設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)論文 [精品論文] 現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)關(guān)系研究

1、設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)論文設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)論文[精品論文精品論文]現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)關(guān)系研究現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)關(guān)系研究關(guān)鍵詞：現(xiàn)代藝術(shù)關(guān)鍵詞：現(xiàn)代藝術(shù)建筑設(shè)計(jì)建筑設(shè)計(jì)審美標(biāo)準(zhǔn)審美標(biāo)準(zhǔn)摘要：本文研究的是現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)關(guān)系。長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，關(guān)于藝術(shù)與設(shè)計(jì)這兩種人類(lèi)精神創(chuàng)造活動(dòng)之間關(guān)系的研究一直處在進(jìn)行中，為解決精神形式而出現(xiàn)的藝術(shù)和為解決物質(zhì)功能而出現(xiàn)的設(shè)計(jì)始終是相互影響的一對(duì)事物。在人類(lèi)發(fā)展歷史上，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的不斷提升，藝術(shù)和設(shè)計(jì)在各自取得長(zhǎng)足發(fā)展

2、的同時(shí)，其之間的關(guān)系也十分微妙。本文通過(guò)對(duì)于建筑設(shè)計(jì)以及景觀(guān)設(shè)計(jì)兩個(gè)領(lǐng)域的重點(diǎn)分析，以代表性人物蓋里、庫(kù)哈斯、艾未未等和現(xiàn)代主義、波普藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義等思潮作為實(shí)例，闡述現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)于設(shè)計(jì)的重要影響。這種影響體現(xiàn)在審美標(biāo)準(zhǔn)、外在形式以及內(nèi)在精神等方面，因此現(xiàn)代設(shè)計(jì)之所以能夠呈現(xiàn)出現(xiàn)在這樣一種發(fā)展趨勢(shì)是與藝術(shù)的影響是分不開(kāi)的。文章還對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)影響下平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的發(fā)展進(jìn)行了闡述。反過(guò)來(lái)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)于藝術(shù)的影響也十分明顯。工業(yè)革命之后

3、，社會(huì)生產(chǎn)力迅速發(fā)展，為設(shè)計(jì)的更高追求提供了物質(zhì)基礎(chǔ)和技術(shù)支持，而又將藝術(shù)引到了批判、隱喻等方向。人們的生活水平越高，對(duì)于精神與物質(zhì)相統(tǒng)一的需求就越明顯，既要求將藝術(shù)的精神引入具體的物質(zhì)設(shè)計(jì)，又要求設(shè)計(jì)的實(shí)體成為藝術(shù)的載體，并復(fù)合地呈現(xiàn)在人們面前，這就要求藝術(shù)與設(shè)計(jì)必須在相當(dāng)程度上走向趨同逐漸融合。當(dāng)前我國(guó)藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展勢(shì)頭十分迅猛，創(chuàng)作數(shù)量遠(yuǎn)超以往，但這并不意味著其發(fā)展中所有的細(xì)節(jié)都是正面和積極的，文章的結(jié)尾也對(duì)這一現(xiàn)狀提出了自

4、己的觀(guān)點(diǎn)。簡(jiǎn)主義等思潮作為實(shí)例，闡述現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)于設(shè)計(jì)的重要影響。這種影響體現(xiàn)在審美標(biāo)準(zhǔn)、外在形式以及內(nèi)在精神等方面，因此現(xiàn)代設(shè)計(jì)之所以能夠呈現(xiàn)出現(xiàn)在這樣一種發(fā)展趨勢(shì)是與藝術(shù)的影響是分不開(kāi)的。文章還對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)影響下平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的發(fā)展進(jìn)行了闡述。反過(guò)來(lái)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)于藝術(shù)的影響也十分明顯。工業(yè)革命之后，社會(huì)生產(chǎn)力迅速發(fā)展，為設(shè)計(jì)的更高追求提供了物質(zhì)基礎(chǔ)和技術(shù)支持，而又將藝術(shù)引到了批判、隱喻等方向。人們的生活水平越高，對(duì)于精神與物質(zhì)

5、相統(tǒng)一的需求就越明顯，既要求將藝術(shù)的精神引入具體的物質(zhì)設(shè)計(jì)，又要求設(shè)計(jì)的實(shí)體成為藝術(shù)的載體，并復(fù)合地呈現(xiàn)在人們面前，這就要求藝術(shù)與設(shè)計(jì)必須在相當(dāng)程度上走向趨同逐漸融合。當(dāng)前我國(guó)藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展勢(shì)頭十分迅猛，創(chuàng)作數(shù)量遠(yuǎn)超以往，但這并不意味著其發(fā)展中所有的細(xì)節(jié)都是正面和積極的，文章的結(jié)尾也對(duì)這一現(xiàn)狀提出了自己的觀(guān)點(diǎn)。本文研究的是現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)關(guān)系。長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，關(guān)于藝術(shù)與設(shè)計(jì)這兩種人類(lèi)精神創(chuàng)造活動(dòng)之間關(guān)系的研究一直處在進(jìn)行中，為解決精神形

6、式而出現(xiàn)的藝術(shù)和為解決物質(zhì)功能而出現(xiàn)的設(shè)計(jì)始終是相互影響的一對(duì)事物。在人類(lèi)發(fā)展歷史上，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的不斷提升，藝術(shù)和設(shè)計(jì)在各自取得長(zhǎng)足發(fā)展的同時(shí)，其之間的關(guān)系也十分微妙。本文通過(guò)對(duì)于建筑設(shè)計(jì)以及景觀(guān)設(shè)計(jì)兩個(gè)領(lǐng)域的重點(diǎn)分析，以代表性人物蓋里、庫(kù)哈斯、艾未未等和現(xiàn)代主義、波普藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義等思潮作為實(shí)例，闡述現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)于設(shè)計(jì)的重要影響。這種影響體現(xiàn)在審美標(biāo)準(zhǔn)、外在形式以及內(nèi)在精神等方面，因此現(xiàn)代設(shè)計(jì)之所以能夠呈現(xiàn)出現(xiàn)在這樣一種發(fā)展趨勢(shì)是與

7、藝術(shù)的影響是分不開(kāi)的。文章還對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)影響下平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的發(fā)展進(jìn)行了闡述。反過(guò)來(lái)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)于藝術(shù)的影響也十分明顯。工業(yè)革命之后，社會(huì)生產(chǎn)力迅速發(fā)展，為設(shè)計(jì)的更高追求提供了物質(zhì)基礎(chǔ)和技術(shù)支持，而又將藝術(shù)引到了批判、隱喻等方向。人們的生活水平越高，對(duì)于精神與物質(zhì)相統(tǒng)一的需求就越明顯，既要求將藝術(shù)的精神引入具體的物質(zhì)設(shè)計(jì)，又要求設(shè)計(jì)的實(shí)體成為藝術(shù)的載體，并復(fù)合地呈現(xiàn)在人們面前，這就要求藝術(shù)與設(shè)計(jì)必須在相當(dāng)程度上走向趨同逐漸融合。

8、當(dāng)前我國(guó)藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展勢(shì)頭十分迅猛，創(chuàng)作數(shù)量遠(yuǎn)超以往，但這并不意味著其發(fā)展中所有的細(xì)節(jié)都是正面和積極的，文章的結(jié)尾也對(duì)這一現(xiàn)狀提出了自己的觀(guān)點(diǎn)。本文研究的是現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)關(guān)系。長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，關(guān)于藝術(shù)與設(shè)計(jì)這兩種人類(lèi)精神創(chuàng)造活動(dòng)之間關(guān)系的研究一直處在進(jìn)行中，為解決精神形式而出現(xiàn)的藝術(shù)和為解決物質(zhì)功能而出現(xiàn)的設(shè)計(jì)始終是相互影響的一對(duì)事物。在人類(lèi)發(fā)展歷史上，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的不斷提升，藝術(shù)和設(shè)計(jì)在各自取得長(zhǎng)足發(fā)展的同時(shí)，其之間的關(guān)系也十分微

9、妙。本文通過(guò)對(duì)于建筑設(shè)計(jì)以及景觀(guān)設(shè)計(jì)兩個(gè)領(lǐng)域的重點(diǎn)分析，以代表性人物蓋里、庫(kù)哈斯、艾未未等和現(xiàn)代主義、波普藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義等思潮作為實(shí)例，闡述現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)于設(shè)計(jì)的重要影響。這種影響體現(xiàn)在審美標(biāo)準(zhǔn)、外在形式以及內(nèi)在精神等方面，因此現(xiàn)代設(shè)計(jì)之所以能夠呈現(xiàn)出現(xiàn)在這樣一種發(fā)展趨勢(shì)是與藝術(shù)的影響是分不開(kāi)的。文章還對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)影響下平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的發(fā)展進(jìn)行了闡述。反過(guò)來(lái)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)于藝術(shù)的影響也十分明顯。工業(yè)革命之后，社會(huì)生產(chǎn)力迅速發(fā)展，為設(shè)計(jì)