唐代百戲研究_1662.pdf

1、“百戲”是俳優(yōu)戲、歌舞戲、雜技、魔術等多種表演形式的總稱，作為古代文藝活動的重要組成部分,它給先民帶去了豐富的視覺享受和精神慰藉。及至唐代，“百戲”發(fā)展進入鼎盛時期，內容紛繁龐雜，表現形式多樣，演出技巧高超，呈現出百花齊放的局面。它的興盛對大唐文化的繁榮有著積極的推動作用，對后世俗文學、戲曲藝術的發(fā)展有著深遠影響，在百戲的發(fā)展歷史上有著里程碑式的意義。因此，筆者擬對唐百戲的文獻資料進行爬梳整理，力圖較為全面的了解當時百戲的發(fā)展。

2、　　本文在搜集大量史料的基礎上展開論述。緒論部分對選題緣由、相關成果研究綜述、研究方法和思路進行了簡要介紹。
　　第一章，唐代以前百戲之流變。對“百戲”這一概念進行界定，追溯唐代以前百戲的萌芽和發(fā)展，基本明確了唐以前百戲表演所包括的內容。
　　第二章，唐代百戲繁榮的原因。系統(tǒng)分析唐代政治、經濟和文化的發(fā)展情狀，并以之為切入點探討了它們與唐代百戲繁榮的淵源。
　　第三章，唐代百戲的分類。本章參考《舊唐書》、《新唐書》、《

3、唐會要》、《文獻通考》、《中國戲曲發(fā)展史》等著述的分類情況，將唐代百戲分為歌舞戲、俳優(yōu)雜戲、雜技、球戲、動物戲、幻術六種類型；與此同時，運用文獻分析法詳細介紹前四種類型的演出情況，得出了百戲演出在唐人的日常生活中占據著相當重要的地位的結論。通過介紹多種百戲表演的形式，力求對唐代百戲演出的盛況有全面的了解。
　　第四章，唐代百戲的音樂管理機構。唐百戲的高度繁榮離不開音樂制度的完備，唐時的百戲管理機構主要有太常寺、教坊、梨園。因此，本

4、章對此三種音樂職能部門進行考察，論證了教坊、梨園的位置，勾勒出它們從產生到消亡的過程，對音樂管理機構與百戲的關系進行探析，得出了三個音樂機構相輔相成，共同鑄就唐百戲輝煌的結論。
　　第五章，唐代宮廷百戲樂人研究。樂工是百戲表演活動的主要承擔者，本章第一節(jié)清晰了百戲樂工的起源，次節(jié)對有史籍可考的樂工進行考證，概述他們的社會地位、技藝水平、生存狀況，進而指出他們強有力地推動了唐百戲的發(fā)展。
　　第六章，唐代百戲的演出場所。唐代百