譚盾《女書(shū)》的音樂(lè)創(chuàng)作研究.pdf

1、譚盾是現(xiàn)代音樂(lè)的標(biāo)志性人物，他的音樂(lè)創(chuàng)作中異乎尋常的開(kāi)放胸懷和思想跨度，對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作產(chǎn)生了非常重要的影響。女書(shū)是世界上唯一的一種傳唱于女性之間古老的語(yǔ)言和文字，譚盾將中國(guó)傳統(tǒng)文化與史詩(shī)般的音樂(lè)語(yǔ)言相結(jié)合，創(chuàng)作出了一部視聽(tīng)結(jié)合的交響詩(shī)——《女書(shū)》。
　　本文以《女書(shū)》為研究對(duì)象，從《女書(shū)》的創(chuàng)作背景， 《女書(shū)》主題材料，曲式結(jié)構(gòu)，樂(lè)隊(duì)與微電影的結(jié)合和《女書(shū)》綜合布局這幾個(gè)方面進(jìn)行分析與研究。
　　緒論部分主要闡述了譚盾的音

2、樂(lè)人生、主要音樂(lè)作品及其與女書(shū)結(jié)緣的過(guò)程。
　　正文部分共分四章:第一章對(duì)《女書(shū)》的主題結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究，歸納出方正型和非方正型兩大類(lèi)型的主題結(jié)構(gòu);同時(shí)對(duì)主題旋律中的音程特點(diǎn)進(jìn)行分析，為進(jìn)一步了解各樂(lè)章主題做了鋪墊。
　　第二章對(duì)《女書(shū)》的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究，歸納總結(jié)出三種曲式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用。
　　第三章對(duì)《女書(shū)》的樂(lè)隊(duì)與微電影的結(jié)合進(jìn)行研究，根據(jù)對(duì)其樂(lè)隊(duì)的演奏以及不同樂(lè)器演奏音區(qū)及聲音色彩的呈現(xiàn)對(duì)各樂(lè)章進(jìn)行分析。
　　第

3、四章對(duì)《女書(shū)》綜合布局的研究，從對(duì)各樂(lè)章主題材料結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)和音響配器進(jìn)行研究和分類(lèi)總結(jié)后，從綜合布局的統(tǒng)一性和視聽(tīng)結(jié)合的創(chuàng)新性進(jìn)行歸納總結(jié)。進(jìn)而對(duì)《女書(shū)》這部作品進(jìn)行宏觀上的分析。
　　中國(guó)的傳統(tǒng)文化對(duì)譚盾的音樂(lè)創(chuàng)作的形成具有重要的影響。女書(shū)，這種僅僅在女性間傳承的語(yǔ)言和文字，被譚盾運(yùn)用西方現(xiàn)代音樂(lè)技法及交響樂(lè)團(tuán)所呈現(xiàn)。本文以對(duì)《女書(shū)》的音樂(lè)創(chuàng)作研究從而了解譚盾是如何將中國(guó)傳統(tǒng)文化與西方作曲技術(shù)相融合，在音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐中將作品與