韓愈“南方詩歌”研究_17499.pdf

1、唐代是詩歌的黃金時代,出現了很多光耀古今的大詩人,韓愈的詩歌創(chuàng)作在盛唐李、杜之后另辟蹊徑,形成了自己獨特的風格,對唐代詩歌和后世詩歌的發(fā)展,產生了重要影響。然而,目前對于韓愈南方詩歌的研究還稍顯薄弱,本文嘗試將韓愈南方詩歌作為一個整體拿出來做單獨的研究,從而總結韓愈南方詩歌的特點。
　　論文共分六個部分:
　　一、韓愈兩次被貶經歷及其南方生涯
　　公元803年七月,韓愈被任命為監(jiān)察御史,上任不久,韓愈向唐德宗諫言,請求

2、皇帝免除宮市,并反應京畿各縣天旱人饑,應當停止征收賦稅。為此,遭幸臣李實讒言,當年十二月,韓愈被貶為連州陽山縣令,直到公元806年的夏天,奉詔返回長安,任國子博士。公元819年,已為兵部侍郎的韓愈,再次遭遇仕途挫折。這年正月,因向皇帝上《論佛骨表》一文觸怒龍顏,被貶為潮州刺史,直到公元820年九月,被召回京師,任過國子祭酒。
　　二、韓愈南方詩歌的范圍及其定量、定性分析
　　本文中所稱的韓愈南方詩歌為韓愈兩次被貶期間所做的詩

3、歌的統(tǒng)稱。第一次被貶期間,韓愈作了55首詩歌。第二次被貶期間,作了38首詩。兩次被貶共創(chuàng)作詩歌93首,約占其一生詩歌創(chuàng)作總數的30％。根據韓愈南方詩歌反映的內容大致可分為表達個人被貶仕途失意、描寫自然人文景觀、反映當時政治社會問題、記敘反映日常生活等四大類。兩次被貶南方對韓愈的詩歌創(chuàng)作產生了重要影響,一是進一步促進了險怪詩風的形成,二是抒發(fā)自己政治上抑郁不得志的內容較多,三是南方的山水及風物成為韓愈詩歌中的重要意象。被貶返回長安后韓愈詩

4、歌也出現了新的變化。
　　三、韓愈南方詩歌對其詩歌觀念的實踐
　　韓愈吸取前人詩歌理論精華,結合當時詩歌發(fā)展的具體階段,提出了不平則鳴的思想。他打通了文與詩的界限“以文為詩”,創(chuàng)造了獨特的詩歌形態(tài)。他的詩歌完全突破了中國傳統(tǒng)詩歌端端正正、四平八穩(wěn)的風格,打破了詩歌教化言志的高墻,顯示出了狠重險硬、雄渾奇崛的藝術風格。韓愈詩歌題材具有多樣化的特征,其中不乏表現日常生活中的人情往來、生活瑣事的詩篇。韓愈的詩歌內容涉及面很廣,其一

5、生沒有離開仕途,又是中唐時代文壇和詩壇的領袖,所以其交友詩在其詩歌中也占有重要地位。南方的山水在韓愈的筆下呈現出險山惡水的特點。韓愈的南方詩歌創(chuàng)作鮮明的體現著其對李杜詩歌藝術、詩歌理論的學習和實踐。
　　四、韓愈南方詩歌與其非南方詩歌的比較
　　一是心理狀態(tài)方面的比較。非南方詩歌表現的心理狀態(tài)是:躊躇滿志、憂國憂民、閑適恬淡。南方詩歌表現的心理狀態(tài)是:貶謫心態(tài)、幽怨抑郁、妥協(xié)圓通。二是詩歌表達內容方面的比較。非南方詩歌表達的

6、內容是:摹景狀物、反映當時社會政治、反對佛老。南方詩歌表達的內容是:險惡山水、奇怪物象、政治不得志等。
　　五、韓愈南方詩歌與同時代詩人南方詩歌的比較
　　韓愈、柳宗元、劉禹錫等作為同時代被貶謫南方的詩人,他們的南方詩歌中都體現出了多樣性的風格,但從主導性的風格來看,韓愈主要是以文為詩,奇險怪崛,表達自己被貶的痛苦體驗;柳宗元主要是通過營造孤獨冷寂的意境,將自己悲涼的、不滿的心情,火熱的內心隱藏在詩中,使自己的心境和著了其感

7、情色彩的山水,交融為一個完整的整體;劉禹錫的南方詩歌則充滿哲理,富于積極樂觀的精神,詞彩優(yōu)美,清新流暢又風神俊爽。
　　六、韓愈南方詩歌創(chuàng)作的歷史地位和得失評價
　　韓愈南方詩歌想象奇特,氣勢雄渾,形成和發(fā)展了韓愈詩歌奇險怪崛的藝術特征,正是這種獨特的詩風韓愈才之所以成為韓愈。但是,韓愈南方詩歌中也存在過于艱澀難懂的意象,過于拗口的詞語和句子,過于生硬的詩風,還有一些作品文和詩的界限沒有把握好,議論的成分、散文的筆法太多太重