林夕歌詞的偏離搭配研究.pdf

1、近年來(lái),越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注歌詞語(yǔ)言研究,為了豐富歌詞語(yǔ)言研究的語(yǔ)料以及研究視角,探究歌詞語(yǔ)言風(fēng)格與語(yǔ)體特征,本文以林夕的歌詞作為研究語(yǔ)料,運(yùn)用王希杰闡述的偏離理論,以及周春林《詞語(yǔ)語(yǔ)義語(yǔ)法偏離搭配研究》一書(shū)中的理論框架,對(duì)林夕歌詞中的偏離搭配現(xiàn)象進(jìn)行歸納分析。
　　本文分為四個(gè)章節(jié),第一章簡(jiǎn)要介紹了偏離理論。第二章和第三章對(duì)林夕的本色歌詞和詩(shī)化歌詞的語(yǔ)言偏離搭配(包括語(yǔ)義偏離搭配與語(yǔ)法偏離搭配)分別進(jìn)行了分類(lèi)、歸納與分析。第四章

2、對(duì)比林夕歌詞的偏離搭配與賀敬之以及穆旦的詩(shī)歌代表作中的語(yǔ)言偏離搭配,從中找出偏向于口語(yǔ)的歌詞語(yǔ)言與偏向于書(shū)面語(yǔ)的詩(shī)歌語(yǔ)言在偏離搭配上的異同。
　　本文從林夕的歌詞中發(fā)現(xiàn)了大量的偏離搭配現(xiàn)象。語(yǔ)義偏離包括主謂、述賓、定中,聯(lián)合、比況、述補(bǔ)等短語(yǔ)偏離搭配類(lèi)型,其中,主謂短語(yǔ)偏離的現(xiàn)象是最多的。與周春林《詞語(yǔ)語(yǔ)義語(yǔ)法偏離搭配研究》一書(shū)中歸納的偏離現(xiàn)象相比,林夕歌詞中出現(xiàn)了“把”字結(jié)構(gòu)這一句子層面的語(yǔ)義偏離搭配現(xiàn)象。本色歌詞與詩(shī)化歌詞在語(yǔ)

3、義偏離搭配類(lèi)型上基本保持一致,但是,本色歌詞語(yǔ)義偏離現(xiàn)象基本集中在短語(yǔ)層面,而詩(shī)化歌詞常常有句子層面的偏離現(xiàn)象。在偏離搭配所占的比例方面,本色歌詞在整首歌詞中的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及詩(shī)化歌詞。而在偏離度上,詩(shī)化歌詞往往也比本色歌詞的語(yǔ)義跨度要大。在語(yǔ)法偏離搭配上,林夕的歌詞中語(yǔ)法偏離搭配的現(xiàn)象不多,集中在詞語(yǔ)活用現(xiàn)象上,這與歌詞一過(guò)性聽(tīng)覺(jué)解碼的特點(diǎn)有關(guān),復(fù)雜的語(yǔ)法偏離容易造成理解的困難,不符合歌詞的本質(zhì)特征。
　　林夕歌詞與賀敬之以及穆旦詩(shī)

4、歌的語(yǔ)義偏離搭配比較,我們發(fā)現(xiàn):林夕歌詞與詩(shī)歌語(yǔ)義偏離類(lèi)型基本一致。不同的是,詩(shī)歌更喜歡用象征、借代等辭格。本色歌詞與詩(shī)歌相比,語(yǔ)義偏離所占的比例以及偏離語(yǔ)義跨度都不及詩(shī)歌。詩(shī)化歌詞與賀敬之詩(shī)歌中的語(yǔ)義偏離搭配相比,數(shù)量、比例以及偏離的跨度都沒(méi)有明顯差別,歌詞的偏離在比例上有時(shí)還比賀敬之的詩(shī)歌要大。詩(shī)化歌詞與穆旦詩(shī)歌的比較,穆旦的詩(shī)歌偏離的比例與跨度要比歌詞大得多。由于時(shí)間、能力以及語(yǔ)料庫(kù)資源的限制,我們目前只能提出以MI值和T值來(lái)計(jì)算