南唐江南畫(huà)的形成及其筆墨特征.pdf

1、南唐繪畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)史上占有特殊的意義，南唐烈主李昇(888-943)、中主李璟(916-961)、后主李煜(937-978)三朝，共三十九年。因政治上祖述李唐，故多效法唐朝體制，在文藝上出現(xiàn)了徐熙一族、董巨、衛(wèi)賢、顧宏中、周文矩、曹仲玄等大家。南唐畫(huà)家在水墨一路上多有繼承吳道子、王維等唐法，對(duì)后世畫(huà)史造成了巨大影響。米芾在《畫(huà)史》中多次提及南唐“江南畫(huà)”的概念。本論文旨在探究南唐江南畫(huà)的形成原因及其筆墨特征。
　　 第一部分南唐

2、政權(quán)的意識(shí)形態(tài)及其江南畫(huà)的形成背景：第一節(jié)略述李昪建立南唐后，以唐朝苗裔自居，充分繼承唐代制度，并廣泛收集前代圖籍。烈主李璟，后主李煜兩朝更是文風(fēng)鼎盛，加之自身文藝素養(yǎng)極高，引導(dǎo)了南唐繪畫(huà)之繁榮。第二節(jié)進(jìn)一步了解南唐的地理特征，試圖對(duì)南唐真山水之品有初步認(rèn)識(shí)，查列南唐地域中的各地名勝。第三節(jié)闡述吳地畫(huà)家自六朝以來(lái)就有悠久的繪畫(huà)傳統(tǒng)。特別是在人物畫(huà)上最早也最完美地實(shí)踐著“六法”的創(chuàng)作精神。
　　 第二部分南唐江南畫(huà)肇始了士大夫繪畫(huà)

3、的文學(xué)性自覺(jué)：第一節(jié)略述南唐的文化氛圍，得出南唐江南畫(huà)肇始了士大夫繪畫(huà)的文學(xué)性自覺(jué)，這表現(xiàn)在江南畫(huà)無(wú)論在立意，體裁上都具有文學(xué)化品格，特別在李煜時(shí)期，詩(shī)畫(huà)的相融有一定的進(jìn)展。第二節(jié)以衛(wèi)賢為個(gè)案說(shuō)明在南唐文化氛圍及李后主的影響下，界畫(huà)有了極大的突破，致使衛(wèi)賢繪畫(huà)成為不可多得的屋木門(mén)神品。
　　 第三部分江南畫(huà)確立了以“平淡天真”為宗的繪畫(huà)審美：第一節(jié)略述董源在宋人畫(huà)論中的地位變遷，從中看出米芾對(duì)董源的發(fā)現(xiàn)具有極為重要的影響。第二節(jié)

4、略述明清畫(huà)家的南北宗論，從中說(shuō)明董源是如何被追奉為南宗祖師，并以此反觀南唐江南畫(huà)所具有的特質(zhì)。第三節(jié)從《夏景山口待渡圖》試論董源墨法上師承了張璪、王維開(kāi)導(dǎo)的唐法，其皴法自水法的遷想妙得中來(lái)，并與顧愷之有內(nèi)在的淵源。第四節(jié)比較董源的《溪岸圖》和巨然的《山居圖》，從兩圖的相似性，試談董源寫(xiě)江南真山問(wèn)題。第五節(jié)試圖理清巨然在多大程度上繼承了董源繪畫(huà)的精神及其技法，同時(shí)還做了何樣的突破。董巨在繪畫(huà)史上的影響，巨然“煙嵐景”起著重要貢獻(xiàn)。

5、　　 第四部分南唐江南畫(huà)建立了以筆墨為核心的書(shū)畫(huà)品格：南唐對(duì)書(shū)法的普遍重視，李煜自身詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕，全面引導(dǎo)南唐畫(huà)風(fēng)，以及南唐對(duì)文房用具的考究三方面說(shuō)明以李煜為中心的南唐建立了江南畫(huà)的筆墨品格，在繪畫(huà)上強(qiáng)調(diào)“美韻，溫秀，俊邁，蘊(yùn)藉，格清”之品，主張書(shū)法與繪畫(huà)的互濟(jì)，特別是李煜“金錯(cuò)刀”對(duì)唐希雅，周文鉅等產(chǎn)生了重要影響。第二節(jié)著重略述徐熙的生平問(wèn)題，其原名應(yīng)為徐景熙，徐熙應(yīng)為南唐皇室的親屬，其地位介于貴胄與隱士之間。第三節(jié)略述徐熙的畫(huà)風(fēng)問(wèn)題