舒曼藝術歌曲《豎琴手的敘事曲》演繹探索.pdf

1、羅伯特·舒曼(RobertSchumann,1810-1856)德國作曲家、鋼琴家、音樂評論家,他是德國浪漫主義音樂的代表人物之一。其歌曲及鋼琴作品占據(jù)了他大部分的創(chuàng)作成果并獲得了巨大的成功,很多小的歌曲作品被他整理為合集,正是我們現(xiàn)今所稱作的“套曲”,為人熟知的有藝術套曲《詩人之戀》《婦女的愛情與生活》等,藝術歌曲在舒曼的音樂創(chuàng)作中占有十分重要的地位。在創(chuàng)作上,他繼承了舒伯特的藝術歌曲創(chuàng)作特點,又在其基礎上發(fā)展出自己的風格,是在舒伯特

2、之后又一位重要的藝術歌曲作曲家。
　　舒曼繼承了其書商父親在文學上的素養(yǎng),對其后來的對詩歌文學的理解有著頗為深遠的影響。而舒曼浪漫而敏感的性情則繼承于其有著浪漫氣質的母親,父母是其成年后精深發(fā)展的重要因素。然而,舒曼在音樂的道路上卻歷盡艱辛,他曾因母親的原因放棄音樂學習而轉向攻讀法律,當然其間他并未放棄對音樂的熱愛,之后在老師的幫助下,重新投入音樂的懷抱之中,但卻因為練琴方式的不當致使手指受上,提早的結束了自己的演奏生涯,轉而從事

3、作曲與音樂評論。
　　舒曼第一次創(chuàng)作上的“井噴”是在1840年與克拉拉婚后,而本文主要研究的作品《豎琴手的敘事曲》來自于他的晚期作品98號威廉·邁斯特藝術歌曲集(LiederundGesangeausGoethesWilhelmMeister,Op.98a),外界對這部套曲的褒貶不一,因為作品缺乏統(tǒng)一性和連貫性而受到批評,這些批評導致了一些負面影響。這是又由舒曼一身古怪的音樂語言和作品導致的。他精神方面的退化還有不穩(wěn)定也很可能是由

4、晚期這種音樂流派的負面影響導致的。①因而,我們在研究這部作品的同時還要考慮到當時的文化背景及1848-1849年時舒曼的個人精神狀態(tài)。
　　盡管如此,筆者認為這部作品依舊有我們可以研究的地方,比如在《豎琴手的敘事曲》中,少見的出現(xiàn)比較戲劇性的音樂風格,以及伴奏部分與以往藝術歌曲伴奏有所區(qū)別,本文旨在通過對作品歌詞、旋律、鋼琴伴奏的研究,以更好的理解該作品,另外通過研究可對德奧藝術歌曲有一個更深的理解,有助于自己對此類作品的演繹。全