比，得出結論:面對傳統(tǒng)二者選擇的師承對象雖然不同卻都秉承“師古而不泥古”的師承態(tài)度;面對造化，二者

3、皆受到大自然對其藝術的啟迪，尤其是黃山對二者畫風的深刻影響，但二者追求的并不是對大自然形色的描畫而是“善學者師心而不師道”的創(chuàng)作態(tài)度與形神觀念，觀其形抒其性;面對自己的心性，人生中的點滴鑄就了他們獨特的性格進而造就獨特的審美觀念，冷靜理智的漸江畫風靜謐幽深，感情易怒的髡殘畫風老辣蒼厚，二者的藝術作品，就是一面鏡子，都是對“真我”的一種抒發(fā)。第三章，從筆墨、章法、畫境審美三個方面對漸江與髡殘山水畫風格特征進行對比研究。對比研究二者的不同之

4、處更能凸顯其各自獨特的繪畫風格特征，漸江遒勁凝煉的筆墨語言可比擬為“細瓷之音”，而髡殘豪邁渾厚的用筆可比擬為“粗陶之聲”?！肮残栽⒂趥€性之中”，通過對比可得出忠于內心、忠于自然、不嬌柔造作是二位的筆墨共性，這個共性普遍存在于任何繪畫創(chuàng)作之中，對我們有重要的指導意義;構圖章法上，漸江看似嚴謹整一的構圖形式上卻豐富多樣，髡殘的構圖看似大膽實則將萬物皆至于規(guī)矩之中，啟示我們在構圖中，嚴謹并不意味著畫面單調，豐富并不意味著畫面雜亂;畫境表達中，

5、漸江營造出的山水處于永恒的靜止之中，山石磊落、湖水平靜，幽深寂靜的景況令人頓生寒意。髡殘營造出的充滿生氣，靈動恣意，渾樸自在的桃源生活令人向往。通過對比之后更突顯漸江期待的是超脫時空限制、不食人間煙火的天外之天，而髡殘所追求的是漁樵歸隱、猿鶴飛鳴的人間桃源之境，然而如此相悖的兩方天地皆是他們對各自心象的表達，是天性與綜合修養(yǎng)達成的結果。第四章，進行漸江與髡殘在明末清初畫壇的地位以及對后世影響的對比研究，梳理出漸江作為“新安畫派”的領袖人