徐悲鴻與林風眠的繪畫技法(油畫)比較研究.pdf

1、本文從李應龍老師所著:《經驗實踐美學引論美與自由的技術操作》中的審美實踐藝術化特征部分的美學觀點出發(fā),對徐悲鴻與林風眠的油畫技法角度比較研究。徐悲鴻的油畫作品的繪畫技法從造型上(素描關系上)的黑、白灰,體現解剖、比例、透視、空間和明暗塊面,結構明確造型扎實生動,各個傳統(tǒng)性繪畫因素合理到。徐悲鴻在他的繪畫作品中較早引用了西方的透視、比例、解剖和光學原理等科學繪畫技巧;他同時還吸收、繼承了中國傳統(tǒng)繪畫以線造型的因素,西方歐洲傳統(tǒng)繪畫的體系從

2、建立以來有著悠久的歷史發(fā)展脈絡,從古典主義到學院派再到新古典主義都凸顯出一個永恒的繪畫命題——具象、寫實、客觀,徐悲鴻不僅僅繼承西方歐洲傳統(tǒng)繪畫技巧并且發(fā)展了中國寫實主義繪畫的技巧,為現代寫實主義繪畫開辟一條寬闊大道。林風眠的繪畫技巧則更多的采取以現代畫派與中國傳統(tǒng)繪畫技巧及觀念相結合,繪畫技巧的豐富顯現出自己表現主義的繪畫特點,間于似與不似之間。他開創(chuàng)出具有中國本土的繪畫技巧語言并為中國近現代表現主義和抽象主義繪畫技巧提供了更多的藝術