圖像化于物質(zhì)社會的審視——以景觀攝影為例

1、 分 類 號： 號： J4 密 級： 級： 公開 公開 論文編號： 論文編號： S1213 S12134 學(xué) 號： 20121101 2012110134 碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文 圖像化于物質(zhì)社會的審視 圖像化于物質(zhì)社會的審視 —— ——以景觀攝影為例 以景觀攝影為例 研 究 生： 黃心怡 黃心怡 指 導(dǎo) 教 師： 師： 吳時敏 吳時敏 教授 教授 一 級 學(xué) 科： 科： 戲劇與影視學(xué) 戲劇與影視學(xué) 學(xué) 科、專

2、科、專 業(yè)： 業(yè)： 廣播電視藝術(shù)學(xué) 廣播電視藝術(shù)學(xué) 研 究 方 向： 向： 攝影 攝影藝術(shù) 藝術(shù) 論文完成時間： 論文完成時間： 2015 2015 年 3 月 12 12 日 論文答辯日期： 論文答辯日期： 2015 2015 年 6 月 5 日 四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 圖像化于

3、物質(zhì)社會的審視——以景觀攝影為例 摘要 景觀攝影這個概念的出現(xiàn)可以追溯到 20 世紀(jì)三十年代德國的新現(xiàn)實(shí)主義和六十年代衍生出來的“杜塞爾多夫?qū)W派”，以及出現(xiàn)在六、七十年代美國攝影界的兩個重要展覽——“當(dāng)代攝影家：向著社會景觀”和“新地形：人為改變的風(fēng)景的照片”。在不斷的總結(jié)和追問下，景觀攝影逐漸成為活躍在當(dāng)代西方攝影中的一個重要類型。它是指一種出現(xiàn)在消費(fèi)社會、城市化進(jìn)程中，建立在冷靜、理性和相對客觀的觀看方式主導(dǎo)下，以“人造景觀”作為拍

4、攝對象的攝影類型。透過這些“景觀”，其背后充斥著攝影師對現(xiàn)實(shí)世界的“觀賞”與審視。 對于大眾而言，人們不會視藝術(shù)為生活的必需品，倘若沒有藝術(shù)，沒有攝影藝術(shù)，這對大部分群眾的平日里的行為生活并無所缺失。何況現(xiàn)在圖像化的信息傳播方式的迅速傳播在人們的生活中已是無所不在，作為觀者大眾或許已習(xí)慣于消費(fèi)與選擇能給自己視覺感官帶來新鮮、愉悅、舒適感的視覺圖像。所以可以說，大眾的選擇傾向是受其審美傾向影響的，那么，于景觀攝影的圖像創(chuàng)作若能在審美層面上

5、吸引觀者的眼球，使其對這樣一種圖像藝術(shù)產(chǎn)生興趣。想要使得大眾關(guān)注景觀圖像背后的真實(shí)，其中一個不可或缺的觀看要素即為景觀攝影成為一種審美傾向的可能性。 提及景觀攝影，不得不聯(lián)想到“景觀社會”這一概念，這一概念詞匯是由法國學(xué)者居伊·德波在 20 世紀(jì)中葉因情景主義國際的理念實(shí)踐下的總結(jié)提出，它在一定程度上表明，社會圖景是由少數(shù)人制造出來的，并由多數(shù)人進(jìn)行觀看的過程。這樣的過程往往不為大眾、不為觀者所直接獲知。大眾被表皮的景觀所迷惑

6、，甚至于干擾，進(jìn)而這些表皮景觀入駐其生活常態(tài)，從而大眾逐漸形成對這種強(qiáng)制剝削視而不見，更有甚者則會逐漸發(fā)自于內(nèi)心地認(rèn)同。本文所提及的關(guān)于景觀的概念以及攝影這一圖像方式，在不同的時間段里共同面對被景觀化的圖像社會時，所表現(xiàn)的多多少少都是華美下的批判色彩，所批判、所審視的對象則是這個被圖像化、被包裹、被景觀化的物質(zhì)消費(fèi)社會，二者有一定的互證關(guān)系。 在“反審美”和“去審美”的藝術(shù)時代，藝術(shù)能做的是表示質(zhì)疑甚至于表達(dá)抗議。這種觀點(diǎn)在某種意義上被