論《曼斯菲爾德莊園》的電影改編_17826.pdf

1、電影年自1895年在法國(guó)誕生以來(lái)，就與文學(xué)作品有著密不可分的關(guān)系。簡(jiǎn)·奧斯汀便是電影改編界盛久不衰的寵兒之一。作為19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)史上家喻戶曉的女性作家之一，簡(jiǎn)·奧斯汀的作品以獨(dú)特的女性視角、細(xì)膩的文字以及浪漫的情調(diào)而深受眾多讀者的喜愛(ài)。她的小說(shuō)《曼斯菲爾德莊園》出版于1814年，并于1983年改編成電視短劇，于1999年和2007年改編成電影。然而小說(shuō)本身的爭(zhēng)議性注定其電影改編之路也十分坎坷。
　　 本文從電影改編的角度出發(fā)，

2、比較分析了《曼斯菲爾德莊園》的小說(shuō)文本，1999年改編的電影版本以及2007年改編的電影版本，旨在從這兩部電影的背景改編、情節(jié)改編和人物改編三個(gè)角度探討這兩個(gè)電影改編之間，電影改編與小說(shuō)文本之間的比較，對(duì)這兩部電影改編的目的、改編原因以及改編的社會(huì)文化意義進(jìn)行分析。
　　 全文包括引言、正文和結(jié)語(yǔ)三個(gè)部分。引言主要介紹了作家作品，電影改編理論，國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀，本文所采用的研究方法，本文研究的目的，以及本文的框架。
　　

3、正文分為三章。第一章比較研究這兩部電影改編作品在背景改編，即社會(huì)背景與自然環(huán)境，這兩個(gè)方面改編的差異。羅茲碼1999年電影聚焦于廢除奴隸制的19世紀(jì)社會(huì)背景并與當(dāng)時(shí)的女權(quán)運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，因此整個(gè)電影是沉重的社會(huì)問(wèn)題與較為陰暗的自然環(huán)境的結(jié)合。相比較而言，麥克唐納2007年的改編則充滿輕松浪漫的愛(ài)情喜劇精神，整個(gè)電影基調(diào)歡樂(lè)明快，呈現(xiàn)出與1999年電影版截然相反的氛圍。背景的改編為整個(gè)劇情的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
　　 第二章根據(jù)情節(jié)改編的

4、三種方式，即情節(jié)刪減、情節(jié)增加和情節(jié)改變，主要探索了兩個(gè)電影改編版本在情節(jié)上的改編。三種方式都為各自的故事發(fā)展需要服務(wù)，并在這些情節(jié)變動(dòng)中展示出電影的社會(huì)背景與自然環(huán)境設(shè)置。在情節(jié)安排上，羅茲碼為強(qiáng)調(diào)奴隸制主題刪除了一個(gè)重要角色，增加了其他情節(jié)等，而麥克唐納則為譜寫(xiě)浪漫的愛(ài)情故事改變了一些次要情節(jié)。這些情節(jié)改編反應(yīng)了電影的主題，顯示出改編者的改編目的，暗示了整個(gè)電影的色調(diào)。
　　 第三章主要從人物改編這一角度分析了兩部改編作品中

5、人物的外貌和人物的語(yǔ)言。例如，羅茲碼電影中的范尼·樸茨積極為女性身份奮爭(zhēng)，而麥克唐納電影中的范尼則是為愛(ài)情默默等待隱忍;因此，兩位導(dǎo)演為顯示出范尼·樸茨的個(gè)性特征安排了特定的人物視覺(jué)形象和語(yǔ)言。為了更好的在熒幕上展現(xiàn)他們的角色，兩位改編者都設(shè)計(jì)了適合他們電影主題的人物外貌與主題。電影從直觀上讓觀眾看到人物的外貌，聽(tīng)到人物的語(yǔ)言。人物的視覺(jué)形象和語(yǔ)言的改編更加活躍了人物的外貌形象，深化了他們的性格特征，讓熒幕角色變得更為生動(dòng)，更讓人印象深

6、刻，推動(dòng)了整個(gè)情節(jié)的發(fā)展，并且恰到好處地表達(dá)了改編者要向觀眾傳達(dá)的信息。
　　 結(jié)論部分對(duì)全文進(jìn)行了綜述，并對(duì)簡(jiǎn)·奧斯汀在電影界的受歡迎原因以及小說(shuō)《曼斯菲爾德莊園》電影改編的原因進(jìn)行了深刻探討。羅茲碼和麥克唐納對(duì)《曼斯菲爾德莊園》這部小說(shuō)做出了在背景、情節(jié)和人物三方面改編的不同選擇。然而，這樣的改編背后有其各自的原因，包括社會(huì)歷史條件，改編者對(duì)小說(shuō)的不同闡釋，改編者想要達(dá)到的經(jīng)濟(jì)目的，以及考慮到觀眾是否能接受他們所做出的改編等