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1、 聽見蔡明亮--蔡氏電影聲響體系研究 重慶大學碩士學位論文 (學術學位) 學生姓名:郭曉清 指導教師:龔 艷 副教授 專 業(yè):戲劇與影視學 學科門類:藝術學 重慶大學美視電影學院 二 O 一六年五月 重慶大學碩士學位論文 中文摘要 I 摘 要 臺灣電影從“新電影”時期楊德昌囑托杜篤之觀摩塔可夫斯基開始,電影聲音成為一門更加獨立的藝術。塔式的《鄉(xiāng)愁》《鏡子》等一系列影片創(chuàng)造了空靈細膩,進而轉向崇高的神
2、格化的聲響意象,將電影聽覺抽象到超現(xiàn)實與極端寫實的高度上。 繼承這一衣缽的蔡明亮敏銳地捕捉到聲音敘事和傳意的作用,在人、社會和時空等層面立體地架構聲響敘事體系。這些層面各自獨立,延展開主題的各個面向和深度, 在欲望-青春-孤獨-存在-時間-空間和社會緯度進行探討其可能性和多樣性,利用聲音的景別,調性,溫度,質感和肌理進行調度和書寫,展示了飽滿卻又空曠的奇妙聲響世界。 其聲響敘事體系融合進蔡明亮自成一脈的獨立風格,于現(xiàn)代和后現(xiàn)代,后設性與
3、反身性,時間和空間等面向當中作為豐富的表意性載體和媒介。同時其發(fā)展不是靜態(tài)頑固的,在蔡氏電影風格不斷發(fā)展的過程中展現(xiàn)了緩慢卻清晰可見的聲響風格嬗變軌跡。具體而言,在客觀寫實的基礎上,逐漸加重了超現(xiàn)實比重,聲音從電影依附地位中逐步走向獨立和多元。 蔡明亮“李康生系列”電影是綻放在世界影壇的一朵詭異香艷的花。本文從蔡明亮用聲音表現(xiàn)個體的狀態(tài)、社會文化形態(tài)和時空維度來闡述蔡氏電影的聲音美學,希望能系統(tǒng)地梳理出蔡明亮聲響敘事學的基本特征和脈絡,
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