論謝晉電影中的另一極——謝晉電影中的反面角色.pdf

1、謝晉電影開始于上個世紀50年代，一直延續(xù)至本世紀初，其間跨越了五十多年的歷史，在百年中國電影史上占有不可替代的重要地位。學術界對于謝晉及其電影的研究可謂是卷帙浩繁，但是對于謝晉電影中的反面人物卻始終缺乏全面系統(tǒng)的論述。然而電影作為一種敘事性文本，電影角色的重要性不言而喻，而且謝晉電影具有鮮明的二元對立的結構，這也使得其電影中的反面角色成為與正面角色同等重要的一環(huán)。對謝晉電影反面角色、反面典型的分析、歸納與總結，將有助于更全面深入地理解謝

2、晉電影及其所處的時代。 本篇論文選取謝晉電影中的反面人物這個新的角度，從二元對立的結構、時代變遷的影響、性別、群體與個體的關系等對謝晉電影中的反面角色進行全面的梳理、闡釋。本文一方面總結謝晉電影反面角色的特征及其演進過程，圍繞這條主線指出謝晉電影中的反面角色在其二元對立的結構上的一些典型特征；另一方面，從時代的變遷、性別、具有群體特征的反面?zhèn)€體這三個立足點出發(fā)，由點到面的闡釋謝晉電影的反面角色的特征與演變，兼及謝晉電影整體的演繹

3、軌跡。同時經由對于謝晉電影反面角色的詳細論述，本文也探究謝晉電影中的主流意識形態(tài)，即他如何通過反面人物與正面人物二元對立的設置完成對于政治意識形態(tài)的塑造，并且運用畫面的神話打通作者與時代、作品與觀眾、時代與受眾之間的溝壑。 本篇論文共分五章，第一章為引言部分，簡要論述目前已有的對于謝晉電影的一些重要研究成果，提出本文的研究角度及研究價值；第二章將對謝晉電影反面角色的研究，放到其二元對立的結構當中，考察謝晉電影的二元對立結構的形成