簡(jiǎn)介：20122012年321321專(zhuān)題專(zhuān)題0606古代希臘羅馬文明（學(xué)生版）古代希臘羅馬文明（學(xué)生版）【考點(diǎn)定位】【考點(diǎn)定位】（1）了解希臘自然地理環(huán)境和希臘城邦制度對(duì)希臘文明的影響，認(rèn)識(shí)西方民主政治產(chǎn)生的歷史條件?！怀隹疾橄ＥD城邦“公民”的范疇。（2）知道雅典民主政治的主要內(nèi)容，認(rèn)識(shí)民主政治對(duì)人類(lèi)文明發(fā)展的重要意義?！怀隹疾樗髠?、克利斯提尼、伯利克里三人先后執(zhí)政時(shí)期雅典民主政治的進(jìn)步；辯證分析雅典民主政治的得與失。（3）了解羅馬法的主要內(nèi)容及其在維系羅馬帝國(guó)統(tǒng)治中的作用，理解法律在人類(lèi)社會(huì)生活中的價(jià)值?！乜疾槭~表法、公民法、萬(wàn)民法、羅馬法的作用和影響。【三年高考】【三年高考】一2012高考試題及其解析（精選）1（2012高考文綜全國(guó)新課標(biāo)卷34）古羅馬法學(xué)家蓋尤斯記述過(guò)一個(gè)案例有人砍伐鄰居家的葡萄樹(shù)，被告上法庭，原告雖提供了確鑿證據(jù)，卻輸?shù)袅斯偎尽Ｔ蚴窃嬖诜ㄍマq論中把“葡萄樹(shù)”說(shuō)成了“葡萄”而十二銅表法只規(guī)定了非法砍伐他人“樹(shù)木”應(yīng)處以罰金。該案例說(shuō)明當(dāng)時(shí)在羅馬A不重視私有財(cái)產(chǎn)的保護(hù)B法律具有形式主義特征C審判程序缺乏公正性D審判結(jié)果取決于對(duì)法律的解釋2（2012高考文綜北京卷20）下表選項(xiàng)中，材料與結(jié)論之間邏輯關(guān)系正確的是材料結(jié)論A羅馬法規(guī)定，債務(wù)人無(wú)力還債時(shí)，債主有權(quán)將他賣(mài)為奴隸古羅馬的高利貸者政治地位很高B18011844年，英國(guó)的伯明翰市人口從71萬(wàn)增加到20萬(wàn)19世紀(jì)初，英國(guó)的城市化進(jìn)程發(fā)展迅速C1860年，俄國(guó)的工廠中雇傭工人占614當(dāng)時(shí)資本主義的雇傭生產(chǎn)方式已經(jīng)在俄國(guó)經(jīng)濟(jì)中占主導(dǎo)地位D1910年，德國(guó)鋼業(yè)聯(lián)盟和鐵業(yè)聯(lián)盟的鋼鐵產(chǎn)量占全國(guó)總產(chǎn)量的98當(dāng)時(shí)德國(guó)已經(jīng)出現(xiàn)了居于壟斷地位的大企業(yè)組織3（2012高考文綜天津卷歷史7）羅馬法是留給人類(lèi)的寶貴遺產(chǎn)。下列司法理念中，明顯違止開(kāi)庭審理前，陪審員對(duì)案件一無(wú)所知，他們了解整個(gè)案情、進(jìn)行判決的唯一依據(jù)是訴訟人的演說(shuō)陳述?！惫叛诺涞倪@一制度A體現(xiàn)了其民主的運(yùn)作方式B表明公民只享有形式上的平等C保證了案件判決的公平公正D為后世提供了完備的司法程序C打破了以血緣關(guān)系為基礎(chǔ)的貴族專(zhuān)權(quán)局面D標(biāo)志著雅典民主政治進(jìn)入到“黃金時(shí)代”4（2011年上海市單科歷史2）公元前509年，羅馬進(jìn)入共和國(guó)時(shí)期，這一時(shí)間也可表述為A公元前5世紀(jì)初B公元前5世紀(jì)末C公元前6世紀(jì)初D公元前6世紀(jì)末5（2011年海南省單科歷史9）梭倫在抒情詩(shī)中表達(dá)了實(shí)行民主改革的原則“我所給予平民的適可而止，他們的榮譽(yù)不減損也不增多即使是對(duì)那些有財(cái)有勢(shì)的人也一樣，我不使他們?cè)馐懿划?dāng)?shù)膿p失?！痹谒髠惪磥?lái)，政府應(yīng)當(dāng)A捍衛(wèi)平民的權(quán)利B兼顧平民和貴族的利益C維護(hù)貴族的利益D抑制平民和貴族的要求6（2011年安徽省文綜36）（26分）制度的變革與創(chuàng)新直接影響著人類(lèi)歷史的進(jìn)程，是世界聞名的重要體現(xiàn)。閱讀材料，結(jié)合所學(xué)知識(shí)回答下列問(wèn)題。材料一（盧商）早孤家窶（J貧寒）困能以學(xué)自?shī)^。舉進(jìn)士、拔萃，皆中。由校書(shū)郎佐宣歙、西川幕府。入朝，累十余遷，至大理卿。擢中書(shū)侍郎、同中書(shū)門(mén)下平章事。摘自新唐書(shū)列傳第一百七材料二（雅典）最初是實(shí)行君主政體，以后讓位于由九個(gè)執(zhí)政官主持的寡頭政治。這九個(gè)執(zhí)政

簡(jiǎn)介：1第四篇第四篇三角函數(shù)與解三角形三角函數(shù)與解三角形專(zhuān)題專(zhuān)題407解三角形的實(shí)際應(yīng)用解三角形的實(shí)際應(yīng)用【考試要求】能夠運(yùn)用正弦定理、余弦定理等知識(shí)方法解決一些與測(cè)量、幾何計(jì)算有關(guān)的實(shí)際問(wèn)題【知識(shí)梳理】1仰角和俯角在同一鉛垂平面內(nèi)的水平視線和目標(biāo)視線的夾角，目標(biāo)視線在水平視線上方叫仰角，目標(biāo)視線在水平視線下方叫俯角如圖12方位角從正北方向起按順時(shí)針轉(zhuǎn)到目標(biāo)方向線之間的水平夾角叫做方位角如B點(diǎn)的方位角為Α如圖23方向角正北或正南方向線與目標(biāo)方向線所成的銳角，如南偏東30，北偏西45等4坡度坡面與水平面所成的二面角的正切值【微點(diǎn)提醒】1不要搞錯(cuò)各種角的含義，不要把這些角和三角形內(nèi)角之間的關(guān)系弄混2解決與平面幾何有關(guān)的計(jì)算問(wèn)題關(guān)鍵是找清各量之間的關(guān)系，從而應(yīng)用正、余弦定理求解【疑誤辨析】1判斷下列結(jié)論正誤在括號(hào)內(nèi)打“√”或“”1東北方向就是北偏東45的方向2從A處望B處的仰角為Α，從B處望A處的俯角為Β，則Α，Β的關(guān)系為?。ⅲ?803俯角是鉛垂線與視線所成的角，其范圍為0，Π24方位角與方向角其實(shí)質(zhì)是一樣的，均是確定觀察點(diǎn)與目標(biāo)點(diǎn)之間的位置關(guān)系【答案】1√234√【解析】2?。溅ⅲ?俯角是視線與水平線所構(gòu)成的角【教材衍化】3C南偏東80D南偏西80【答案】D【解析】由條件及圖可知，∠A＝∠CBA＝40，又∠BCD＝60，所以∠CBD＝30，所以∠DBA＝10，因此燈塔A在燈塔B的南偏西8052017浙江卷我國(guó)古代數(shù)學(xué)家劉徽創(chuàng)立的“割圓術(shù)”可以估算圓周率Π，理論上能把Π的值計(jì)算到任意精度祖沖之繼承并發(fā)展了“割圓術(shù)”，將Π的值精確到小數(shù)點(diǎn)后七位，其結(jié)果領(lǐng)先世界一千多年“割圓術(shù)”的第一步是計(jì)算單位圓內(nèi)接正六邊形的面積S6，S6＝________【答案】332【解析】如圖，連接正六邊形的對(duì)角線，將正六邊形分成六個(gè)邊長(zhǎng)為1的正三角形，從而S6＝61212SIN60＝33262019天津和平區(qū)調(diào)研如圖，在△ABC中，已知點(diǎn)D在BC邊上，AD⊥AC，SIN∠BAC＝，AB＝32232，AD＝3，則BD的長(zhǎng)為_(kāi)_______【答案】3【解析】因?yàn)镾IN∠BAC＝，且AD⊥AC，223所以SIN＝，Π2＋∠BAD223所以COS∠BAD＝，在△BAD中，由余弦定理，223得BD＝AB2＋AD2－2ABADCOS∠BAD＝＝（32）2＋32－23232233

簡(jiǎn)介：考研英語(yǔ)閱讀理解考研英語(yǔ)閱讀理解【十大解題思路【十大解題思路八大宏觀閱讀技巧八大宏觀閱讀技巧五大微觀閱讀技巧】五大微觀閱讀技巧】第一部分、十大解題思路一、細(xì)節(jié)題1、題干上有五個(gè)W一個(gè)H提問(wèn)，2、題干中明確的會(huì)提到時(shí)間、地點(diǎn)、人物或者事物等細(xì)節(jié)信息。3、有可能針對(duì)文章中的一句話(huà)或者幾句話(huà)發(fā)問(wèn)。4、題干和選項(xiàng)有可能考察一種因果關(guān)系。5、解題關(guān)鍵返回原文，準(zhǔn)確定位。做題依據(jù)一定要緊扣文章本身返回原文1、可以根據(jù)題干所列的地點(diǎn)、時(shí)間、人物、事物返回原文。2、根據(jù)出題的順序返回原文。3、根據(jù)題干中或四個(gè)選項(xiàng)中的重點(diǎn)詞，或同義詞返回原文。4、通過(guò)長(zhǎng)難句返回原文。二、句子理解題1、標(biāo)志題干中明確指出是原文中的某句話(huà)，重要的不是上下文，而是句子本身。2、步驟（1）重點(diǎn)是返回原文，對(duì)該句子進(jìn)行語(yǔ)法、句法、詞法的精準(zhǔn)解析。正確（不能推）理解該句子的深刻含義。（2）若該句話(huà)的含義不能確定，則適當(dāng)依據(jù)上下文進(jìn)行判斷。局部含義有整體含義決定。（3）一般來(lái)說(shuō)，選項(xiàng)中的正確答案與原句是同義關(guān)系，只不過(guò)用其他短語(yǔ)表達(dá)。3、錯(cuò)誤選項(xiàng)特征推的過(guò)遠(yuǎn)，做題時(shí)注意把握理解度。4、正確選項(xiàng)不包含過(guò)于絕對(duì)化的詞語(yǔ)。三、主旨大意題1、標(biāo)志BESTTITLEMAINIDEAMAINPROBLEMCONCLUSIONMAINLYDISCUSSMAINLYDEALWITH或者問(wèn)作者的寫(xiě)作目的PURPOSETHEAUTHINTENDSTODOSTHADIGESTOF利用宏觀閱讀技巧作主旨題，不管是出現(xiàn)在什么位置，都把他作為最后一題來(lái)做。2、方法（1）段落少，用串線法。2）快速作文法兩個(gè)選項(xiàng)難以分辨的時(shí)候，用這兩個(gè)選項(xiàng)做作文，快速給出綱。3、選項(xiàng)不能選擇局部信息，也不能選范圍過(guò)寬的信息。四、態(tài)度題1、標(biāo)志題干中出現(xiàn)ATTITUDEBELIEVECONSIDERDEAMREGARD2、作者態(tài)度可以分為三大類(lèi)（1）正態(tài)度支持，樂(lè)觀，贊同（2）客觀、中立、公正（3）反對(duì)、批評(píng)、懷疑3、等價(jià)選項(xiàng)都不選4、有些選項(xiàng)一定不是正確答案（永陪選項(xiàng)）INDIFFERENT（漠不關(guān)心）；SUBJECTIVE（主觀的BIASED（有偏見(jiàn)的）；PUZZLED（迷惑不解的）5、識(shí)別作者態(tài)度方法一可以根據(jù)作者論述的主線及舉例的方式進(jìn)行判斷方法二當(dāng)作者態(tài)度沒(méi)有明確提出時(shí)，找文章中有褒貶含義，含有感情色彩的詞。6、特別注意作者的態(tài)度一般與文章中心相聯(lián)系。做題時(shí)不要把自己的態(tài)度納入其中，而且要注意區(qū)分作者的態(tài)度和作者引用別人的態(tài)度。五、態(tài)度題的新趨勢(shì)1、現(xiàn)在題目的考察不僅僅局限于作者的態(tài)度，也開(kāi)始考察文章中某人的觀點(diǎn)和態(tài)度，做題時(shí)特別應(yīng)該注意看清楚題目考察的是誰(shuí)對(duì)誰(shuí)的態(tài)度。2、選項(xiàng)可能不在是態(tài)度明確的肯定或者否定的詞，而是改為帶有程度限制的詞語(yǔ)，帶有如下詞語(yǔ)的選項(xiàng)往往是正確的QUARDED慎重的，QUALIFIED有條件的，TEMPERED緩和的，因?yàn)閹в斜Ａ魬B(tài)度的觀點(diǎn)比較客觀，一般帶有絕對(duì)化或者過(guò)于強(qiáng)烈的刺繡是的選項(xiàng)必然是錯(cuò)誤的，如STRONGLYCOMPELETLYENTIRELY六、推理題特點(diǎn)聳人聽(tīng)聞，吸引眼球；貌似客觀，內(nèi)涵態(tài)度；拋磚引玉，一起爭(zhēng)論閱讀時(shí)文時(shí)，把握時(shí)文的中心出現(xiàn)在手段的末句，或者二段的首句。四、獨(dú)句段出現(xiàn)一個(gè)句子單獨(dú)成段，特別是其出現(xiàn)在文章開(kāi)始或者結(jié)尾，一般其表達(dá)的是文章的中心思想。若位于文章中間部分一般是承上啟下的作用。五、開(kāi)門(mén)見(jiàn)山文章的寫(xiě)作特點(diǎn)是直接給出觀點(diǎn)，擺出事實(shí)論據(jù)，進(jìn)行推理論證，每段都緊扣文章的主題。六、啟承傳合閱讀時(shí)要抓住論點(diǎn)，區(qū)分論點(diǎn)合論據(jù)的關(guān)系，因?yàn)轭}目設(shè)計(jì)往往圍繞論點(diǎn)進(jìn)行，并要注意把握文章首尾的前后呼應(yīng)關(guān)系。七、平鋪直敘事實(shí)合觀點(diǎn)交叉出現(xiàn)，在字里行間達(dá)到闡明觀點(diǎn)的目的，需要大家綜合各段內(nèi)容，通過(guò)分析和歸納判斷。八、層層遞進(jìn)一篇文章的整體，或者幾個(gè)段落論述的問(wèn)題，由從抽象到具體，從初級(jí)到高級(jí)，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的過(guò)程，且各段從開(kāi)始都出現(xiàn)遞進(jìn)詞，閱讀時(shí)注意把握這種文章的中心，或幾段的核心。觀點(diǎn)必然出現(xiàn)在層層遞進(jìn)各段的最后一段。第三部分、五大微觀閱讀技巧一、虛擬語(yǔ)氣1、作者寫(xiě)作時(shí)采用虛擬語(yǔ)氣，一般表示建議、態(tài)度、和觀點(diǎn)，用來(lái)表達(dá)一種反事實(shí)的假設(shè)。2、閱讀時(shí)，重點(diǎn)要體會(huì)作者利用反話(huà)正說(shuō)，正話(huà)反說(shuō)所傳遞的言外之意。二、長(zhǎng)難句1、主句，從句多又長(zhǎng)，一個(gè)主句帶多個(gè)從句，從句又含從句2、方法（1）先抓整句話(huà)的主干，從前向后讀句子，找出獨(dú)立的謂語(yǔ)部分，把握復(fù)雜句中，最核心的主謂賓語(yǔ)，再根據(jù)從句的連接詞，區(qū)分主從句，層層擴(kuò)展進(jìn)行理解。3、分詞短語(yǔ)、TODO結(jié)構(gòu)，獨(dú)立主格的干擾注意理解主句最完整的特征就是有完整的主謂結(jié)構(gòu)，尤其是獨(dú)立的主謂語(yǔ)部分，一個(gè)看似句子的結(jié)構(gòu)，如果沒(méi)有獨(dú)立的諸位部分，它不是句子，而是分詞短語(yǔ)、TODO結(jié)構(gòu)，獨(dú)立主格。三、長(zhǎng)難句基本語(yǔ)法結(jié)構(gòu)1、形式主語(yǔ)或賓語(yǔ)2、強(qiáng)調(diào)句結(jié)構(gòu)3、非限制性定語(yǔ)從句4、同位語(yǔ)從句5、倒裝結(jié)構(gòu)6、省略句四、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的作用1、句號(hào)用來(lái)分割句子，以句子為單位把一個(gè)長(zhǎng)的段落切分成為不同的句型。2、逗號(hào)兩個(gè)逗號(hào)之間，或者一個(gè)逗號(hào)之后是用是一個(gè)補(bǔ)充說(shuō)明成分，可以先不看。3、冒號(hào)冒號(hào)前后是從抽象到具體的過(guò)程，后面進(jìn)一步是具體補(bǔ)充說(shuō)明前面的內(nèi)容。4、分號(hào)前后是并列關(guān)系，包括結(jié)構(gòu)上并列和語(yǔ)義上的并列。5、破折號(hào)兩個(gè)破折號(hào)之間或者一個(gè)破折號(hào)之后是補(bǔ)充說(shuō)明成分，可以先不看。6、引號(hào)一種作用是用來(lái)引用別人的觀點(diǎn)，用來(lái)支持作者觀點(diǎn)，或者是作為批判的對(duì)象。一種是說(shuō)反話(huà)，表示反語(yǔ)。7、括號(hào)補(bǔ)充說(shuō)明的作用。五、類(lèi)比關(guān)系

簡(jiǎn)介：第三章第三章金屬及其化合物金屬及其化合物第一節(jié)鈉及其化合物一、選擇題每小題4分，共48分1．鈉與水反應(yīng)時(shí)的現(xiàn)象與鈉的下列性質(zhì)無(wú)關(guān)的是A．鈉的熔點(diǎn)低B．鈉的密度小C．鈉的硬度小D．鈉有強(qiáng)還原性解析鈉投入水中，浮在水面上，說(shuō)明鈉的密度小于水；熔化成閃亮的小球，說(shuō)明鈉與水的反應(yīng)是放熱反應(yīng)，鈉的熔點(diǎn)較低；鈉能與水反應(yīng)，生成NAOH和H2，說(shuō)明鈉的還原性很強(qiáng)。答案答案C2．2011濰坊模擬觀察是研究物質(zhì)性質(zhì)的一種基本方法。一同學(xué)將一小塊金屬鈉露置于空氣中，觀察到下列現(xiàn)象銀白色→①變灰暗→②變白色→③出現(xiàn)液滴→④白色固體，下列說(shuō)法正確的是A．①發(fā)生了氧化還原反應(yīng)B．②變白色是因?yàn)樯闪颂妓徕cC．③是碳酸鈉吸收空氣中的水蒸氣形成了溶液D．④只發(fā)生物理變化解析鈉在空氣中露置，物質(zhì)轉(zhuǎn)化如下NA→①NA2O→②NAOH→③NAOH潮解→④NA2CO310H2O→⑤NA2CO3粉末，可知A正確。答案答案A3．2011天津耀華中學(xué)焰火“腳印”“笑臉”“五環(huán)”，讓北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式更加輝煌、浪漫，這與高中化學(xué)中“焰色反應(yīng)”知識(shí)相關(guān)。下列說(shuō)法中正確的是A．非金屬單質(zhì)燃燒時(shí)火焰均為無(wú)色B．所有金屬及其化合物灼燒時(shí)火焰均有顏色C．焰色反應(yīng)均應(yīng)透過(guò)藍(lán)色鈷玻璃觀察KS5UD．NACL與NA2CO3灼燒時(shí)火焰顏色相同解析A項(xiàng)，氫氣在氯氣中燃燒呈現(xiàn)蒼白色火焰，在空氣中燃燒為淡藍(lán)色的火焰，A項(xiàng)錯(cuò)誤；鉑絲的焰色反應(yīng)為無(wú)色，B項(xiàng)錯(cuò)誤；觀察鉀及其化合物的焰色反應(yīng)時(shí)需要透過(guò)藍(lán)7．8GNA2O2恰好與NAHCO3分解產(chǎn)生的44GCO2完全反應(yīng)生成NA2CO3和O2。所以最后容器內(nèi)的物質(zhì)是NA2CO3、O2、H2OG。答案答案B7．2011模擬精選，北京東城模擬200℃時(shí)，116G由CO2和H2O組成的混合氣體與足量NA2O2充分反應(yīng)后，固體質(zhì)量增加36G，則原混合氣體的平均摩爾質(zhì)量為GMOL－1A．58B．116C．232D．464解析本題屬于有關(guān)混合物的計(jì)算題；設(shè)氣體混合物中CO2的物質(zhì)的量為X，H2O的物質(zhì)的量為Y。2CO2＋2NA2O22NA2CO3＋O2ΔM256X28X2H2O＋2NA2O24NAOH＋O2ΔM24Y2Y則?????28X＋2Y＝3644X＋18Y＝116，解得X＝01，Y＝04。M＝116G05MOL＝232GMOL－1。答案答案C8．2011湖南湘潭模擬下列對(duì)NA2O2的敘述中，正確的是A．NA2O2中氧元素化合價(jià)為－1B．NA2O2能與水反應(yīng)，所以NA2O2可以作氣體的干燥劑C．NA2O2與水反應(yīng)時(shí)，NA2O2是氧化劑，水是還原劑D．NA2O2與二氧化碳反應(yīng)時(shí)，NA2O2只作氧化劑解析本題考查有關(guān)過(guò)氧化鈉的知識(shí)。在NA2O2中NA呈現(xiàn)＋1價(jià)，所以O(shè)的價(jià)態(tài)為－1價(jià)，A項(xiàng)正確。NA2O2在與水反應(yīng)的同時(shí)有氧氣生成，所以不能做干燥劑，B項(xiàng)錯(cuò)。與水和CO2反應(yīng)時(shí)，NA2O2既是氧化劑又是還原劑，C、D項(xiàng)錯(cuò)。答案答案A9．2011廣西柳州模擬下列各物質(zhì)的學(xué)名是NA2S2O3叫硫代硫酸鈉；CASX叫多硫化鈣；NA2O2叫過(guò)氧化鈉；KO2叫超氧化鉀。試綜合上述命名規(guī)律，分析回答NA2CS3應(yīng)讀做A．硫代碳酸鈉B．多硫碳酸鈉

簡(jiǎn)介：預(yù)算管理的行為觀及其模式利潤(rùn)預(yù)算管理是個(gè)好辦法輕松有效地預(yù)算推行全面預(yù)算管理有效控制經(jīng)營(yíng)過(guò)程實(shí)施全面預(yù)算管理、有效控制經(jīng)營(yíng)過(guò)程（W）圍繞預(yù)算，把握企業(yè)財(cái)務(wù)管理運(yùn)行機(jī)制現(xiàn)代柔性預(yù)算管理企業(yè)的正確規(guī)劃與約束理論霍克公司預(yù)算控制系統(tǒng)的特點(diǎn)及給我們的思考預(yù)算管理的組織體系分析新興鑄管的預(yù)算管理模式把握企業(yè)財(cái)務(wù)管理運(yùn)行機(jī)制資本預(yù)算管理理論體系簡(jiǎn)論霍克公司預(yù)算控制系統(tǒng)的特點(diǎn)及給我們的思考揮別夢(mèng)魘，做預(yù)算也要跟上時(shí)代運(yùn)用管理軟件實(shí)現(xiàn)預(yù)算管理的解決方案推行全面預(yù)算管理應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題電子預(yù)算企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)財(cái)務(wù)戰(zhàn)略的重要工具圍繞預(yù)算，把握企業(yè)財(cái)務(wù)管理運(yùn)行機(jī)制管理理論與美國(guó)的財(cái)政預(yù)算管理政府預(yù)算管理－現(xiàn)代預(yù)算管理的五大原則中華人民共和國(guó)預(yù)算法中華人民共和國(guó)預(yù)算法實(shí)施條例企業(yè)預(yù)算管理系統(tǒng)內(nèi)容寶鋼集團(tuán)的現(xiàn)金流量預(yù)算管理企業(yè)預(yù)算管理研究關(guān)于我國(guó)企業(yè)預(yù)算管理的幾個(gè)問(wèn)題企業(yè)預(yù)算管理中的問(wèn)題及實(shí)施預(yù)算管理應(yīng)有的理念關(guān)于企業(yè)預(yù)算目標(biāo)確定及其分解的理論分析中國(guó)企業(yè)預(yù)算管理現(xiàn)狀的判斷及其評(píng)價(jià)財(cái)務(wù)目標(biāo)的滾動(dòng)控制和彈性控制以目標(biāo)利潤(rùn)為導(dǎo)向的企業(yè)預(yù)算管理下的預(yù)算平衡點(diǎn)模型試談企業(yè)財(cái)務(wù)預(yù)算的編制商業(yè)企業(yè)推行全面預(yù)算管理概述以預(yù)算管理發(fā)展現(xiàn)代企業(yè)內(nèi)部控制試談企業(yè)預(yù)算過(guò)程中的成本決策期權(quán)理論對(duì)資本預(yù)算決策準(zhǔn)則的拓展企業(yè)預(yù)算管理研究強(qiáng)化預(yù)算管理企業(yè)降本增效之路資本預(yù)算管理理論體系簡(jiǎn)論集團(tuán)型預(yù)算管理的模式企業(yè)級(jí)預(yù)算管理的做法以預(yù)算管理發(fā)展現(xiàn)代企業(yè)內(nèi)部控制財(cái)務(wù)計(jì)劃與預(yù)算管理企業(yè)預(yù)算管理理論與實(shí)務(wù)理”學(xué)說(shuō)。古典經(jīng)濟(jì)理論認(rèn)為（1）企業(yè)的目標(biāo)是利潤(rùn)最大化。利潤(rùn)最大化目標(biāo)可以分解成若干個(gè)分目標(biāo)，下達(dá)給各部門(mén)。只要每個(gè)部門(mén)都達(dá)到利潤(rùn)最大，企業(yè)整體的利潤(rùn)也會(huì)達(dá)到最大。（2）人是經(jīng)濟(jì)人，其行為主要受經(jīng)濟(jì)力量的驅(qū)使。人天生是懶惰的，喜于享樂(lè)而厭惡工作，除非經(jīng)濟(jì)需要。人又是理性的，他們會(huì)為自己的利益行動(dòng)。只有人們確信努力工作能得到公正的補(bǔ)償，其行為才能有利于企業(yè)的利益。因此，企業(yè)可以用經(jīng)濟(jì)手段刺激職工工作的積極性。（3）管理者（主要是高層管理者）的職責(zé)是保證企業(yè)實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)最大化。為此，他必須嚴(yán)格控制下級(jí)的行為，抑制其浪費(fèi)和低效的傾向。管理控制的本質(zhì)是權(quán)威，這種權(quán)威來(lái)自管理者對(duì)經(jīng)濟(jì)報(bào)酬的影響。根據(jù)上述理論，管理會(huì)計(jì)和預(yù)算的主要作用是提供信息、分解利潤(rùn)目標(biāo)、落實(shí)責(zé)任、幫助管理者指正和控制下級(jí)的行為。按照古典經(jīng)濟(jì)理論，會(huì)計(jì)制度本身應(yīng)具有足夠的確定性和理性，可以對(duì)各部門(mén)完成業(yè)績(jī)的責(zé)任、收益和成本進(jìn)行精確的計(jì)量和比較。由于會(huì)計(jì)制度的客觀性，業(yè)績(jī)?cè)u(píng)價(jià)是中性的和免于個(gè)人偏見(jiàn)的。2強(qiáng)加性預(yù)算（IMPOSEDBUDGET）的行為特征古典的組織行為理論產(chǎn)生集權(quán)制的管理方式，這是強(qiáng)加性預(yù)算的實(shí)踐基礎(chǔ)。強(qiáng)加性預(yù)算采用自上而下（TOPDOWN）的方法編制。所有的決策都由高層管理者作出，并不征求下級(jí)管理人員和職工的意見(jiàn)。高層管理者依據(jù)企業(yè)的總體規(guī)劃，確定總預(yù)算體系和預(yù)算指標(biāo)，從上而下逐級(jí)下達(dá)，落實(shí)到各級(jí)管理部門(mén)和各個(gè)員工。預(yù)算指標(biāo)指令性強(qiáng)，主要體現(xiàn)了高層管理者對(duì)企業(yè)過(guò)去運(yùn)作的評(píng)價(jià)和對(duì)未來(lái)的預(yù)期。預(yù)算的執(zhí)行也是剛性的和強(qiáng)制性的。與此相適應(yīng)，下級(jí)分預(yù)算的執(zhí)行情況采用自下而上的方式逐級(jí)上報(bào)，由上層管理者通過(guò)實(shí)際與預(yù)算的對(duì)比，對(duì)預(yù)算的執(zhí)行進(jìn)行分析，對(duì)需要更正的預(yù)算差異提示糾正，并根據(jù)預(yù)算的完成與否對(duì)下屬的業(yè)績(jī)進(jìn)行評(píng)價(jià)，以經(jīng)濟(jì)獎(jiǎng)勵(lì)作為主要的激勵(lì)手段。3強(qiáng)加性預(yù)算的優(yōu)點(diǎn)和局限性在強(qiáng)加性預(yù)算模式中，預(yù)算的下達(dá)及下級(jí)向上級(jí)的報(bào)告是按等級(jí)制度進(jìn)行的，傳遞信息的途徑是單向循環(huán)的。這種預(yù)算管理方式的主要優(yōu)點(diǎn)是（1）參與預(yù)算編制的人數(shù)少，時(shí)間短，決策迅速；（2）它站在企業(yè)整體的角度考慮問(wèn)題，著眼于全局利益；（3）有利于貫徹高層管理者的意圖。（4）集權(quán)管理的優(yōu)勢(shì)能得以充分發(fā)揮。如果強(qiáng)加性預(yù)算依據(jù)的行為假設(shè)完全符合實(shí)際，則這樣的預(yù)算是有效率的，會(huì)取得成功，但事實(shí)并非如此，在許多特殊情況下并不符合其行為假設(shè)。由此引致了預(yù)算控制過(guò)程中一系列的功能失常行為，并大大削弱了預(yù)算控制的有效性。這主要由以下因素所導(dǎo)致首先，人不是經(jīng)濟(jì)人，并不完全遵從于物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)。當(dāng)人們的收入越來(lái)越高時(shí)，對(duì)物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)的期望增大，經(jīng)濟(jì)的刺激作用會(huì)迅速降低；收入的提高也會(huì)使其他方面的需要超過(guò)對(duì)物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)的渴望。對(duì)企業(yè)來(lái)說(shuō)，追逐利潤(rùn)最大化也不是唯一的目的，特別是股份制企業(yè)，股東價(jià)值最大化或市場(chǎng)價(jià)值最大化似乎更能代表企業(yè)的經(jīng)營(yíng)目標(biāo)。其次，預(yù)算指標(biāo)是由上級(jí)管理部門(mén)確定的，下級(jí)的任務(wù)是執(zhí)行。但下級(jí)并不認(rèn)為他們必須對(duì)上級(jí)的政策和目標(biāo)負(fù)責(zé)，在預(yù)算的實(shí)際執(zhí)行過(guò)程中，容易產(chǎn)生被動(dòng)、消極和抵觸情緒，在雇員和管理者之間以及各級(jí)管理者之間滋生不信任感。再次，從業(yè)績(jī)?cè)u(píng)價(jià)的角度看，企業(yè)是以預(yù)算標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行業(yè)績(jī)?cè)u(píng)價(jià)的，認(rèn)為預(yù)算目標(biāo)的完全實(shí)現(xiàn)是可能的，實(shí)際與預(yù)算的偏差越小越好。以這種標(biāo)準(zhǔn)衡量下級(jí)行為，會(huì)產(chǎn)生以下問(wèn)題第一，目標(biāo)不一致。目標(biāo)不一致主要體現(xiàn)在員工、部門(mén)與企業(yè)整體之間的利益沖突上。一般說(shuō)來(lái)，雇員和下級(jí)管理人員是和上層管理者（代表企業(yè)）相對(duì)立的利益團(tuán)體，他們總是傾向于維護(hù)其個(gè)人的和本部門(mén)的局部利益，而不是企業(yè)整體的長(zhǎng)遠(yuǎn)利益。下級(jí)的主要目的只不過(guò)是想借助于企業(yè)目標(biāo)達(dá)成個(gè)人目標(biāo)，但并不因此認(rèn)為自己對(duì)上級(jí)下達(dá)的預(yù)算負(fù)有不可推

簡(jiǎn)介：初升高數(shù)學(xué)銜接知識(shí)專(zhuān)題講座和練習(xí)四,,重點(diǎn)、難點(diǎn),1鈍角、直角的三角函數(shù)值,重點(diǎn)、難點(diǎn),,2三角形面積公式,,,,4余弦定理,【典型例題】,例1計(jì)算,解,,,,原式,,,,例2,解,,中,，面積為,，求,大小。,,,解由正弦定理，,即,∴,可知,∴∠,,,,∴,∴,,又∵,,,∴,【模擬試題】,或,3已知,為,外接圓半徑，求證面積,,4,中面積,，求,大小。,5,中,，求,的最小值。,解由正弦定理,∴,∵,∴,∴,

簡(jiǎn)介：中國(guó)電影史,導(dǎo)言百年電影,歐美電影百年,一，電影放映機(jī)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的副產(chǎn)品時(shí)間19世紀(jì)90年代主導(dǎo)者（美）愛(ài)迪生（法）盧米埃爾,歐美電影百年,托馬斯愛(ài)迪生盧米埃爾兄弟,歐美電影百年,二、競(jìng)爭(zhēng)中心的轉(zhuǎn)移放映制作（歐洲）時(shí)間20世紀(jì)初期（一戰(zhàn)前）主導(dǎo)者查爾斯百代策略『垂直整合』的雛形膠片影棚分銷(xiāo)影院（設(shè)備）（制作）（發(fā)行）（放映）,歐美電影百年,查爾斯百代（18631957）,歐美電影百年,二、競(jìng)爭(zhēng)中心的轉(zhuǎn)移放映制作（美國(guó)）時(shí)間20世紀(jì)初期（一戰(zhàn)前）主導(dǎo)者托馬斯愛(ài)迪生策略“電影專(zhuān)利案”電影專(zhuān)利公司建立上映制度確立首輪放映、二輪放映影院業(yè)興起五分錢(qián)戲院,歐美電影百年,三、被愛(ài)迪生逼出的“好萊塢”時(shí)間20世紀(jì)1020年代事件（歐洲）一戰(zhàn)電影業(yè)停滯（美國(guó)）反壟斷法出臺(tái)愛(ài)迪生敗訴大電影制片廠雛形出現(xiàn)策略『垂直整合』（VERTICALINTEGRATION『包檔訂購(gòu)』（BLOCKBOOKING,歐美電影百年,四、歐美電影的巨大轉(zhuǎn)向時(shí)間20世紀(jì)30年代事件（歐洲）“后一戰(zhàn)時(shí)代”癥候群經(jīng)濟(jì)大蕭條法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義,,,注重影像透視社會(huì)蘊(yùn)含哲理虛構(gòu)結(jié)構(gòu),歐美電影百年,四、歐美電影的巨大轉(zhuǎn)向時(shí)間20世紀(jì)30年代事件（美國(guó)）大制片廠制度崛起好萊塢八大片廠垂直整合明星制誕生,（五大）米高梅華納雷電華派拉蒙20世紀(jì)?？怂?（三?。┞?lián)美哥倫比亞環(huán)球,歐美電影百年,五、延續(xù)與轉(zhuǎn)折時(shí)間20世紀(jì)4050年代事件（歐洲）（二戰(zhàn)與“后二戰(zhàn)時(shí)代”癥候群）現(xiàn)象蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義（20C3040）意大利新現(xiàn)實(shí)主義（20C40）法國(guó)新浪潮（20C5060）,歐美電影百年,五、延續(xù)與轉(zhuǎn)折時(shí)間20世紀(jì)4050年代（美國(guó)）事件1派拉蒙案（1）1938年立案、1947年結(jié)案（2）罪名壟斷市場(chǎng)（3）判決發(fā)行須以每部片為單位，每部片訂立獨(dú)立合約，必須每家戲院洽談條件/五大片廠的制片、發(fā)行系統(tǒng)，必須與院線分割/戲院之間不得建立連鎖關(guān)系/禁止原來(lái)垂直整合企業(yè)的股東繼續(xù)控制分拆后的新公司,歐美電影百年,五、延續(xù)與轉(zhuǎn)折時(shí)間20世紀(jì)4050年代（美國(guó)）事件2獨(dú)立制片人制度的確立導(dǎo)演地位下降聯(lián)合制片分析預(yù)算制片經(jīng)理掌控開(kāi)支執(zhí)行制片聯(lián)絡(luò)場(chǎng)地等,歐美電影百年,六、歐洲藝術(shù)電影的神話(huà)時(shí)代背景經(jīng)濟(jì)騰飛、社會(huì)變革現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變時(shí)間20世紀(jì)60年代代表英格瑪伯格曼（用電影講述宗教與哲學(xué)）安東尼奧尼（工業(yè)社會(huì)下的現(xiàn)代主義書(shū)寫(xiě)）費(fèi)里尼（荒誕、隱秘的精神領(lǐng)域的探索）,歐美電影百年,六、新好萊塢時(shí)代背景電視大戰(zhàn)時(shí)間20世紀(jì)60年代后事件導(dǎo)演中心制的重新確立新的放映窗口與周邊產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)全球電影工業(yè)體系的逐漸確立,中國(guó)電影百年,,中國(guó)電影百年,二十年代,中國(guó)電影百年,,三十年代,中國(guó)電影百年,,四十年代,中國(guó)電影百年,,五六十年代,中國(guó)電影百年,八十年代,中國(guó)電影百年,九十年代,中國(guó)電影百年,,世紀(jì)之交,第一講國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn)中國(guó)電影明星制的興起,第一節(jié)國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),上海國(guó)產(chǎn)電影最早的產(chǎn)業(yè)中心19091930上海年產(chǎn)影片數(shù)量圖表,國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),1909年，美籍俄國(guó)人本杰明布拉斯基（BENJAMAINBRASKY）亞細(xì)亞影片公司依什爾（AYIESEL、薩弗（THSUFFERT張石川、鄭正秋新民公司中國(guó)第一部故事片難夫難妻,,,國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),中國(guó)第一代電影導(dǎo)演的誕生,國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),上海作為電影產(chǎn)業(yè)基地先天條件國(guó)際金融中心商業(yè)消費(fèi)中心移民城市文化融合,,國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),上海市人口增長(zhǎng)趨勢(shì)圖,國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),1921年，第一部長(zhǎng)故事片閻瑞生（中國(guó)影戲研究會(huì)）（商務(wù)印書(shū)館影戲部）（任彭年導(dǎo)演，楊小仲編?。?922年，張石川，鄭正秋在上海成立明星影片公司（勞工之愛(ài)情，短故事片的最大成就）（6個(gè)場(chǎng)景，188個(gè)畫(huà)面鏡頭，49段字幕說(shuō)明,注重情節(jié)和人物刻畫(huà)）,第二節(jié)電影產(chǎn)業(yè)化中國(guó)電影明星制的誕生,,中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化,中國(guó)電影業(yè)產(chǎn)業(yè)體制的七種范式合資經(jīng)營(yíng)獨(dú)資經(jīng)營(yíng)股份集資專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)影業(yè)托拉斯一片公司分組拍攝發(fā)行聯(lián)合體,,電影公司的三足鼎立,明星影片公司時(shí)間1922年3月1937年創(chuàng)辦人張石川、鄭正秋、周劍云代表作品孤兒救祖記、玉梨魂、火燒紅蓮寺、十字街頭等著名影片。題材家庭倫理，道德教化創(chuàng)作數(shù)量200余部明星王漢倫，張織云，胡蝶地位當(dāng)時(shí)中國(guó)營(yíng)業(yè)時(shí)間最長(zhǎng)的電影公司中國(guó)電影業(yè)最早出現(xiàn)的“霸主”。,電影公司的三足鼎立,天一影片公司時(shí)間1925年6月1937年創(chuàng)辦人邵醉翁題材民間故事，古典小說(shuō)代表作品孟姜女、梁祝痛史主要明星袁美云，陳玉梅創(chuàng)作數(shù)量百余部地位成功引領(lǐng)了“稗史片”、“古裝片”風(fēng)潮制片路線也給“邵氏兄弟”電影公司打上印記,電影公司的三足鼎立,聯(lián)華影片公司時(shí)間1930年8月1937年創(chuàng)辦人羅明佑題材勞動(dòng)人民、進(jìn)步知識(shí)分子代表作品神女、漁光曲主要明星阮玲玉，金焰創(chuàng)作數(shù)量百余部地位中國(guó)電影托拉斯的最初嘗試，融教育、制作、發(fā)行、放映、宣傳功能于一體的電影實(shí)體,中國(guó)電影明星制的誕生,中國(guó)第一位女演員嚴(yán)珊珊,中國(guó)電影明星制的誕生,中國(guó)第一位女明星殷明珠,中國(guó)電影明星制的誕生,中國(guó)第一位職業(yè)女明星王漢倫,中國(guó)電影明星制的確立,電影明星制的確立20世紀(jì)20年代，中國(guó)電影明星制開(kāi)始確立。1926年，上海新世界雜志社舉行電影皇后評(píng)選，評(píng)選出四大女明星張織云，楊耐梅，王漢倫，宣景琳,30年代的電影皇后,胡蝶19071989原名胡瑞華祖籍廣東生于上海畢業(yè)學(xué)校中華電影學(xué)校第一期演員訓(xùn)練班代表作品歌女紅牡丹姊妹花,,,,,,,,,30年代的電影皇后,阮玲玉（19101935）原名阮鳳根阮玉英祖籍廣東香山畢業(yè)學(xué)校明星電影學(xué)校代表作品神女小玩意故都春夢(mèng)新女性,,,,,,,30年代的電影皇后,神女風(fēng)格上拍出了強(qiáng)烈的文化感，現(xiàn)代文化精神與傳統(tǒng)藝術(shù)精神奇跡般地交相融匯，并透發(fā)出一種深刻的悲天憫人的宗教感敘事方式上將中國(guó)人所固有的寧?kù)o、悠遠(yuǎn)、淡雅的審美意境，與20年代德國(guó)表現(xiàn)主義電影的那種凝重、神秘、冷靜的美學(xué)風(fēng)格有機(jī)地揉合在一起，形成一種含蓄、凝練、樸素?zé)o華的電影語(yǔ)言鏡頭語(yǔ)言追求電影的造型美、構(gòu)圖的層次感、光線的明暗對(duì)比、鏡頭推進(jìn)的舒緩與凝重的節(jié)奏，攝影靜物美感的特寫(xiě)鏡頭作為基本的電影語(yǔ)言,左翼電影時(shí)期的三大派別,左翼電影產(chǎn)生的背景1932年，128事變，日本轟炸上海，多家電影公司毀于戰(zhàn)火左翼作家進(jìn)入到電影界左翼電影創(chuàng)作的根本任務(wù)反帝反封建批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)左翼電影創(chuàng)作題材反映客觀現(xiàn)實(shí)，暴露社會(huì)矛盾左翼電影創(chuàng)作的三大派別,電影創(chuàng)作流派的形成,詩(shī)意派左翼電影創(chuàng)作主體特點(diǎn)在樸素的紀(jì)實(shí)風(fēng)格中融入了東方人特有的詩(shī)意和表現(xiàn)性的美學(xué)因素，體現(xiàn)出中國(guó)電影特有的意境和韻味（1）不局限于單純的戲劇化結(jié)構(gòu)，注重于環(huán)境與氛圍的渲染和情調(diào)的抒發(fā)；（2）對(duì)于社會(huì)、人生、人性的頑強(qiáng)的思索，并通過(guò)隱喻性的手法顯示其藝術(shù)體驗(yàn)；（3）富于個(gè)性化的浪漫氣質(zhì)和浪漫風(fēng)格的呈現(xiàn)，以及這一呈現(xiàn)為民族危機(jī)、政治環(huán)境、個(gè)人生計(jì)等災(zāi)難深重的中國(guó)現(xiàn)實(shí)所干擾，形成一種獨(dú)特的略帶苦澀味的詩(shī)意化藝術(shù)風(fēng)格代表沈西苓（留日），孫瑜（留美），吳永剛,電影創(chuàng)作流派的形成,詩(shī)意派代表作十字街頭風(fēng)格注重表現(xiàn)平凡的都市人物和日常生活場(chǎng)景，中間穿插著浪漫情調(diào)的人物、事件、場(chǎng)景和氛圍，在詩(shī)情畫(huà)意和輕喜劇的輕松笑料背后，滲透著一股濃重的郁積的感傷情調(diào)，獨(dú)具略帶苦澀味的詩(shī)意風(fēng)格；敘事方式不取首尾完整、脈絡(luò)清晰的純寫(xiě)實(shí)敘事結(jié)構(gòu)，而是將按時(shí)序發(fā)展的事件橫向拓寬為似乎是隨意性的生活片斷場(chǎng)景的連綴，并運(yùn)用蒙太奇手法，通過(guò)畫(huà)面的剪輯形成一種象征意味和雋永的意境節(jié)奏，給人以一種回味；鏡頭語(yǔ)言講究構(gòu)圖意境的優(yōu)美含蓄、光影的流動(dòng)感、層次感與明暗對(duì)比，呈現(xiàn)一種具有現(xiàn)代感的攝影風(fēng)格和內(nèi)在韻律,電影創(chuàng)作流派的形成,寫(xiě)實(shí)派左翼電影中最具創(chuàng)造性的派別代表袁牧之代表作馬路天使敘事方式“生活流”，消解“真實(shí)性”與“虛構(gòu)性”差異，例如影片中的街道、弄堂、亭子間、樓梯、窗臺(tái)和小人物的生活環(huán)境；影調(diào)即以濃重的暗色調(diào)為主的沉重的調(diào)子，給人一種沉重感和窒息感；鏡頭語(yǔ)言多喜歡用長(zhǎng)鏡頭表達(dá),電影創(chuàng)作流派的形成,通俗派現(xiàn)代新商業(yè)片的嘗試代表蔡楚生代表作漁光曲題材漁光曲繼承了20年代家庭倫理片和時(shí)事片的傳統(tǒng)，以富有人情味和世俗化的市井風(fēng)格為其基本特征,突破社會(huì)性題材局限，深入到平凡人物的家庭與私生活的生活范疇視聽(tīng)手段調(diào)動(dòng)一切電影的視聽(tīng)手段來(lái)“加強(qiáng)每一事態(tài)的刺激成份和采用一些中國(guó)特點(diǎn)的刺激素材”，如民歌色彩的瑯瑯上口的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的插曲、滑稽與噱頭場(chǎng)面（曲藝、戲曲）的穿插、傳奇曲折的故事、中國(guó)戲曲的“苦戲”傳統(tǒng)等，作為影片的作料，來(lái)增強(qiáng)影片的可看性。,電影創(chuàng)作流派的形成,敘事方式敘事簡(jiǎn)潔明白、故事脈絡(luò)清晰、善惡分明的人物設(shè)計(jì)、糾纏不休的情感糾葛，將嚴(yán)肅深刻的社會(huì)性思想性主題不露痕跡地滲透在錯(cuò)落有致的情節(jié)懸念之中。,TRANSITIONAL,BACKDROPSTHESEAREFULLSIZEDBACKDROPS,JUSTDOUBLECLICKTHEMANDSIZEITUP,WWWANIMATIONFACTORYCOM,,IMAGESMOSTOFTHESEGIFS,JPGS,ANDPNGIMAGESCANBESCALEDUPTOFITYOURNEEDS,TITLEBACKDROP,SLIDEBACKDROP,PRINTBACKDROP,TRANSITIONALBACKDROP,

簡(jiǎn)介：瘋社長(zhǎng)原創(chuàng),中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展史,第一節(jié)史前描述1895年12月28日法國(guó)盧米埃爾兄弟在卡普辛路大咖啡館放映工廠大門(mén)火車(chē)進(jìn)站水澆園丁等影片，世界電影史將這天定為電影的誕生日。中國(guó)電影較之于世界電影的誕生晚了10年，即中國(guó)電影誕生于1905年的定軍山，此前的中國(guó)電影放映流通史就可以稱(chēng)為“史前期”。電影的輸入是從中國(guó)當(dāng)時(shí)商業(yè)最發(fā)達(dá)的城市上海開(kāi)始的。早在1896年8月11日，在上海徐園“又一村”就放映了“西洋影戲”，即電影。而在北京1902年也開(kāi)始放映電影。,第一章艱難成長(zhǎng)（19051949）,中國(guó)在某種意義上說(shuō)也是世界電影的早期源頭之一，對(duì)世界電影的創(chuàng)造做出過(guò)自己的貢獻(xiàn)。中國(guó)古代的燈影戲被電影史學(xué)家視為電影發(fā)明的先導(dǎo)，對(duì)其視覺(jué)原理的形成具有某種啟發(fā)作用。據(jù)史料記載，在漢代，一位叫李少翁的法師發(fā)明了燈影戲。以后逐漸發(fā)展成為皮影戲。中國(guó)的“燈影戲”“皮影戲”在13世紀(jì)初傳入南亞，18世紀(jì)傳到歐洲。,,1896年8月11日在上海徐園“又一村”放映“西洋影戲”，即電影。這是西方電影進(jìn)入中國(guó)的最早印記。1908年西班牙人雷瑪斯在上海建立虹口大戲院，這是在中國(guó)建立的第一個(gè)電影院。并獲得了可觀的利潤(rùn)，從此許多外國(guó)商人紛紛在上海投資電影業(yè)，從而對(duì)中國(guó)電影的誕生和發(fā)展造成了重大的影響。,,中國(guó)最早的電影放映場(chǎng)所之一──北京西單商場(chǎng)文明茶園,第二節(jié)早期民族電影一、從定軍山、難夫難妻到閻瑞生1、中國(guó)民族電影是從北京豐泰照相館攝制戲曲電影定軍山開(kāi)始的。定軍山是北京豐泰照相館老板任景豐1905年拍攝的戲曲電影。由技師劉仲倫執(zhí)拍了譚派藝術(shù)創(chuàng)始人譚鑫培主演的京劇傳統(tǒng)劇目中的幾個(gè)武打和舞蹈動(dòng)作較強(qiáng)的片段（“請(qǐng)纓”“舞刀”“交鋒”等）。影片基本上是對(duì)舞臺(tái)表演的記錄，它是中國(guó)民族電影試圖以獨(dú)立形象出現(xiàn)的開(kāi)端，它的出現(xiàn)是中國(guó)電影誕生的標(biāo)志。,,,2、1913年，張石川創(chuàng)辦“新民公司”，承包美國(guó)人辦的“亞細(xì)亞影戲公司”的制片工作。同年，由鄭正秋編劇，張石川、鄭正秋聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的難夫難妻成為中國(guó)第一部短故事片。,,3、關(guān)鍵詞（1）難夫難妻中國(guó)第一部短故事片，1913年由亞細(xì)亞影戲公司制作，鄭正秋、張石川聯(lián)合導(dǎo)演，片長(zhǎng)40分鐘。鄭正秋認(rèn)為電影應(yīng)該教化民眾，改革社會(huì)，在難夫難妻中充分表現(xiàn)了他的電影主張。影片以廣東潮州的封建買(mǎi)賣(mài)婚姻習(xí)俗為題材，表現(xiàn)一對(duì)青年男女經(jīng)媒人撮合成就婚事的故事。影片中七個(gè)主要人物圍繞“結(jié)親”一事進(jìn)行活動(dòng)，構(gòu)成了一個(gè)頗為完整的、饒有趣味的故事。該片片長(zhǎng)有4本，演員由新劇名角擔(dān)任，當(dāng)時(shí)沒(méi)有女演員，女性都是由男性扮演。,,難夫難妻報(bào)道,（2）虹口大戲院1908年由西班牙商人安雷瑪斯創(chuàng)建，是上海第一家正式電影院。這是一座由鉛皮搭建的設(shè)有250個(gè)座位的戲院。1913年由日本人接辦，改名為東京活動(dòng)影戲院，到1915年改名為虹口活動(dòng)影戲院，1919年再次改名為虹口大戲院。1997年，為給市政建設(shè)讓路，虹口大戲院終被拆除，但為了紀(jì)念中國(guó)電影業(yè)的發(fā)祥地，有關(guān)部門(mén)在原地留下了一塊紀(jì)念碑，上面寫(xiě)著“虹口大戲院舊址，乍浦路388號(hào)，1908年由西班牙人雷瑪斯創(chuàng)辦，為中國(guó)歷史上第一家正式電影院?！?,（3）莊子試妻由香港“華美影片公司”攝制，黎民偉導(dǎo)演，成為中國(guó)第一部輸出到國(guó)外放映的影片。同時(shí)導(dǎo)演之妻嚴(yán)珊珊出演丫鬟成為中國(guó)電影史上第一位女演員，該片也被看作第一部香港電影。,,黎民偉及莊子試妻劇照,4、商務(wù)印書(shū)館第一次世界大戰(zhàn)期間，成立已有20年歷史的出版機(jī)構(gòu)上海商務(wù)印書(shū)館購(gòu)得一批美國(guó)電影器材，在董事會(huì)張?jiān)獫?jì)等支持下，于1917年試辦電影制片業(yè)務(wù)，聘留美學(xué)生葉向榮為攝影師，開(kāi)始拍攝時(shí)事短片，如商務(wù)印書(shū)館放工、盛杏蓀大出喪等。次年7月，決定擴(kuò)大制片業(yè)務(wù)，單獨(dú)成立活動(dòng)影戲部，任陳春生為主任、任彭年為助手、廖恩壽為攝影師，后又建成有玻璃屋頂、白天可以利用日光進(jìn)行拍片的攝影棚。,,商務(wù)印書(shū)館的影戲部拍攝五類(lèi)影片風(fēng)景片南京名勝西湖風(fēng)景浙江潮等。時(shí)事片東方六大學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)約翰南洋比賽足球軍艦下水等。教育片盲童教育驅(qū)滅蚊蠅等。古劇片天女散花春香鬧學(xué)等。新劇片得頭彩死好賭等。,,從1920年到1921年之間，在上海開(kāi)始了中國(guó)第一批故事片的拍攝，其中閻瑞生是中國(guó)第一部長(zhǎng)故事片，它和海誓紅粉骷髏一起標(biāo)志著中國(guó)電影初創(chuàng)階段的結(jié)束和新的階段的開(kāi)始。,,4、亞細(xì)亞影戲公司中國(guó)最早的外商投資的制片機(jī)構(gòu)。1909年由美國(guó)商人B布拉斯基經(jīng)營(yíng)，先后在上海拍攝短片西太后和不幸兒，在香港拍攝短片瓦盆伸冤和偷燒雞。1912年，由上海南洋人壽保險(xiǎn)公司經(jīng)理等人接辦，1913年，張石川、鄭正秋等組織新民公司承包了亞細(xì)亞影戲公司的編劇、導(dǎo)演、雇用演員等工作。兩年內(nèi)完成了難夫難妻、老少易妻等10多部短故事片，還根據(jù)文明戲改編了茶花女。為中國(guó)早期電影的發(fā)展做出了一定貢獻(xiàn)。,,亞細(xì)亞影戲公司拍攝影片的現(xiàn)場(chǎng),二、明星影業(yè)公司與家庭社會(huì)倫理片1、1922年由張石川、鄭正秋、周劍云、鄭鷓鴣、任矜蘋(píng)創(chuàng)辦于上海，是20世紀(jì)20到30年代經(jīng)營(yíng)時(shí)間最長(zhǎng)、具有廣泛社會(huì)影響的中國(guó)電影制片公司。1937年8月毀于戰(zhàn)爭(zhēng)，前后持續(xù)15年，拍攝了大量的影片，并且在其間還開(kāi)設(shè)明星影戲?qū)W校，創(chuàng)辦晨星明星特刊明星月報(bào)等電影雜志。明星影片公司中鄭正秋和周劍云主張電影教化社會(huì)、救亡啟民、移風(fēng)易俗，拍攝了大量反映社會(huì)問(wèn)題和家庭倫理的影片，如孤兒救祖記姊妹花等。明星影片公司的創(chuàng)作和發(fā)展為以后中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展及對(duì)社會(huì)問(wèn)題的批判開(kāi)辟了道路。,,2、孤兒救祖記明星影片公司1923年攝制，由鄭正秋編劇，張石川導(dǎo)演。影片作為社會(huì)問(wèn)題片揭示“遺產(chǎn)制”問(wèn)題，體現(xiàn)出早期電影明確的社會(huì)功利觀和表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題的觀念。影片講述了由鄭鷓鴣飾演的楊壽昌為侄子讒言蠱惑將兒媳趕出家門(mén)，最終險(xiǎn)些喪生于侄子手中。影片充滿(mǎn)了中國(guó)傳統(tǒng)道德的規(guī)范和倫理秩序。此片繼承了中國(guó)民間的家庭倫理故事傳統(tǒng)，圍繞家庭內(nèi)部遺產(chǎn)爭(zhēng)斗，敘述了一個(gè)善良與邪惡、忠誠(chéng)與背叛、財(cái)富和心靈的家庭倫理故事，采用了誤會(huì)、苦難、陡轉(zhuǎn)、團(tuán)員的通俗敘述方式。該片不僅改變了明星公司的命運(yùn)，也為中國(guó)電影開(kāi)創(chuàng)了一種倫理情節(jié)劇的傳統(tǒng)。孤兒救祖記的影像已經(jīng)不再存留，但是我們通過(guò)當(dāng)時(shí)刊物及相關(guān)評(píng)論亦能看出其當(dāng)時(shí)的影響。,,孤兒救祖記劇照,三、火燒紅蓮寺中國(guó)武俠電影的第一個(gè)高潮?；馃t蓮寺1928年明星影片公司攝制，鄭正秋編劇，張石川導(dǎo)演。影片引發(fā)了中國(guó)電影史上第一次神怪武俠片的浪潮，此后三年間連續(xù)拍攝17部續(xù)集。影片混合了武俠片和神怪片的創(chuàng)作方式，情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，起伏跌至。影片及其續(xù)集引發(fā)的巨大影響導(dǎo)致被國(guó)民黨內(nèi)政部和教育部合辦的電影檢查委員會(huì)在1932年宣布禁止。但是其對(duì)中國(guó)武俠電影的發(fā)展產(chǎn)生的影響存留至今。,,四、“新派”與“舊派”明星和聯(lián)華1、聯(lián)華影業(yè)公司。成立于1930年，全稱(chēng)為聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司。這是中國(guó)第一個(gè)集電影教育、制作、發(fā)行、放映、宣傳功能于一體的電影集團(tuán)公司。公司由羅明佑的華北電影有限公司、黎民偉的民新影片公司、吳性裁的大眾化百合影片公司和但杜宇的上海影戲公司等合并而成。聯(lián)華影業(yè)有孫瑜、蔡楚生、史東山、費(fèi)穆、卜萬(wàn)蒼、田漢、夏衍等編導(dǎo)人員，另有阮玲玉、金焰、王人美的明星。,,“聯(lián)華”成立伊始就打出“復(fù)興國(guó)片”的口號(hào)，提出與“明星”不同的制片方針“提倡藝術(shù)，宣揚(yáng)文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)”，將電影“藝術(shù)”放在趣味之上，具有“精英”氣質(zhì)，也更加注重電影表現(xiàn)。因此，當(dāng)時(shí)觀眾稱(chēng)“聯(lián)華”為“新派”，而稱(chēng)“明星”為“舊派”。19301932年間，聯(lián)華公司共拍攝包括故都春夢(mèng)野草閑花一剪梅南國(guó)之春野玫瑰共赴國(guó)難等在內(nèi)的28部故事片。,,1933年1934年，公司在左翼運(yùn)動(dòng)的影像下，生產(chǎn)了包括三個(gè)摩登女性都會(huì)的早晨小玩意母性之光漁光曲大路神女新女性等在中國(guó)電影史上占據(jù)重要地位的影片。,,五、從無(wú)聲到有聲1930年，“聯(lián)華”在攝制野草閑花時(shí)，開(kāi)始嘗試用“蠟盤(pán)配音”法，為影片配了歌曲尋兄詞，這也是中國(guó)最早的電影插曲。同年，明星公司攝制成中國(guó)第一部蠟盤(pán)配音有聲片歌女紅牡丹，于1931年3月15日公映，標(biāo)志著中國(guó)電影進(jìn)入了有聲電影時(shí)代。,,歌女紅牡丹1931年明星影片公司制作，洪深編劇，張石川導(dǎo)演。歌女紅牡丹采用蠟盤(pán)配音，是中國(guó)第一部有聲電影，標(biāo)志著中國(guó)有聲電影時(shí)代的開(kāi)始。影片利用有聲的優(yōu)越條件，穿插了京劇穆柯寨、玉堂春等四個(gè)節(jié)目的片斷，講述了歌女紅牡丹的坎坷命運(yùn)，影片在當(dāng)時(shí)引起巨大的轟動(dòng)。,,歌女紅牡丹劇照,一、左翼電影傳統(tǒng)左翼電影運(yùn)動(dòng)1、背景1930年3月2日左翼作家聯(lián)盟成立，成為推動(dòng)進(jìn)步事業(yè)的核心力量。1931年9月左翼戲劇家聯(lián)盟通過(guò)最近行動(dòng)綱領(lǐng)在現(xiàn)階段對(duì)于白區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)綱領(lǐng)，其中提出對(duì)中國(guó)電影批判、關(guān)注與參與的要求，顯示了電影在左翼工作視野中的重要地位。,第二節(jié)戰(zhàn)火中的成長(zhǎng),2、開(kāi)始1932年阿英、夏衍、鄭伯齊擔(dān)任明星公司劇本顧問(wèn)開(kāi)始介入電影創(chuàng)作。1932年5月電影評(píng)論小組成立，在理論上為左翼電影運(yùn)動(dòng)做宣傳。1933年3月中國(guó)共產(chǎn)黨的第一個(gè)電影領(lǐng)導(dǎo)組織成立，由夏衍、阿英、司徒慧敏、石凌鶴、王塵無(wú)五人組成的“電影小組”。1933年2月“中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)”成立，執(zhí)行人有夏衍、田漢、洪深等，“協(xié)會(huì)宣言”提出開(kāi)展中國(guó)電影運(yùn)動(dòng)，號(hào)召影界團(tuán)結(jié)建設(shè)“新的銀色世界”。,,此時(shí)期創(chuàng)辦了電影理論批評(píng)刊物電影藝術(shù)周刊，開(kāi)辟了每日電影晨報(bào)本埠增刊電影專(zhuān)刊申報(bào)影譚電影新地中華日?qǐng)?bào)電影時(shí)報(bào)等電影副刊。,,1933年3月5日，“明星”推出第一部左翼電影狂流，這是中國(guó)電影第一次明確表達(dá)中國(guó)共產(chǎn)黨得階級(jí)斗爭(zhēng)立場(chǎng)和思想。不久，明星還攝制了夏衍根據(jù)矛盾小說(shuō)改編的春蠶，這是中國(guó)新文學(xué)作品第一次被改編為電影。,,3、影響其一，改變了中國(guó)電影的創(chuàng)作方向；其二，顯示了進(jìn)步電影的主導(dǎo)地位；其三，確立了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向；其四，創(chuàng)作了一批電影精品，大大的提高了電影創(chuàng)作的質(zhì)量。,,現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的形成。30年代成為中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義興盛的第一個(gè)高潮時(shí)期。主要影片夏衍和的春蠶，程步高的狂流；田漢的三個(gè)摩登女性母性之光；孫瑜的小玩意大路；蔡楚生的漁光曲新女性；吳永剛的神女；費(fèi)穆的城市之夜天倫。鄭正秋的姊妹花；沈西苓的十字街頭；袁牧之的馬路天使等,,狂流劇照,三個(gè)摩登女性,城市之夜,漁光曲劇照,大路,神女劇照,二、軟性電影1933年3月，劉吶鷗、黃嘉謨等人創(chuàng)辦現(xiàn)代電影月刊，黃嘉謨發(fā)表硬性影片與軟性影片一文，認(rèn)為“電影是軟片，所以應(yīng)當(dāng)是軟性的”。該理論推崇影片的藝術(shù)性和娛樂(lè)性，攻擊左翼電影內(nèi)容空虛、貧血。他們認(rèn)為“電影是給眼睛吃的冰激凌，是給心靈坐的沙發(fā)椅”。,,三、“國(guó)防電影”運(yùn)動(dòng)1936年1月，歐陽(yáng)予倩、蔡楚生等人發(fā)起成立“上海電影界救國(guó)會(huì)”，提出“國(guó)防電影”的口號(hào)。不久，明星公司攝制生死同心陽(yáng)翰笙編劇，應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演，十字街頭沈西苓編導(dǎo)，馬路天使（袁牧之編導(dǎo)），夜奔（陽(yáng)翰笙編劇，程步高導(dǎo)演）等帶有強(qiáng)烈“國(guó)防意識(shí)”的影片，引起社會(huì)的反響。聯(lián)華公司的狼山喋血記，新華公司的壯志凌云等也隨即推出。,,“一部值得推薦的國(guó)產(chǎn)佳片十字街頭劇照,馬路天使（被譽(yù)為“中國(guó)影壇上開(kāi)放的一朵奇葩”影片中的插曲四季歌、天涯歌女流傳甚廣）,四、抗戰(zhàn)電影抗戰(zhàn)時(shí)期電影是中國(guó)電影史上一個(gè)極為特殊的時(shí)期，所指時(shí)間自1937年“七七“事變?nèi)婵箲?zhàn)開(kāi)始，到1945年“八一五”抗戰(zhàn)勝利為止，這一段特殊歷史時(shí)期中國(guó)電影的創(chuàng)作狀況,,1、七七事變后，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，不久上海失守，上海電影工作者轉(zhuǎn)移武漢。國(guó)民黨原“漢口攝影場(chǎng)”改建為“中國(guó)電影制片廠”（簡(jiǎn)稱(chēng)“中制”）。從1938年1月到10月，“中制”先后拍攝了保衛(wèi)我們的土地?zé)嵫一臧税賶咽康瓤谷疹}材故事片。1938年，武漢失陷，“中制”遷往重慶又拍攝了保家鄉(xiāng)東亞之光塞上風(fēng)云等，其中塞上風(fēng)云是抗戰(zhàn)時(shí)期第一部表現(xiàn)中華民族團(tuán)結(jié)抗日的影片。,,保衛(wèi)我們的土地,2、重慶時(shí)期，1939年4月，國(guó)民黨政府領(lǐng)導(dǎo)的“中央電影攝制場(chǎng)”（簡(jiǎn)稱(chēng)“中電”），拍攝了中華兒女（沈西苓編導(dǎo)），1941年拍攝了長(zhǎng)空萬(wàn)里（孫瑜編導(dǎo)）。,,3、“孤島電影”“孤島電影”是指1937年11月至1941年12月之間，上海作為孤島時(shí)期的上海電影，持續(xù)時(shí)間為4年零1個(gè)月?！肮聧u電影”是一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，電影創(chuàng)作狀況也經(jīng)歷了一個(gè)變化發(fā)展的過(guò)程。1938年前后率先恢復(fù)制片的新華公司和其它小公司拍攝一批恐怖、神怪和色情的影片。隨后，新華、藝華、國(guó)華、金星等制片公司紛紛進(jìn)行商業(yè)化生產(chǎn)和類(lèi)型化努力?！肮叛b片”“歷史片”在此時(shí)得到了極大的發(fā)展。1941年是“孤島”時(shí)期電影的“時(shí)裝片”階段，其或?yàn)轼x鴦蝴蝶派小說(shuō)的改變，或?yàn)槊绹?guó)片的翻版和恐怖電影。此階段較為優(yōu)秀的電影有木蘭從軍孔夫子亂世風(fēng)光王先生吃飯難等影片。,,4、日偽電影1937年8月，偽“滿(mǎn)洲映畫(huà)協(xié)會(huì)”（簡(jiǎn)稱(chēng)“滿(mǎn)映”）在長(zhǎng)春成立。1942年4月，日本收買(mǎi)、指使?jié)h奸成立偽“中華聯(lián)合制片有限公司”（簡(jiǎn)稱(chēng)“中聯(lián)”）；次年又策劃偽“中聯(lián)”和日本直接控制的兩家電影公司合并，成立偽“中華電影聯(lián)合股份有限公司”（簡(jiǎn)稱(chēng)“華影”）代表影片有春江遺恨等。,,5、根據(jù)地電影1938年秋季，袁牧之、吳印咸、徐肖冰等先后來(lái)到延安，在八路軍總政治部領(lǐng)導(dǎo)下成立“延安電影團(tuán)”?！把影搽娪皥F(tuán)”拍攝的第一部影片就是袁牧之編導(dǎo)的延安與八路軍，1942年毛澤東同志的在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)發(fā)表后，“延安電影團(tuán)”攝制了大型紀(jì)錄片生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來(lái),,延安與八路軍劇照,五、內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期電影1、國(guó)統(tǒng)區(qū)1946年史東山、陽(yáng)翰笙、蔡楚生等人受中共領(lǐng)導(dǎo)人周恩來(lái)委托，以“聯(lián)華”同人的名義，成立“聯(lián)華影藝社”。一年后改為“昆侖影業(yè)公司”。1946到1949年間，“昆侖”公司拍攝了10部影片，其中影響最大的有一江春水向東流八千里路云和月烏鴉與麻雀小城之春等,,八千里路云和月劇照,一江春水向東流劇照,烏鴉與麻雀劇照,小城之春劇照,2、解放區(qū)電影抗戰(zhàn)勝利后，46年10月1日，成立“東北電影制片廠”（簡(jiǎn)稱(chēng)“東影”）這是中國(guó)共產(chǎn)黨建立的第一個(gè)電影制片廠。46年7月，在延安建立“延安電影制片廠”，9月開(kāi)拍解放區(qū)第一部故事片邊區(qū)勞動(dòng)英雄但未能拍成。47年拍攝保衛(wèi)延安和保衛(wèi)陜甘寧邊區(qū)。47年10月改編為“西北電影工學(xué)隊(duì)”。49年春與東影合并，后來(lái)成立了長(zhǎng)春電影制片廠。,,46年10月建立“華北電影隊(duì)”。47年建立“石家莊電影制片廠”。49年北平和平解放，石家莊電影制片廠遷往北平，4月成立“北平電影制片廠”即現(xiàn)在北京電影制片廠）。1949年7月，全國(guó)第一次文代會(huì)在北平召開(kāi)，解放區(qū)和“國(guó)統(tǒng)區(qū)”的兩支電影隊(duì)伍走到一起，揭開(kāi)了新中國(guó)電影的序幕。,,從1905年到1949年，盡管中國(guó)戰(zhàn)亂頻發(fā)、社會(huì)動(dòng)蕩，但是中國(guó)民族電影依舊在艱難之中逐漸成長(zhǎng)壯大起來(lái)。出現(xiàn)了第一代、第二代電影導(dǎo)演。出現(xiàn)了孤兒救祖記火燒紅蓮寺春蠶姊妹花神女桃李劫馬路天使十字街頭一江春水向東流小城之春等一批早期中國(guó)電影經(jīng)典。,第三節(jié)早期中國(guó)電影大師及經(jīng)典,一、第一代電影導(dǎo)演1、第一代導(dǎo)演指默片時(shí)期的電影導(dǎo)演，大致活躍于上世紀(jì)初到20年代末。這一代導(dǎo)演約100人，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。他們作為中國(guó)電影的先驅(qū)，在既缺乏經(jīng)驗(yàn)，拍攝條件又非常簡(jiǎn)陋的情況下，創(chuàng)作了中國(guó)第一批故事片第一部短故事片難夫難妻、第一部長(zhǎng)故事片黑籍冤魂、第一部有聲故事片歌女紅牡丹、第一部武俠片火燒紅蓮寺、第一部勞工片勞工之愛(ài)情、第一部體育片二對(duì)一、第一部系列電影火燒紅蓮寺先后拍了十八集。就藝術(shù)技巧而言，第一代導(dǎo)演還處于摸索階段。,,,2鄭正秋1888年1935年，原名鄭芳澤，號(hào)伯常，筆名藥風(fēng)，廣東潮陽(yáng)人，集編、導(dǎo)、演于一身。早期研究和評(píng)論戲劇，1913年與張石川合組新民公司，拍攝難夫難妻。1922年3月，與張石川等人創(chuàng)辦明星影片公司。23年編劇孤兒救祖記，獲得巨大成功，開(kāi)始奠定明星公司在電影界地地位。鄭正秋主張用電影改良社會(huì)。提出“影業(yè)加良心”的制片思想。編劇作品有難夫難妻孤兒救祖記姊妹花玉梨魂等。另外編導(dǎo)火燒紅蓮寺等武俠片。,,3、張石川1889年1953年，原名偉通，字蝕川，浙江寧波人，中國(guó)第一代電影導(dǎo)演，最早的電影企業(yè)家之一。從電影事業(yè)的發(fā)展來(lái)看，他1913年承包亞細(xì)亞影戲公司的攝制工作，1916年開(kāi)辦幻仙影片公司，1922年和鄭正秋等組成明星影片公司，1937年加入國(guó)華影片公司，1942年進(jìn)入中華聯(lián)合制片公司，始終和中國(guó)電影事業(yè)同步。,,從導(dǎo)演角色方面，張石川也是做出重大貢獻(xiàn)的電影人。拍攝了中國(guó)第一部短故事片難夫難妻，第一部揭露鴉片危害的影片黑籍冤魂，第一部比較成功的長(zhǎng)故事片孤兒救祖記，第一部蠟盤(pán)配音有聲片歌女紅牡丹等。,,張石川是中國(guó)電影史上第一個(gè)導(dǎo)演藝術(shù)家。作為中國(guó)電影的奠基者，第一代導(dǎo)演從中國(guó)傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)和舞臺(tái)戲曲中吸收了很多手法，聯(lián)系著時(shí)代的要求，重視電影的社會(huì)教化作用。電影技巧方面，更像是舞臺(tái)劇的延伸，導(dǎo)演們用傳統(tǒng)的戲劇觀念來(lái)處理電影，布景空間層次的設(shè)計(jì)仍然具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)痕跡。在表演上依舊留有舞臺(tái)劇的表演痕跡，拍攝時(shí)沿用戲劇舞臺(tái)的一套辦法，攝影機(jī)基本固定，電影鏡頭的景別變化不大。早期電影在內(nèi)容上難免淺陋蕪雜，藝術(shù)上也較幼稚，具有實(shí)驗(yàn)性特征，但其拓荒作用功不可沒(méi)。,,4、藝術(shù)風(fēng)格作為中國(guó)電影的開(kāi)拓者，他們?cè)诮梃b西方電影成就的同時(shí)，試圖摸索中國(guó)電影的民族化表現(xiàn)形式；注意從戲曲、文學(xué)等其他藝術(shù)形式中吸取營(yíng)養(yǎng)。藝術(shù)成就（1）作為中國(guó)第一代電影的開(kāi)拓創(chuàng)作者，他們創(chuàng)作出了一些優(yōu)秀的作品，如難夫難妻孤兒救祖記等，為中國(guó)電影以后的發(fā)展奠定了基調(diào)。（2）提出“影戲說(shuō)”，開(kāi)始對(duì)電影進(jìn)行理論研究和探討。（3）在電影技術(shù)上進(jìn)行探求。,,二、第二代電影導(dǎo)演時(shí)間20世紀(jì)3050年代代表導(dǎo)演蔡楚生漁光曲一江春水向東流、吳永剛神女、孫瑜大路小玩意、袁牧之桃李劫馬路天使、沈西苓十字街頭、沈浮萬(wàn)家燈火、費(fèi)穆人生天倫狼山喋血記小城之春等,,1、蔡楚生1906年1965年，廣東潮陽(yáng)人，參與了27部影片的創(chuàng)作，其中任編導(dǎo)的有10部，被譽(yù)為“中國(guó)進(jìn)步電影的先驅(qū)者”、“中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人”。1933年的都市的早晨是他的成名作，其代表作有新女性、迷途的羔羊、孤島天堂、前程萬(wàn)里、漁光曲和一江春水向東流。漁光曲和一江春水向東流與鄭君里合導(dǎo)分別創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)影片最高上座紀(jì)錄。1935年2月，漁光曲在莫斯科國(guó)際電影節(jié)上獲“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，使中國(guó)電影首次享譽(yù)國(guó)際影壇。蔡楚生導(dǎo)演的影片藝術(shù)特色鮮明，故事曲折動(dòng)人，人物性格刻畫(huà)細(xì)膩入微，從多側(cè)面表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的倫理道德。建國(guó)后拍攝的南海潮，曾獲大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳影片。,,2、鄭君里1911年1969年，原籍廣東中山，生于上海，演員、導(dǎo)演、電影理論家。1930年參加左翼戲劇家聯(lián)盟，曾在大路、迷途的羔羊等片中扮演重要角色。其后與蔡楚生合導(dǎo)一江春水向東流，獨(dú)立導(dǎo)演烏鴉與麻雀、枯木逢春、林則徐、聶耳。枯木逢春體現(xiàn)了他在探索民族化道路上不懈的進(jìn)取精神。而林則徐、聶耳則達(dá)到了當(dāng)時(shí)傳記片藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。長(zhǎng)期以來(lái)，他還致力于電影、戲劇的翻譯和著述。1936年出版中國(guó)第一部電影史著作現(xiàn)代中國(guó)電影史略，論著有角色的誕生、畫(huà)外音等，譯著有演講六技、演員自我修養(yǎng)等。,,3、費(fèi)穆1906年1951年，生于上海，祖籍江蘇吳縣。他擅長(zhǎng)以生動(dòng)的細(xì)節(jié)描繪人物的心理活動(dòng)，并調(diào)動(dòng)電影的各種元素為塑造人物服務(wù)。1933年，其導(dǎo)演處女作城市之夜公映，轟動(dòng)上海灘。1935年，與羅明佑聯(lián)合導(dǎo)演天倫開(kāi)創(chuàng)中國(guó)電影的兩項(xiàng)第一第一部從頭至尾配上音樂(lè)的影片，第一部采用中國(guó)傳統(tǒng)古樂(lè)和民間音樂(lè)的影片。1936年導(dǎo)演的狼山喋血記，被認(rèn)為是國(guó)防電影的代表作。1947年，他執(zhí)導(dǎo)了由京劇大師梅蘭芳主演的戲曲片生死恨，成為中國(guó)第一部彩色影片。代表作小城之春是一部具有高度藝術(shù)性和電影化的作品，上世紀(jì)80年代被海外影評(píng)家評(píng)為中國(guó)電影十大名片之首，為中國(guó)電影贏得了世界性的聲譽(yù)。,,4、孫瑜1900年1990年，曾留學(xué)美國(guó)，是我國(guó)第一個(gè)在國(guó)外受過(guò)專(zhuān)業(yè)教育的電影藝術(shù)家。其影片借鑒西方戲劇結(jié)構(gòu)和新穎的電影手法，重視鏡頭的美感和剪輯的流暢，被尊為“電影詩(shī)人”。中國(guó)最早使用升降機(jī)的導(dǎo)演，中國(guó)電影歌曲首創(chuàng)者。孫瑜編導(dǎo)的故事片有風(fēng)流劍客、故都春夢(mèng)、小玩意、大路、長(zhǎng)空萬(wàn)里和火的洗禮等；1951年因武訓(xùn)傳遭到批判，后來(lái)又執(zhí)導(dǎo)了乘風(fēng)破浪、魯班的傳說(shuō)和秦娘美。著有孫瑜電影劇本選集、銀海泛舟。,,5、吳永剛1907年1982年，生于江蘇吳縣。1932年后參加影片三個(gè)摩登女性、母性之光的拍攝工作。1934年編導(dǎo)處女作神女，一舉成名。他一生共拍攝了27部影片，有忠義之家、終身大事、迎春曲等。1936年的國(guó)防影片壯志凌云，體現(xiàn)了團(tuán)結(jié)抗敵的時(shí)代精神，使他成為上世紀(jì)三十年代的著名導(dǎo)演。解放后，他導(dǎo)演了新中國(guó)第一部表現(xiàn)土地改革的影片遼遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村。1961年，他接連拍攝了戲曲片碧玉簪和尤三姐，堪稱(chēng)戲曲電影的精品。1980年與吳貽弓合作的巴山夜雨是他藝術(shù)創(chuàng)作的高峰之作。吳永剛一生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，素以“藝貴真實(shí)”律己。在導(dǎo)演藝術(shù)上講求質(zhì)樸、真實(shí)，形成了獨(dú)特的素描風(fēng)格，成功地塑造了具有鮮明個(gè)性的人物群像。,,6、沈西苓（19041940），生于浙江杭州。早年留學(xué)日本，從1933年到1937年間，編導(dǎo)和導(dǎo)演了女性的吶喊上海二十四小時(shí)鄉(xiāng)愁女兒經(jīng)十字街頭等作品，以其“暴露的格調(diào)”、“傷感的呻吟”與“現(xiàn)實(shí)主義的羅曼蒂克”，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。尤其是十字街頭以相當(dāng)成熟的電影化手段，將主人公對(duì)美好前途的渴求與編導(dǎo)者對(duì)黑暗社會(huì)的批判并置在一起，既承載著新生電影的社會(huì)“意識(shí)”，又隱含著較為新鮮的文化命題。,,7、袁牧之（19091978），浙江寧波人。早年參與戲劇演出和寫(xiě)作。1934年，袁牧之主演桃李劫，1935年主演風(fēng)云兒女。1936年編導(dǎo)馬路天使，成為“中國(guó)影壇生開(kāi)放的一朵奇葩”。之后，又相繼導(dǎo)演了八百壯士延安與八路軍。馬路天使顯露了20世紀(jì)30年代中國(guó)電影鮮明的民族風(fēng)格。,,8、藝術(shù)風(fēng)格（1）繼承中國(guó)早期電影的基礎(chǔ)上繼續(xù)創(chuàng)新，探索具有民族特點(diǎn)的表現(xiàn)題材和形式。（2）開(kāi)始形成以現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)的創(chuàng)作方式，注重影片的社會(huì)意義和教化功能。影片展現(xiàn)出揭露和批判色彩。（3）在創(chuàng)作方法上，開(kāi)始改變較為單一的創(chuàng)作思路，走向多樣化。,,9、藝術(shù)成就（1）繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，拍攝了大量的優(yōu)秀之作，開(kāi)啟了中國(guó)電影史上第一個(gè)興盛與高潮時(shí)期。（2）電影的創(chuàng)作方向得以確立，形成了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作路線。傳統(tǒng)電影走向成熟，創(chuàng)作視野得以擴(kuò)大。,,（3）將無(wú)聲電影創(chuàng)作推向高峰，開(kāi)始探索有聲電影并拍攝一些優(yōu)秀作品，電影形態(tài)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。（4）扭轉(zhuǎn)了20年代末期的商業(yè)狂潮，電影開(kāi)始參與現(xiàn)實(shí)呼吁時(shí)代的要求。顯示出進(jìn)步電影的力量。為后期電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。,,10、經(jīng)典作品（1）漁光曲1934年聯(lián)華影業(yè)公司攝制，蔡楚生編導(dǎo)，是第一部在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的中國(guó)故事片。漁光曲上映后頗受歡迎，曾經(jīng)創(chuàng)造了連續(xù)放映84天的記錄，影片通過(guò)貧苦漁民的悲慘遭遇，以凄婉的筆調(diào)描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)人們生活的苦難和悲慘，顯示了導(dǎo)演藝術(shù)技巧的成熟，主題歌漁光曲，凄婉動(dòng)人，流行全國(guó)。,,（2）神女1934年聯(lián)華影業(yè)公司攝制，吳永剛編導(dǎo)，阮玲玉主演。影片講述了20年代上海一位妓女母親的悲慘生活。影片具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判色彩，將女性的悲慘和母親的偉大的愛(ài)結(jié)合起來(lái)揭示社會(huì)的黑暗，情感細(xì)膩，感人至深，成為中國(guó)電影默片的巔峰成熟之作。,,（3）大路1934年聯(lián)華影業(yè)公司攝制，孫瑜編導(dǎo)。左翼國(guó)防電影的代表作，影片表現(xiàn)一伙青年受到壓迫最終為保護(hù)抗敵公路而犧牲的故事。影片爽朗明快、富于熱情，主題歌大路歌更是受到歡迎。,,（4）十字街頭1937年明星影片公司攝制，沈西苓編導(dǎo)。影片講述了老趙、阿唐、劉大哥、小徐是四個(gè)失業(yè)的大學(xué)生的不同生活和思想發(fā)展。影片采用大量的喜劇噱頭，打破三一律創(chuàng)作束縛，其對(duì)動(dòng)態(tài)化的畫(huà)面構(gòu)成、鏡頭組接、聲畫(huà)結(jié)成等電影語(yǔ)言的成熟運(yùn)用，已成為30年代中國(guó)有聲電影的最高成就之一。,,（5）一江春水向東流影片由聯(lián)華影藝社1947年出品，聯(lián)華電影制片廠攝制。蔡楚生、鄭君里編導(dǎo)。影片分為上集八年離亂和下集天亮前后，影片連映3個(gè)多月，成為繼漁光曲后國(guó)產(chǎn)影片賣(mài)座的最高紀(jì)錄。影片以巨大的時(shí)間跨度和空間距離，通過(guò)一個(gè)家庭的悲歡離合展現(xiàn)一個(gè)民族的動(dòng)蕩，影片氣勢(shì)宏闊，情思沉郁，采用中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的意境及比照手法，是一部具有史詩(shī)氣質(zhì)的作品。,,,（6）小城之春李天濟(jì)編劇，費(fèi)穆導(dǎo)演，上海文華影片公司1948年出品。影片講述女主人公周玉紋與自

簡(jiǎn)介：中國(guó)電影史,高分考研咨詢(xún)微信XXXEDU666,第一章嘗試時(shí)期19051923,電影的誕生（時(shí)代背景）重要的影片（第一部、劃時(shí)代、里程碑）,,這時(shí)期的電影類(lèi)型戲曲片（定軍山、春香鬧學(xué)、天女散花）短故事片（難夫難妻、莊子試妻、勞工之愛(ài)、商務(wù)印書(shū)館）長(zhǎng)故事片（黑籍怨魂、閻瑞生、紅粉骷髏、但杜宇、商務(wù)影戲部、孤兒救祖記）,第二章探索時(shí)期19231927,主要知道知名的電影公司、人物和作品1925年左右中國(guó)電影第一個(gè)高潮時(shí)期歐美著名導(dǎo)演的廣泛影響，中國(guó)導(dǎo)演在電影鏡頭剪接、近攝等方面進(jìn)行探索。,,明星公司張石川、鄭正秋（代表作品和風(fēng)格）洪深長(zhǎng)城派侯曜神州派李倩萍民新公司黎民偉、歐陽(yáng)予倩大中華百合公司歐化天一邵醉翁、邵逸夫“力避歐化”上海影戲史東山唯美,第三章商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)期19281932,1了解時(shí)代背景國(guó)共對(duì)立電影經(jīng)營(yíng)商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)2古裝片武俠片－中國(guó)電影的兩大類(lèi)型3聯(lián)華公司重組4明星公司和天一公司的變化,第四章變革時(shí)期1932－1937,1左翼電影的出現(xiàn)1933年洪深稱(chēng)為中國(guó)電影年反帝反封建的根本任務(wù)和大眾化方針2有聲電影取代無(wú)聲電影桃李劫－真正意義上的有聲電影,,3明星公司作風(fēng)轉(zhuǎn)變夏衍狂流張石川商業(yè)化和娛樂(lè)化洪深關(guān)注都市生活和貧窮衰落新舊上海鄭正秋家庭倫理李倩萍人性主題沈西苓十字街頭,,4電通公司桃李劫、風(fēng)云兒女、都市風(fēng)光袁牧之桃李劫有聲電影的技巧表達(dá)情感馬路天使司徒慧敏自由神明星和電通公司在這一時(shí)期，社會(huì)片成為主要的風(fēng)格類(lèi)型之一，愛(ài)國(guó)主義和批判意識(shí)。,,進(jìn)步與保守派共存的聯(lián)華公司受新興電影運(yùn)動(dòng)印象的創(chuàng)作者田漢電影兩個(gè)主題三個(gè)摩登女性風(fēng)云兒女卜萬(wàn)蒼細(xì)膩舒緩的表現(xiàn)了人物和情感的特點(diǎn)孫瑜銀幕詩(shī)人大路、小玩意共赴國(guó)難孫師毅女性問(wèn)題蔡楚生漁光曲第一部國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片電影的特點(diǎn)但杜宇唯美的創(chuàng)作愛(ài)國(guó)情懷,,保守派吳永剛神女費(fèi)穆天倫中國(guó)文化人生精神創(chuàng)作特點(diǎn)沈浮天作之合、狼山喋血記喜劇為主,,“藝華”公司陽(yáng)翰笙“軟性電影”“新華”公司史東山（人本主義）馬徐維邦夜半歌聲“天一”公司有聲商業(yè)片湯曉丹各類(lèi)公司再此階段都是在政治背景下夾縫中生存愛(ài)國(guó)主義、商業(yè)利益。,,新興電影理論（左翼）與軟性電影的論戰(zhàn)化身姑娘,第五章非常時(shí)期19371945,四個(gè)地區(qū)（了解時(shí)代背景抗日戰(zhàn)爭(zhēng)）國(guó)統(tǒng)區(qū)故事片創(chuàng)作八百壯士塞上風(fēng)云抗戰(zhàn)新聞?dòng)涗洈z制抗戰(zhàn)動(dòng)畫(huà)片和音樂(lè)片萬(wàn)氏兄弟延安區(qū)延安電影團(tuán)吳印咸白求恩大夫的素材新聞片的拍攝學(xué)習(xí)蘇聯(lián)電影,,租界區(qū)租界當(dāng)局日偽文化壓迫隱晦或者標(biāo)簽方式鑲嵌在商業(yè)娛樂(lè)的方式表達(dá)愛(ài)國(guó)民族精神；用電影滿(mǎn)足租界觀眾逃避現(xiàn)實(shí)、娛樂(lè)心態(tài)。上海租界區(qū)孤島電影（愛(ài)國(guó)古裝片孔夫子、時(shí)裝片）香港租界區(qū)蔡楚生司徒慧敏,,淪陷區(qū)東北區(qū)“滿(mǎn)映”“國(guó)策電影”新聞紀(jì)錄片為了戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳華北區(qū)已新聞專(zhuān)題片和紀(jì)錄片上海區(qū)大中國(guó)題材的中國(guó)電影“娛樂(lè)影片”淪陷區(qū)的電影大多為了日本帝國(guó)主義侵略策略服務(wù)的，目的是帝國(guó)主義進(jìn)行文化侵略，奴化被侵略國(guó)人民的精神產(chǎn)物，創(chuàng)作很多娛樂(lè)性的影片，或在意識(shí)形態(tài)上具有模糊性，表達(dá)出反封建的和表現(xiàn)出一些反封建的和下層人民疾苦的作品。,第六章豐收時(shí)期19451949,官方電影機(jī)構(gòu)“昆侖”群體與社會(huì)批評(píng)影片（現(xiàn)實(shí)）1史詩(shī)風(fēng)格史東山八千里路云和月一江春水向東流2現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格萬(wàn)家燈火、烏鴉與麻雀寓言式3積極浪漫關(guān)不住的春光、麗人行、希望在人間4三毛流浪記諷刺、新閨怨婦女,,文華群體與都市情片（人文）不愿意參與到政治之中，只關(guān)于影片的藝術(shù)質(zhì)量。代表人物曹禺、費(fèi)穆、桑弧、張愛(ài)玲三種類(lèi)型1社會(huì)責(zé)任感佐臨夜店人文關(guān)懷2桑?。瓘垚?ài)玲假鳳虛凰、都市輕喜劇3藝術(shù)片費(fèi)穆小城之春,,商業(yè)電影的新發(fā)展類(lèi)型電影，市場(chǎng)化運(yùn)作一江春水向東流、假鳳虛凰戰(zhàn)后中國(guó)最賣(mài)座的兩部影片。受好萊塢電影的影響，好萊塢的泛濫為中國(guó)商業(yè)電影水平的提升提供了一個(gè)客觀的條件。,第七章新中國(guó)電影創(chuàng)建時(shí)期19491966,“十七年”電影政治背景新政黨鞏固統(tǒng)治，宣傳“工農(nóng)兵”形象，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)1949年成立“中央電影局”電影風(fēng)貌1塑造“工農(nóng)兵”形象是電影的首要任務(wù)。2少數(shù)民族電影的探索3電影戲曲片成為標(biāo)志時(shí)代特征的影片。4兒童片、動(dòng)畫(huà)和木偶片得到重視。5喜劇樣式完成了從諷刺喜劇向歌頌喜劇和輕喜劇轉(zhuǎn)型。6名著改編片獲得較高的藝術(shù)成就。7紀(jì)錄片的到發(fā)展。,,“長(zhǎng)影”集團(tuán)橋白毛女董存瑞上甘嶺的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材戰(zhàn)火中的青春的軍事戰(zhàn)爭(zhēng)五朵金花少數(shù)民族題材,,“北影”集團(tuán)名著改編盛行（電影與文學(xué)的關(guān)系）祝福林家鋪?zhàn)忧啻褐杓t旗譜早春二月北影四大帥水華、崔嵬“二謝”謝鐵驪、謝添,,“上影”老一代故事、戲曲片為主，革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材、民族電影湯曉丹、鄭君里、史東山、沈浮、桑弧、吳永剛新一代革命歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材、驚險(xiǎn)片、都市生活和喜劇創(chuàng)作謝晉女籃五號(hào)紅色娘子軍魯韌李雙雙,,“八一”革命歷史題材王蘋(píng)柳堡的故事永不消逝的電波李俊農(nóng)奴還有地雷戰(zhàn)地道戰(zhàn),,其他電影廠珠江電影制片廠王為一關(guān)不住的青春,第八章禁錮時(shí)期19661976,文革背景全面否定“十七年”電影樣板戲電影“三突出原則”塑造工農(nóng)兵英雄形象是根本任務(wù)智取威虎山紅色娘子軍海港沙家浜樣板戲的特點(diǎn)題材、形象塑造、電影語(yǔ)言、電影美術(shù)方面辯證看待樣板戲電影投資和技術(shù)支持,,故事片恢復(fù)與重拍創(chuàng)業(yè)海霞閃閃紅星反“走資派”電影的拍攝春苗決裂歡騰的小涼河后被定為陰謀電影電影膠卷工藝和電影照明技術(shù)的發(fā)展。,第九章在探索時(shí)期19771992年,改革開(kāi)放、社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制背景涌現(xiàn)第三四五代導(dǎo)演出現(xiàn)了“主旋律”電影、探索藝術(shù)片、商業(yè)片三足鼎立的局面,,第三代導(dǎo)演謝晉謝鐵驪李俊謝晉折射出中國(guó)電影與當(dāng)代中國(guó)文化多半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的坎坷歷程和生動(dòng)的圖景。天云山傳奇芙蓉鎮(zhèn)高山下的花環(huán)謝晉電影的愛(ài)情雙方在惡劣的環(huán)境下相遇，產(chǎn)生感情成為彼此的精神支柱，關(guān)系破壞，政治愛(ài)情受打擊。結(jié)局要不就是政治愛(ài)情成功要不就是失敗。李俊歸心似箭謝鐵驪今夜星光燦爛還有謝添、?；　⑺A等,,第四代導(dǎo)演的詩(shī)化意識(shí)1紀(jì)實(shí)美學(xué)、詩(shī)意2題材大眾3女導(dǎo)演比較多,,1吳貽弓城南舊事時(shí)空復(fù)現(xiàn)的敘事策略，藝術(shù)的重復(fù)。2謝飛詩(shī)化的歷史黑駿馬（精神家園靈魂之根）本命年香魂女3黃蜀芹人鬼情女性視角、女性意識(shí)4鄭洞天劉天華音樂(lè)的運(yùn)用,,第五代導(dǎo)演在革新的影像造型、突出的時(shí)空對(duì)比、冷峻的文化反思、深刻的人性剖析中將歷史解析。真正叛逆的一代。1陳凱歌黃土地第五代中國(guó)電影人崛起的里程碑作品。霸王別姬力圖將冷峻的民族文化反思與海內(nèi)外市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)狀況結(jié)合在一起。明星效益。京劇這一具有中國(guó)民族文化特征融合在影片中。,,2張藝謀導(dǎo)演攝影演員紅高粱大紅燈籠高高掛等紅儀式感狂放的風(fēng)格色彩造成視覺(jué)和情緒沖擊力大沉悶壓抑民俗意識(shí)民族文化和人劣根性,,3張軍釗一個(gè)和八個(gè)第五代電影人第一部影片呈現(xiàn)出一段呼喚人性的深沉而又悲壯的歷史。造型思維觀念更新4田壯壯少數(shù)民族風(fēng)格獵場(chǎng)扎撒盜馬賊分別蒙藏族。5吳子牛晚鐘,第十章市場(chǎng)化時(shí)期1992年至今,市場(chǎng)化時(shí)期主流商業(yè)藝術(shù)三種性質(zhì)影片趨于融合國(guó)際大片藝術(shù)探索片向市場(chǎng)和主流意識(shí)移步有序的中國(guó)電影市場(chǎng)在形成。,,主旋律電影革命歷史大決戰(zhàn)歷史人物孔繁森行業(yè)典型人物離開(kāi)雷鋒的日子檔期的選擇，規(guī)范化的市場(chǎng)運(yùn)作。,,張藝謀陳凱歌等導(dǎo)演的市場(chǎng)化探索既要與國(guó)內(nèi)電影競(jìng)爭(zhēng)又要面臨國(guó)際電影的沖擊按照市場(chǎng)運(yùn)作的國(guó)產(chǎn)電影，票房高，熱烈反響。張藝謀英雄中國(guó)電影市場(chǎng)化進(jìn)程中的里程碑陳凱歌無(wú)極運(yùn)用海內(nèi)外演員的明星效益，商業(yè)電影的娛樂(lè)因素。,,馮小剛電影的賀歲檔創(chuàng)作制作發(fā)行放映一體化運(yùn)作方式明星效益喜劇明星天下無(wú)賊甲方乙方等,,第六代導(dǎo)演憤世嫉俗的邊緣話(huà)題獨(dú)立制片的特異方式游離在國(guó)營(yíng)電影體制之外，國(guó)營(yíng)電影制片機(jī)構(gòu)自戀色彩的個(gè)體寫(xiě)作回歸主流話(huà)語(yǔ)尋求關(guān)注認(rèn)可。低成本地下電影自然紀(jì)實(shí)風(fēng)格,,張?jiān)本╇s種看上去很美愛(ài)情麻辣燙王小帥十七歲的單車(chē)冬春的日子賈樟柯小武站臺(tái)任逍遙山河故人管虎山車(chē)走吧頭發(fā)亂了婁燁蘇州河路學(xué)長(zhǎng)卡拉是條狗,,姜文陽(yáng)光燦爛的日子鬼子來(lái)了陸川尋槍可可西里寧浩瘋狂的石頭瘋狂的賽車(chē)黃金大劫案,第十一章香港電影,香港新浪潮電影許鞍華徐克九七回歸思潮“回歸”的焦慮或恐懼之中移民思潮劇增港人的本土意識(shí)。從粵語(yǔ)片到香港電影新浪潮倫理片創(chuàng)作達(dá)到高潮漂泊意向無(wú)家可歸的孤兒情懷，有國(guó)族認(rèn)可自憐心理流亡情結(jié),,李翰祥古裝歷史片梁山伯與祝英臺(tái),,張徹“陽(yáng)剛美學(xué)”楚原武打片“孤兒”情結(jié)李小龍武打片“截拳道”將功夫推向世界精武門(mén)龍爭(zhēng)虎斗首開(kāi)中國(guó)電影進(jìn)入世界電影市場(chǎng)之先河參與好萊塢電影漂泊的孤兒情懷文化信息暴力美學(xué),,成龍的警匪片和喜劇片醉拳A計(jì)劃警察故事武打喜劇片將香港電影打入本土到日本好萊塢的國(guó)際性視野動(dòng)作警匪片幽默爽朗浩然正氣,,吳宇森英雄片英雄本色徐克武俠片蝶變黃飛鴻系列,,港臺(tái)電影武打片（暴力喜劇美感）三大類(lèi)型1張徹－－吳宇森慢鏡頭強(qiáng)調(diào)浪漫美感，兄弟情誼2胡金銓?zhuān)炜绥R頭分切剪接3李小龍－－成龍明星效益,第十二章臺(tái)灣電影,臺(tái)灣新新電影侯孝賢悲情城市童年往事冬冬的假期楊德昌牯嶺街少年殺人事件李安推手喜宴飲食男女臥虎藏龍,

簡(jiǎn)介：紀(jì)錄片分析,第一節(jié)紀(jì)錄片的界定與分類(lèi),一、紀(jì)錄片以紀(jì)實(shí)為基本美學(xué)特征，是一種非虛構(gòu)的、敘事的影片樣式。它兼有認(rèn)知和娛樂(lè)的功能，以區(qū)別于以認(rèn)知為主的文獻(xiàn)檔案影片和以?shī)蕵?lè)為主的藝術(shù)、劇情影片。二、分類(lèi)紀(jì)實(shí)類(lèi)紀(jì)錄片宣傳類(lèi)紀(jì)錄片實(shí)用性紀(jì)錄片娛樂(lè)性紀(jì)錄片,第二節(jié)分析元素,一、選題影片的題材觸及到的社會(huì)矛盾、時(shí)代精神，包含的人類(lèi)普遍的生存價(jià)值和道德意義。即紀(jì)錄片選取的題材和要表達(dá)的主題是什么。,,二、紀(jì)錄片的采訪A采訪的方式1、采訪者不出鏡采訪，即采訪者不出現(xiàn)在影片的鏡頭之中，即便是聲音也很少出現(xiàn)。（演說(shuō)式、獨(dú)白式）,,2、出鏡采訪。采訪者出現(xiàn)在鏡頭之中，這種方式?jīng)Q定了采訪者成為影片的“角色”之一。（交談式、調(diào)查式）3、暗訪等,,B采訪者提問(wèn)的方式詢(xún)問(wèn)和設(shè)問(wèn)。如“請(qǐng)你告訴我什么是原生態(tài)”追問(wèn)和反問(wèn)。如“后來(lái)呢接下去如何”“照你的意思，人家是在表?yè)P(yáng)你”贊同和反駁?！笆堑?，確實(shí)如此?！薄拔倚睦镆廊粺o(wú)法相信?！敝貜?fù)和確認(rèn)“你說(shuō)的是。。。意思么”,,三拍攝方式（一）旁觀與在場(chǎng)1、旁觀（“直接電影”）旁觀的方法要求拍攝者盡可能的少干涉拍攝對(duì)象，盡量保持一種從旁觀察的態(tài)度。拍攝者像“墻上的蒼蠅”一動(dòng)不動(dòng)的等待事件的發(fā)生而不去干涉。,,2、在場(chǎng)（“真實(shí)電影”）“在場(chǎng)”在紀(jì)錄片中表現(xiàn)為一種主動(dòng)參與的意識(shí)，攝影機(jī)往往直逼對(duì)象，拍攝主體往往以主持人或訪問(wèn)者的身份直接出現(xiàn)在影片之中，對(duì)事物的進(jìn)程實(shí)施控制。,,（二）搬演對(duì)記錄片而言，搬演就是使用演員、布景、道具等手段來(lái)表現(xiàn)一個(gè)曾經(jīng)（或可能）發(fā)生過(guò)的事件。1、欺蒙搬演（條件的限制）影片中運(yùn)用了搬演但是并沒(méi)有告訴他們這是搬演。“CCTV天葬”,,2非欺蒙搬演（1）告知搬演。在影片中使用字幕或語(yǔ)言等明確手段告知觀眾其搬演的段落或部分。如在一部紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的紀(jì)錄片中出現(xiàn)了戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，伴隨字幕部分畫(huà)面取自故事影片。,,（2）自明搬演有些搬演一看就知道是搬演，因此沒(méi)有必要加以特別的說(shuō)明。,,（三）藝術(shù)化表現(xiàn)一般來(lái)說(shuō)搬演是對(duì)某一對(duì)象的模擬，這樣的模擬而且要盡可能的逼真，因此不加任何說(shuō)明或標(biāo)注的搬演往往使觀眾迷惑，分不清真假。藝術(shù)化的表現(xiàn)是某種形式的搬演，但是它搬演的目的不是亂真，而是充分顯示其自身的假定性，觀眾一目了然的將其從紀(jì)錄片的素材中將其區(qū)分出來(lái)。圓明園大明宮等。,,四、紀(jì)錄片的敘事人稱(chēng)和旁白A（一）旁觀的敘事者（第三人稱(chēng)敘事）（二）孤獨(dú)的敘事者（第一人稱(chēng)敘事）影片中人稱(chēng)以“我”的身份出現(xiàn)，并直接同觀眾對(duì)話(huà)。第一人稱(chēng)的傾訴對(duì)象是假設(shè)的、不可能有回應(yīng)的，因此往往具有一種自言自語(yǔ)的感覺(jué)。當(dāng)然并非所有的第一人稱(chēng)都是自言自語(yǔ)。,,第二人稱(chēng)敘事B旁白有的紀(jì)錄片中并沒(méi)有旁白，因此在觀看影片的時(shí)候要注意影片中有沒(méi)有，有的話(huà)起到什么作用沒(méi)有有什么樣的效果。旁白不承擔(dān)對(duì)事物的描述，而是對(duì)事物的解說(shuō)和評(píng)價(jià)。旁白對(duì)觀眾而言，往往表現(xiàn)了敘事者的存在，而不是隱藏。,,紀(jì)錄片與制作人、被拍攝對(duì)象、觀眾的關(guān)系。,三、紀(jì)錄片的歷程,第一節(jié)弗拉哈迪與紀(jì)錄片的雛形1、羅伯特弗拉哈迪18841951）北方的那努克摩阿納亞蘭島人等2、吉加維爾托夫（18961954）“電影眼睛派”關(guān)于列寧的三只歌電影眼睛帶攝影機(jī)的人,,3、約翰格里爾遜（19891972）“藝術(shù)是一把錘子，而不是一面鏡子”（宣傳電影）4、尤里斯伊文思（18981989）橋雨西班牙土地印度尼西亞在召喚“我堅(jiān)持以我的職業(yè)干預(yù)社會(huì)”,,5美國(guó)直接電影直接電影是1960年后在美國(guó)出現(xiàn)的一個(gè)紀(jì)錄片流派。羅伯特德魯初選特征旁觀的美學(xué)視聽(tīng)同步,,6、法國(guó)真實(shí)電影讓魯什與夏日記事（1961）,

簡(jiǎn)介：電影結(jié)構(gòu)要素解析,前言,一、概論電影始于故事并終結(jié)于故事。導(dǎo)演所必須的知識(shí)的一部分是理解電影的技術(shù)屬性，然后創(chuàng)造性的使用技術(shù)來(lái)為故事服務(wù)。電影導(dǎo)演工作的第一部分是了解觀眾什么時(shí)候應(yīng)該有什么樣的感覺(jué)，第二部分是利用手段來(lái)加以實(shí)現(xiàn)。,第一章空間SECTION1SPACE,空間二維和三維銀幕方向電影空間（FILMSPACE）是指電影畫(huà)格內(nèi)的空間動(dòng)態(tài)。一個(gè)電影畫(huà)格既是靜止的快照，又是活動(dòng)畫(huà)面的一部分。當(dāng)與運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來(lái)，銀幕方向就成了一個(gè)強(qiáng)大的故事元素。,,銀幕方向銀幕方向（SCREENDIRECTION）是指人物或物體的運(yùn)動(dòng)方向。X軸，是指將畫(huà)格水平切割的那條線。物體可以沿著X軸從左往右或從右往左運(yùn)動(dòng)。Y軸，是指將畫(huà)格垂直切割的那條線。物體可以沿著Y軸往上或者往下運(yùn)動(dòng)，即從畫(huà)格上端移動(dòng)到下方或相反。,,Z軸，是指畫(huà)格中由前景到后景，或由后景到前景的軸線。Z軸給予了觀眾三維空間或景深的感覺(jué)。,1電影元素X軸（水平）,從左往右這跟我們的閱讀習(xí)慣相符，當(dāng)事物從左往右移動(dòng)時(shí)，我們的眼睛運(yùn)動(dòng)比較舒適。從右往左相反，反面角色通常會(huì)從畫(huà)面右邊入畫(huà)。這與我們?nèi)粘５挠^賞習(xí)慣相反，這會(huì)刺激引導(dǎo)觀眾把人物看成反面的。沖突當(dāng)這兩股力量相互對(duì)立，我們自然而然的會(huì)期望有某種碰撞。戲劇價(jià)值通過(guò)運(yùn)用銀幕方向圖像化的暗示即將發(fā)生的沖突。片例火車(chē)怪客殺死比爾與狼共舞,2電影元素Y軸（垂直）,當(dāng)一個(gè)物體沿著軸線進(jìn)行直線運(yùn)動(dòng)，并且速度恒定時(shí)，我們會(huì)自然而然的假定是“好”的目標(biāo)在某處沿著軌道進(jìn)行。留在軌道上的是一種深切的美感。而抄捷徑或者走斜道具有負(fù)面的含義。,3電影元素XY軸（對(duì)角線）,除X、Y軸之外，畫(huà)面還包括四條對(duì)角線。下降對(duì)角線重力有助于下降對(duì)角線的動(dòng)作。下降看起來(lái)比較容易，并且可能是不可避免的。一旦下降運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，就很難停止。從左往右是更容易的下降，因?yàn)檫@種下降運(yùn)動(dòng)和眼睛閱讀的方向相同。上升對(duì)角線重力會(huì)阻礙上升對(duì)角線的動(dòng)作。從右到左的上升是所有銀幕方向中最困難的這種上升既與眼睛閱讀的方向相反，又與重力的方向相反。戲劇價(jià)值重力有助于下降，所以我們知道只有大力介入才能停止事件的發(fā)生。,4電影元素Z軸（景深）,Z軸承載了深度空間感的功能。技術(shù)層面上來(lái)講，景深是Z軸方向上焦距范圍或長(zhǎng)度。戲劇價(jià)值景深可以做到A）當(dāng)人物在畫(huà)格內(nèi)運(yùn)動(dòng)時(shí)改變他們的大小；B）在畫(huà)格內(nèi)表現(xiàn)人物相對(duì)于其他人物的大小。,5電影元素Z軸（動(dòng)作平面）,畫(huà)家一般通過(guò)把畫(huà)布分為三個(gè)平面來(lái)發(fā)揮這個(gè)深度特性。分別是前景、中景和后景。在劇院中把這些平面稱(chēng)為后臺(tái)、舞臺(tái)中央、前臺(tái)。電影制作者可以通過(guò)把故事元素沿Z軸布置、發(fā)揮電影畫(huà)面提供的深度特性來(lái)利用這些平面。這些平面可以表現(xiàn)不同的人物、場(chǎng)所、心理狀態(tài)或時(shí)期。,6電影元素Z軸（移焦）,移焦鏡頭，也稱(chēng)作變焦鏡頭。這意味著在同一時(shí)刻，沿著Z軸只有一個(gè)較窄的空間是處于聚焦清晰范圍的。當(dāng)攝影機(jī)移焦時(shí)，導(dǎo)演（或攝影師）把焦點(diǎn)從一個(gè)焦平面移到另一個(gè)焦平面。在移焦時(shí)，觀眾的注意力從一個(gè)焦平面處的對(duì)象轉(zhuǎn)移到另一個(gè)焦平面出的對(duì)象上。通過(guò)這種方法，可以使電影創(chuàng)作者在場(chǎng)景內(nèi)任何時(shí)候有選擇的引導(dǎo)觀眾的注意力。畢業(yè)生殺手萊昂,第二章畫(huà)面SECTION2FRAME,畫(huà)面構(gòu)圖電影誕生開(kāi)始，像列夫庫(kù)里肖夫等電影理論家就一直努力了解人眼對(duì)于視覺(jué)刺激的反應(yīng)。亮度、色彩、大小、形狀、動(dòng)作、速度、方向等元素都會(huì)引導(dǎo)觀眾的注意力及情緒反應(yīng)。,7電影元素引導(dǎo)視線,劇作者如何充分的把光線作為一種戲劇性工具的。明暗被用作視覺(jué)標(biāo)志，重要的地方被打亮，不重要的地方留在暗處。,,8電影元素不平衡,平衡的畫(huà)面是指有意對(duì)稱(chēng)的畫(huà)面。不平衡則是對(duì)這種平衡的打破以此引起觀眾的注意，創(chuàng)作者表達(dá)自己的觀念。,,9電影元素平衡,10電影元素方向,作為觀眾，我們希望構(gòu)圖能夠讓觀看過(guò)程變得簡(jiǎn)單。當(dāng)觀眾方向感的基本準(zhǔn)則被破壞后，方向本身就會(huì)吸引注意力。例如，把畫(huà)面上的人物倒立過(guò)來(lái)，顯然打破了常規(guī)。我們就會(huì)對(duì)這種特殊的視點(diǎn)很不習(xí)慣。看到大特寫(xiě)鏡頭如一只眼睛或一個(gè)耳朵，也會(huì)同樣使人失去方向感。戲劇價(jià)值方向感缺失的鏡頭是有意識(shí)的使用方向感的缺失。如果處理的好，可以外化人物的內(nèi)心世界。巴頓芬克殺手來(lái)昂,11電影元素大小,通過(guò)對(duì)大小的運(yùn)用可以建立對(duì)象間的相對(duì)強(qiáng)弱關(guān)系。,第三章畫(huà)面的形狀SECTION3SHAPEWITHINTHEFRAME,根據(jù)具體的使用方法和情景，形狀可以用來(lái)暗示思想以及一系列的情緒。一般說(shuō)來(lái)我們認(rèn)為有三種基本形狀圓形方形三角形從這三種基本形狀當(dāng)中可以獲得其他許多形狀半圓、矩形、心形、多邊形等等。,,視覺(jué)理論家常常把形狀通特定的情緒或思想聯(lián)系起來(lái)。圓形間接的、被動(dòng)的、浪漫的、與自然相關(guān)的、柔軟有機(jī)的、孩子般的、安全而有彈性的方形直接的、工業(yè)的、整齊的、線性的、不自然的、成熟的、剛硬的三角形侵略性的、動(dòng)態(tài)的然而，這并不是絕對(duì)的規(guī)則，我們必須基于故事的需求來(lái)建立聯(lián)系。,12電影元素圓形,,13電影元素線形,,14電影元素三角形,,15電影元素矩形,矩形由四個(gè)角構(gòu)成，是一個(gè)平衡的形狀，一個(gè)人為的、規(guī)則的、自然界中找不到的形狀。矩形可以代表邏輯、文明、控制。由于和棺材的形狀類(lèi)似，經(jīng)常代表死亡。,第四章剪輯SECTION4EDITING,在1920年代，弗謝沃洛德普多夫金確立了五個(gè)剪輯技巧，直到今天仍是剪輯的基石。1對(duì)比2象征3平行4交叉剪輯5主題,17電影元素蒙太奇,通過(guò)時(shí)間上或空間上分離的快切，組合成一個(gè)更大的思想，就形成了蒙太奇。常常用來(lái)表示時(shí)間的流逝、時(shí)代的到來(lái)或是情緒的轉(zhuǎn)變。,18電影元素組合剪輯,,19場(chǎng)面調(diào)度,場(chǎng)面調(diào)度來(lái)自法語(yǔ)，含義是“放置在場(chǎng)景中”，最早用來(lái)描述電影中的形體創(chuàng)作，如今是指在持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的攝影機(jī)前完成情節(jié)動(dòng)作的場(chǎng)面。通過(guò)調(diào)度、鏡頭的推拉和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)而不是切換來(lái)形成新的結(jié)構(gòu)。場(chǎng)面實(shí)時(shí)拍攝形成一個(gè)不間斷的鏡頭，它自稱(chēng)一體，不需要剪輯的幫助。,20電影元素交叉剪輯,交叉剪輯，是指兩個(gè)場(chǎng)景按照順序拍攝，但在兩個(gè)場(chǎng)景之間來(lái)回的切換，給人一種兩個(gè)情節(jié)在不同地點(diǎn)同時(shí)發(fā)生的感覺(jué)。,21電影元素分割畫(huà)面,分割畫(huà)面可以在同一畫(huà)面中展示兩個(gè)鏡頭，也會(huì)造成動(dòng)作同時(shí)發(fā)生的感覺(jué)，經(jīng)常被用來(lái)表現(xiàn)打電話(huà)。,22電影元素疊化,疊化使一個(gè)鏡頭融入另一個(gè)鏡頭,23電影元素跳切,跳切的目的是用畫(huà)面或聲音突如其來(lái)的變化刺激觀眾。如將全景鏡頭突然切換到大特寫(xiě)；快速運(yùn)動(dòng)鏡頭切換到靜止鏡頭等。跳切會(huì)給觀眾造成一種震撼、不舒服的感覺(jué)。,24電影元素時(shí)間對(duì)比,通過(guò)兩個(gè)場(chǎng)景的交叉剪輯，可以創(chuàng)造一些戲劇性效果。還可以加快節(jié)奏、強(qiáng)化懸念。低俗小說(shuō),第五章時(shí)間SECTION5TIME,電影是生活的戲劇化再現(xiàn)。電影由設(shè)定的場(chǎng)景組成，這些場(chǎng)景通過(guò)經(jīng)剪輯的鏡頭組合來(lái)表現(xiàn)電影時(shí)間的流逝。電影時(shí)間很少會(huì)和我們經(jīng)歷的時(shí)間步調(diào)一致。一旦我們從一個(gè)鏡頭切換到另外一個(gè)鏡頭，我們就有機(jī)會(huì)改變真實(shí)的時(shí)間歷程。我們可以加快時(shí)間，可以減慢時(shí)間，可以停止時(shí)間，或者攪亂時(shí)間。,25電影元素時(shí)間擴(kuò)展動(dòng)作重疊,通過(guò)動(dòng)作重疊來(lái)擴(kuò)展電影時(shí)間能夠給場(chǎng)景帶來(lái)相當(dāng)大的戲劇作用。動(dòng)作重疊可以使某一特定時(shí)刻或整個(gè)場(chǎng)景成為亮點(diǎn)。經(jīng)常被用來(lái)情調(diào)重要的情節(jié)糾葛、高潮場(chǎng)面以及關(guān)鍵的情緒提示。電影時(shí)間的擴(kuò)展一般通過(guò)“擠壓”場(chǎng)面來(lái)激發(fā)懸念。為了達(dá)到這個(gè)目的，創(chuàng)作者需要設(shè)計(jì)足夠的切換鏡頭和反應(yīng)鏡頭用于場(chǎng)面中的切換。通過(guò)這種方式，擴(kuò)展某一時(shí)刻在銀幕上完全演繹的時(shí)間，可以使時(shí)間停止。時(shí)間擴(kuò)展動(dòng)作重疊，可以通過(guò)不同攝影機(jī)角度和視角對(duì)同一時(shí)刻的表現(xiàn)來(lái)達(dá)到。,26電影元素慢動(dòng)作,慢動(dòng)作一般是通過(guò)使膠片高于代表實(shí)時(shí)的每秒24格標(biāo)準(zhǔn)速度經(jīng)過(guò)片門(mén)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。慢動(dòng)作可以產(chǎn)生一些強(qiáng)化的戲劇性想法。降低真實(shí)世界的速度經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)傷害時(shí)間中的人物如何看這個(gè)世界。慢動(dòng)作將我們的注意力吸引到場(chǎng)景中。當(dāng)慢動(dòng)作和視角鏡頭結(jié)合使用時(shí)，可以大大增加觀眾的同情心。,,,27電影元素閃回,閃回的目的是給觀眾補(bǔ)充重要的背景故事。閃回使用是否成功的關(guān)鍵在于它是否推進(jìn)了情節(jié)往前發(fā)展。,27電影元素快動(dòng)作,快動(dòng)作通過(guò)使膠片以慢于標(biāo)準(zhǔn)的24格每秒的速度穿過(guò)片門(mén)來(lái)壓縮真實(shí)世界?？靹?dòng)作經(jīng)常被用于喜劇電影之中?？靹?dòng)作既壓縮了時(shí)間，又把快動(dòng)作場(chǎng)景和影片中的其余部分其別開(kāi)來(lái)。,28電影元素閃前,閃前就是切換到未來(lái)。我們可以由過(guò)去開(kāi)始閃前到現(xiàn)在，或是由現(xiàn)在開(kāi)始閃前到未來(lái)。這里的未來(lái)可以是真實(shí)的，亦可以是虛構(gòu)的。,29電影元素定格,定格是指在銀幕上把一格畫(huà)面畫(huà)面“凍結(jié)”住。在活動(dòng)畫(huà)面中分離出一幅畫(huà)，然后讓觀眾像看照片一樣觀賞它，這幅畫(huà)呈現(xiàn)出肖像的感覺(jué)。通過(guò)定格可以使人物或動(dòng)作停止。雖然我們可以猜想接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么，但是我們不會(huì)確切知道。通過(guò)使人物定格，可以使人物脫離時(shí)間的影響。在影片結(jié)尾使用定格，可以給觀眾一格最終的視覺(jué)畫(huà)面。四百下,,,30電影元素視覺(jué)提示,視覺(jué)提示是指早前出現(xiàn)的視覺(jué)符號(hào)對(duì)影片后面將要發(fā)生的情節(jié)的暗示。這種手法可以給觀眾設(shè)置一種觀賞期望。,第六章音響SECTION6SOUNDEFFECTS,音響音響的種類(lèi)場(chǎng)景中能夠被聽(tīng)到的音響聲音一般叫做劇情聲音。為了達(dá)到效果，這種聲音可以是真實(shí)的，也可以是經(jīng)過(guò)處理的。為了達(dá)到某種戲劇目的，也可以使用外來(lái)的音響，即邏輯上場(chǎng)景中聽(tīng)不到的聲音。這些外來(lái)的音響聲音，不屬于故事世界，被稱(chēng)為非劇情聲音。,,音響可以被劃分為四類(lèi)現(xiàn)實(shí)音響現(xiàn)實(shí)音響的聲源是畫(huà)內(nèi)的，也可以是畫(huà)外的。表現(xiàn)性音響雖然是現(xiàn)實(shí)的，但是經(jīng)過(guò)變化處理的聲音。比如說(shuō)電話(huà)鈴聲開(kāi)始很正常，隨后突然變得越來(lái)越響。聲音來(lái)自特定的場(chǎng)景，但為了達(dá)到特定的效果而經(jīng)過(guò)處理。,,超現(xiàn)實(shí)音響音響被用來(lái)幫助外化人物的內(nèi)心思想、噩夢(mèng)、幻覺(jué)、夢(mèng)境或者愿望。例如當(dāng)一個(gè)女人撿起一個(gè)玩具娃娃時(shí)，我們可以使用孩子的笑聲。這給場(chǎng)景帶來(lái)一種超現(xiàn)實(shí)感。外部音響這種音響效果是故事世界中的人物聽(tīng)不見(jiàn)也不會(huì)對(duì)之做出反應(yīng)的聲音。如，一個(gè)人正朝著死亡邁出最后一步，觀眾漸漸聽(tīng)到一聲教堂的終聲，而我們都知道周?chē)鷽](méi)有教堂存在，那么這個(gè)聲音就是來(lái)源于故事之外的。其目的在于告訴觀眾場(chǎng)景的含義。,31電影元素現(xiàn)實(shí)聲音,通過(guò)給劇中人物做聲音標(biāo)記，不管角色是否出現(xiàn)在銀幕中，觀眾都能判斷出他們離受害者有多近、他們是靠攏還是離去。這會(huì)迫使觀眾參與到情節(jié)之中，仔細(xì)的聽(tīng)聲音提示，以確定角色和主角之間的距離還有多遠(yuǎn)。加強(qiáng)懸念，提升觀眾的參與度。,第七章音樂(lè)SECTION7MUSIC,34電影元素歌詞作為敘事者一首歌的歌詞可以作為人物的聲音。也可以作為敘事者的聲音?？梢杂脕?lái)展現(xiàn)人物和主題信息。,35電影元素音樂(lè)的象征運(yùn)用,第八章場(chǎng)景轉(zhuǎn)換SECTION8SCENETRANSITIONS,42電影元素匹配的聲音延續(xù)是指前一聲源淡出同時(shí)后一聲源淡入。兩個(gè)場(chǎng)景之間或一個(gè)場(chǎng)景之間都可以使用匹配的聲音延續(xù)。,43電影元素聲音連接,1人聲2音響,,,44電影元素畫(huà)面匹配剪輯,動(dòng)作圖案或顏色,46中斷的匹配剪輯,中斷的匹配剪輯是指兩個(gè)匹配的鏡頭被另一個(gè)鏡頭分離開(kāi)來(lái)。但是中間這個(gè)鏡頭幾乎不會(huì)造成前后兩個(gè)鏡頭結(jié)合力的損失。當(dāng)這個(gè)外來(lái)鏡頭的畫(huà)面在視覺(jué)上合拍時(shí)，觀眾依然會(huì)把前后兩個(gè)鏡頭聯(lián)系起來(lái)。,第九章攝影機(jī)鏡頭SECTION9CAMERALENSES,52電影元素廣角廣角鏡頭的特性之一是能夠給畫(huà)面帶來(lái)大景深。這意味著前景、中景、后景可以同時(shí)處在焦點(diǎn)范圍內(nèi)。這使得動(dòng)作可以在深度空間范圍內(nèi)表演。,53電影元素廣角（遠(yuǎn)景和交代性鏡頭）,,54電影元素長(zhǎng)焦鏡頭,長(zhǎng)焦鏡頭的特性和廣角鏡頭剛好相反。長(zhǎng)焦鏡頭把遠(yuǎn)處的物體拉近給觀眾，壓縮空間，使得物體看起來(lái)處在Z軸上的同一表演區(qū)。長(zhǎng)焦鏡頭的淺景深使得焦點(diǎn)前后的物體都變得模糊。廣角鏡頭會(huì)夸大任何接近或遠(yuǎn)離攝影機(jī)的動(dòng)作，朝攝影機(jī)跑過(guò)來(lái)的人，要比預(yù)期更快的到達(dá)。長(zhǎng)焦鏡頭則剛好相反，人物的運(yùn)動(dòng)看起來(lái)像是在原地踏步。,55電影元素魚(yú)眼鏡頭,廣角鏡頭的特點(diǎn)是短焦距。焦距越短，圖形變形就越強(qiáng)。魚(yú)眼鏡頭就是極端的廣角鏡頭，因此具有特別夸張的畸變效果。,56電影元素物體,當(dāng)攝影機(jī)透過(guò)物體拍攝時(shí)，會(huì)改變畫(huà)面成像特性，例如透過(guò)臟玻璃、水或者塑料等拍攝。,,,第十章攝影機(jī)方位SECTION10CAMERAPOSITION,57電影元素特寫(xiě),58電影元素雙人鏡頭,雙人鏡頭是指兩個(gè)人物被拍攝在同一個(gè)鏡頭之內(nèi)。通常人物拍攝在胸部中間以上。根據(jù)場(chǎng)面不同，雙人鏡頭可以表現(xiàn)和諧或不和諧。,,,,,59電影元素過(guò)肩鏡頭,過(guò)肩鏡頭是指攝影機(jī)放在人物肩膀后面拍攝。人物的頭部和肩部處于前景，在鏡頭中被用作構(gòu)圖工具。一般來(lái)說(shuō)另一個(gè)人物是鏡頭關(guān)注的主體。通過(guò)這種方式，兩個(gè)人物被結(jié)合在畫(huà)面中，可以暗示人物關(guān)系，表達(dá)人物情感。,60電影元素俯拍,,61電影元素仰拍,,第十一章攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)SECTION11CAMERAMOTION,62電影元素固定鏡頭固定鏡頭是把攝影機(jī)固定在三腳架上拍攝。雖然畫(huà)面內(nèi)的物體可能會(huì)移動(dòng)，但是場(chǎng)景的視野是固定的，就像通過(guò)窗口看景物或被舞臺(tái)拱門(mén)框住似的。63電影元素?fù)u拍64電影元素升、降65電影元素旋轉(zhuǎn)66電影元素移鏡頭67電影元素推、拉,68電影元素手持?jǐn)z影,手持?jǐn)z影，顧名思義，即攝影機(jī)不放在三腳架上而是由攝影師手持。形成一種不穩(wěn)定的效果，鏡頭越顛簸，就越顯示出不穩(wěn)定的特性。,第十二章布光SECTION12LIGHTING,69電影元素倫勃朗布光倫勃朗布光是一種有意形成明暗對(duì)比的布光技巧。高對(duì)比布光即明暗對(duì)比法是由意大利畫(huà)家卡拉瓦喬發(fā)明的。這種布光技巧一般以聚光燈為光源，照亮動(dòng)作區(qū)域，而讓其他區(qū)域消隱在陰影中。一般認(rèn)為倫勃朗布光可以獲得更強(qiáng)的戲劇性或更強(qiáng)的生活真實(shí)感。,,,第十四章道具SECTION14PROPS,道具提供了一種表達(dá)人物內(nèi)心世界的戲劇化方法。道具以視覺(jué)說(shuō)話(huà)，是動(dòng)機(jī)的，在整部影片中都可以重復(fù)出現(xiàn)。,第十五章服裝SECTION15WARDROBE,1、服裝2、重新定位的服裝3、服裝對(duì)比,第十六章場(chǎng)地SECTION16LOCATIONS,電影是視覺(jué)媒體，場(chǎng)地提供了巨大的敘事潛力。場(chǎng)地可以強(qiáng)化戲劇性，暗示類(lèi)比和對(duì)比，幫助闡釋人物，還可以向觀眾展示環(huán)境。,第十七章自然環(huán)境SECTION17NATURALENVIRONMENT,自然環(huán)境可以分為四類(lèi)1運(yùn)動(dòng)的元素；2發(fā)出聲音的元素；3增加危險(xiǎn)的元素；4可用作隱喻的元素。,

簡(jiǎn)介：導(dǎo)演專(zhuān)題,第一講關(guān)于中國(guó)導(dǎo)演代際的劃分,在1993年第四期的上海藝術(shù)家雜志上，刊登了電影學(xué)院85級(jí)導(dǎo)演系、攝影系、美術(shù)系、錄音系、文學(xué)系全體畢業(yè)生的集體談話(huà)摘錄，他們一致地反對(duì)把中國(guó)電影導(dǎo)演籠統(tǒng)地分成幾代的做法。他們強(qiáng)調(diào)個(gè)體而不稀罕“代”說(shuō)，不像有的前輩，在“代”成了氣候以后才說(shuō)先前并不同意劃代，好像生怕別人沾光。,,1994，鐘山雜志刊登了胡雪楊的第六代宣言“89屆5個(gè)班的同學(xué)是中國(guó)電影的第六代工作者”，雜志同時(shí)邀請(qǐng)戴錦華、陳曉明、張頤武、朱偉作名為新十批判書(shū)的“四人談”，但是，電影評(píng)論家戴錦華在那次筆談中否定影壇有第六代的存在，她當(dāng)時(shí)的理由是，在這些年輕人拍攝的電影中，只有個(gè)別富于獨(dú)創(chuàng)性、別具電影藝術(shù)價(jià)值的作品，他們沒(méi)有呈現(xiàn)出對(duì)已有的中國(guó)電影藝術(shù)的挑戰(zhàn)。,,張?jiān)诮邮茈娪肮适码s志社記者鄭向虹的采訪時(shí)說(shuō)了這樣的話(huà)“‘代’是個(gè)好東西，過(guò)去我們也有過(guò)‘代’成功的經(jīng)驗(yàn)，中國(guó)人說(shuō)‘代’總給人以人多勢(shì)眾，勢(shì)不可擋的感覺(jué)。我的很多搭檔是我的同學(xué)，我們年齡差不多，比較了解，然而我覺(jué)得電影還是比較個(gè)人的東西，我力求和上一代不一樣，也不與周?chē)娜艘粯?，像一點(diǎn)別人的東西就是不再是你自己的?！碑吘惯@些電影人是在幾十年來(lái)這個(gè)文化最為開(kāi)放和多元的背景下接受教育的，同時(shí)也是這個(gè)電影面對(duì)最復(fù)雜的誘惑和壓力的情況下拍攝的，因而他們不可避免地更加分化、更加個(gè)色。,,中國(guó)年輕的電影人試圖通過(guò)非主流機(jī)制的方式獲得國(guó)際認(rèn)同受阻以后，人們以為這個(gè)還沒(méi)有得到命名的年輕的電影工作者已經(jīng)走到了流產(chǎn)的邊緣，但經(jīng)過(guò)不斷的反復(fù)和掙扎，這些大多在60年代出生，80年代以后接受影視教育的年輕人在90年代中期終于形成了一個(gè)引人注目的創(chuàng)作群體。盡管他們沒(méi)有像第四代和第五代電影人那樣相對(duì)統(tǒng)一的特征。張?jiān)J(rèn)為，“我們這一代不應(yīng)該是垮掉的一代，這一代應(yīng)該在尋找中站立起來(lái)，真正完善自己”（電影故事1993年第五期，第9頁(yè)）。,,中國(guó)電影代際的劃分在很大程度上是基于研究的需要，在同一個(gè)代際之中往往具有相類(lèi)似的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作背景。中國(guó)電影從第五代開(kāi)始逐漸走向國(guó)際，第六代更是以反叛第五代的姿態(tài)走上影壇。,第二講中國(guó)電影導(dǎo)演代際流變,第一節(jié)第一代導(dǎo)演1時(shí)間20世紀(jì)最初10年20世紀(jì)30年代2代表導(dǎo)演張石川、鄭正秋、侯曜、歐陽(yáng)予倩、洪深等。3藝術(shù)風(fēng)格作為中國(guó)電影的開(kāi)拓者，他們?cè)诮梃b西方電影成就的同時(shí)，試圖摸索中國(guó)電影的民族化表現(xiàn)形式；注意從戲曲、文學(xué)等其他藝術(shù)形式中吸取營(yíng)養(yǎng)。,,藝術(shù)成就（1）作為中國(guó)第一代電影的開(kāi)拓創(chuàng)作者，他們創(chuàng)作出了一些優(yōu)秀的作品，如難夫難妻孤兒救祖記等，為中國(guó)電影以后的發(fā)展奠定了基調(diào)。（2）提出“影戲說(shuō)”，開(kāi)始對(duì)電影進(jìn)行理論研究和探討。（3）在電影技術(shù)上進(jìn)行探求。,,5重點(diǎn)導(dǎo)演簡(jiǎn)介（1）張石川從電影事業(yè)的發(fā)展來(lái)看，他1913年承包亞細(xì)亞影戲公司的攝制工作，1916年開(kāi)辦幻仙影片公司，1922年和鄭正秋等組成明星影片公司，1937年加入聯(lián)華影片公司，1942年進(jìn)入中華聯(lián)合制片公司，始終和中國(guó)電影事業(yè)同步。,,從導(dǎo)演角色方面，張石川也是做出重大貢獻(xiàn)的電影人。拍攝了中國(guó)第一部短故事片難夫難妻，第一部揭露鴉片危害的影片黑籍冤魂，第一部比較成功的長(zhǎng)故事片孤兒救祖記，第一部蠟盤(pán)配音有聲片歌女紅牡丹等。,,（2）鄭正秋1913年為亞細(xì)亞影戲公司編寫(xiě)難夫難妻并與張石川聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，1922年與張組織明星公司，創(chuàng)作擲果緣孤兒救祖記等，30年代自由之花姊妹花等。,,第二節(jié)第二代導(dǎo)演1時(shí)間20世紀(jì)3050年代2代表導(dǎo)演蔡楚生漁光曲一江春水向東流、吳永剛神女、孫瑜大路小玩意、袁牧之桃李劫馬路天使、沈西苓十字街頭、沈浮萬(wàn)家燈火、費(fèi)穆人生天倫狼山喋血記小城之春等,,3藝術(shù)風(fēng)格（1）繼承中國(guó)早期電影的基礎(chǔ)上繼續(xù)創(chuàng)新，探索具有民族特點(diǎn)的表現(xiàn)題材和形式。（2）開(kāi)始形成以現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)的創(chuàng)作方式，注重影片的社會(huì)意義和教化功能。影片展現(xiàn)出揭露和批判色彩。,,（3）在創(chuàng)作方法上，開(kāi)始改變較為單一的創(chuàng)作思路，走向多樣化。4藝術(shù)成就（1）繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，拍攝了大量的優(yōu)秀之作，開(kāi)啟了中國(guó)電影史上第一個(gè)興盛與高潮時(shí)期。（2）電影的創(chuàng)作方向得以確立，形成了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作路線。傳統(tǒng)電影走向成熟，創(chuàng)作視野得以擴(kuò)大。,,（3）將無(wú)聲電影創(chuàng)作推向高峰，開(kāi)始探索有聲電影并拍攝一些優(yōu)秀作品，電影形態(tài)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。（4）扭轉(zhuǎn)了20年代末期的商業(yè)狂潮，電影開(kāi)始參與現(xiàn)實(shí)呼吁時(shí)代的要求。顯示出進(jìn)步電影的力量。為后期電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。,,第三節(jié)第三代導(dǎo)演用以概稱(chēng)集中創(chuàng)作于五六十年代，為新中國(guó)民族電影形態(tài)確立發(fā)展做出出色貢獻(xiàn)的一批同時(shí)代電影導(dǎo)演。,,1代表導(dǎo)演它主要包含兩類(lèi)一是新中國(guó)建立前已經(jīng)投身與電影事業(yè)并有所成就的電影人，如鄭君里的林則徐烏鴉與麻雀、嚴(yán)恭、趙明的三毛流浪記、石揮我這一輩子等；,,二是與新中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展同步的創(chuàng)作者，有謝晉天云山傳奇芙蓉鎮(zhèn)、水華林家鋪?zhàn)?、崔嵬老兵新傳、青春之歌、小兵張嘎、凌子風(fēng)駱駝祥子、邊城、謝鐵驪穆斯林的葬禮、月落長(zhǎng)河等。,,2藝術(shù)風(fēng)格（1）第三代導(dǎo)演的創(chuàng)作明顯受蘇聯(lián)電影的影響，建國(guó)后大批前蘇聯(lián)影片的引進(jìn)，對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。（2）這些導(dǎo)演深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，他們很注意從戲曲、話(huà)本傳奇、話(huà)劇等姐妹藝術(shù)的身上吸收營(yíng)養(yǎng)。,,（3）第三代導(dǎo)演的創(chuàng)作主要集中在兩類(lèi)題材革命歷史題材影片，如西安事變南昌起義等；根據(jù)現(xiàn)代文學(xué)名著改編的影片，如凌子風(fēng)的駱駝祥子、邊城，謝鐵驪的早春二月等。（4）影片具有很強(qiáng)的政治觀念和階級(jí)意識(shí)，有明顯的教化傾向。,,3藝術(shù)成就（1）作為新中國(guó)的第一批導(dǎo)演在繼承早期電影的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的同時(shí)，注重對(duì)新時(shí)代的反映和歌頌。為新中國(guó)以后的電影發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。（2）探索適合新中國(guó)政權(quán)的電影題材和表現(xiàn)形式，拍攝了大量的優(yōu)秀作品并掀起了新中國(guó)電影的第一個(gè)高潮時(shí)期。,,（3）藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化特征，民族敘事傳統(tǒng)走向成熟。,,4重要導(dǎo)演簡(jiǎn)介謝晉（1）主要作品青春（1977）、啊，搖籃（1979）、天云山傳奇（1980、第一屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片）、牧馬人（1982）、秋瑾（1983）、高山下的花環(huán)（1985年第八屆百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)）、芙蓉鎮(zhèn)（1987金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)）、最后的貴族（1989）、清涼寺鐘聲（1991）、老人和狗（1993）、鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，女兒谷等,,（2）創(chuàng)作特色首先，他的影片大多取材于人們關(guān)注的重大社會(huì)問(wèn)題，具有歷史使命感和憂(yōu)患感，面對(duì)歷史的深重災(zāi)難和現(xiàn)實(shí)困境，要做人民的代言人，為民請(qǐng)命。其次，勇敢地表現(xiàn)人情、人性，不回避、不虛飾，最大限度地尊重藝術(shù)規(guī)律。,。,第三，謝晉的影片給中國(guó)影壇奉獻(xiàn)了大量鮮活的人物，在他的電影中，開(kāi)掘、放大了女性的“母性”功能，她們身上的忍耐和最大的包容性，女性形象更多的是作為一種拯救者的面目出現(xiàn)。第四，謝晉模式的討論。“論理煽情、評(píng)史重實(shí)、憐女抗命”,,第四節(jié)第四代導(dǎo)演第四代導(dǎo)演一般是指在“文革”前接受電影教育，“文革”耗費(fèi)十年青春，“文革”后真正獨(dú)立創(chuàng)作的一批電影人，以及相近年齡階段與創(chuàng)作年代的一批創(chuàng)作者。,,1代表導(dǎo)演吳貽弓的城南舊事、黃蜀芹的人鬼情、張暖忻的沙鷗青春祭、胡柄榴鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音鄉(xiāng)思三部曲、吳天明人生老井、顏學(xué)恕野山、鄭洞天鄰居、謝飛湘女瀟瀟香魂女黑駿馬本命年等,,2藝術(shù)風(fēng)格（1）寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)。受紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格的影響，第四代導(dǎo)演追求寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)，這一時(shí)期的大部分作品都提供了一種平民化的人生理解，以一種東方式的方式來(lái)化解人生的失意。沿著現(xiàn)實(shí)主義的道路不斷探索。,,（2）敘事方式方面，第四代導(dǎo)演也比較傳統(tǒng)，影片有開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，采用傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)。（3）強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和憂(yōu)患意識(shí)，影片有一種悲劇的感染力。（4）注重對(duì)人的命運(yùn)與人性意識(shí)的關(guān)注，詩(shī)意化的表現(xiàn)人的溫情。具有一種人文關(guān)懷和人道主義特征。,,3藝術(shù)成就（1）繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)電影傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義精神，扭轉(zhuǎn)了“文革”電影脫離現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作狀況，現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)始回歸。中國(guó)電影紀(jì)實(shí)美學(xué)時(shí)期到來(lái)。（2）拍攝了一批優(yōu)秀的影片，塑造了一大批光彩照人的人物形象。,,（3）在此時(shí)期，中國(guó)電影開(kāi)始確定自己的理念，第四代電影人開(kāi)始對(duì)電影本體進(jìn)行探索和思考，從而找到了中自己的本體位置，中國(guó)電影的形態(tài)和格局發(fā)生了變化，電影的藝術(shù)地位得以確立。（4）開(kāi)始了更加多樣化的創(chuàng)作，散文化電影、詩(shī)電影的出現(xiàn)進(jìn)一步推動(dòng)了中國(guó)電影的發(fā)展。,,第五節(jié)第五代導(dǎo)演第五代電影人主要是指“文革”時(shí)期被耽誤學(xué)業(yè)，落腳在鄉(xiāng)村插隊(duì)或工廠從事體力勞動(dòng)，新時(shí)期考入電影學(xué)院的第一批導(dǎo)演們，以及相近年齡階段具有類(lèi)似經(jīng)歷并于80年代開(kāi)始創(chuàng)作的青年導(dǎo)演群體。,,1第五代導(dǎo)演簡(jiǎn)況1984年上半年，中國(guó)電影起色并不明顯，下半年才陸續(xù)出現(xiàn)一些好影片。除了“第三代”、“第四代”導(dǎo)演的作品外，一個(gè)重要的歷史現(xiàn)象，就是以1982年北京電影學(xué)院畢業(yè)生為主體的“第五代”導(dǎo)演的作品問(wèn)世，它們一出現(xiàn)，就引起了廣泛的爭(zhēng)議，這是前幾代導(dǎo)演作品問(wèn)世時(shí)所沒(méi)有的。由此開(kāi)始，中國(guó)電影創(chuàng)作顯現(xiàn)出“第三代”、“第四代”、“第五代”三代同堂的新格局。,,機(jī)遇加上自身的才華使陳凱歌、田壯壯、張軍釗、吳子牛、張藝謀等人在中國(guó)影壇呼風(fēng)喚雨，這些“紅孩子”是新時(shí)期電影最大的獲益者和推動(dòng)者，他們的出現(xiàn)使中國(guó)電影出現(xiàn)一個(gè)明顯的上升期。張軍釗的一個(gè)和八個(gè)（張子良王吉臣編劇張軍釗導(dǎo)演1984年）打響了第五代導(dǎo)演的第一槍?zhuān)麑⒆饑?yán)感和紀(jì)念碑式的凝重注入到平凡之中，影片中悸動(dòng)的力量和形式，帶給后來(lái)的導(dǎo)演極大的影響力。,,第五代導(dǎo)演是在“文革”中長(zhǎng)大的，受到那個(gè)時(shí)代“懷疑一切打倒一切”的思想強(qiáng)烈的影響，從根本上是帶著一種懷疑的態(tài)度進(jìn)入北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)的，對(duì)所有前人的作品都有一種疑慮，有反叛的心態(tài)，就是一種反潮流。,,1987年是當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展史上具有轉(zhuǎn)折性意義的一年，孩子王標(biāo)志著第五代前期的探索告一段落，而紅高粱的出現(xiàn)，標(biāo)志著另一個(gè)時(shí)代的開(kāi)始。他們?cè)谝暵?tīng)語(yǔ)言的表現(xiàn)上比較光彩，但在情節(jié)結(jié)構(gòu)的處理、表演的處理、人物形象的刻畫(huà)上比較弱。,,2代表導(dǎo)演前期張軍釗一個(gè)和八個(gè)、陳凱歌黃土地孩子王霸王別姬、田壯壯盜馬賊、黃建新黑炮事件輪回背靠背、臉對(duì)臉、吳子牛喋血黑谷晚鐘、張藝謀紅高粱大紅燈籠高高掛英雄,,后期何平、寧贏、劉苗苗、夏剛、李少紅、孫周、周曉文等,,3藝術(shù)風(fēng)格（1）視聽(tīng)語(yǔ)言上的創(chuàng)新。藝術(shù)上大膽創(chuàng)新超過(guò)思想的創(chuàng)新，對(duì)電影本性，形式技巧超過(guò)對(duì)思想、現(xiàn)實(shí)的思考，因?yàn)榻虒W(xué)上注重影像造型，對(duì)電影語(yǔ)言的表現(xiàn)力，不像過(guò)去重人物的刻畫(huà)，要鮮明。注重影像本體意義、創(chuàng)造性的影像語(yǔ)言表達(dá)是其最為典型的特征。,,（2）注重文化反思和哲理思考。第五代電影人一反過(guò)去，影片體現(xiàn)出很強(qiáng)的意念性，注重表現(xiàn)具有文化味的現(xiàn)實(shí)生活，注重對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的批判和反思。。,,3對(duì)文學(xué)價(jià)值的開(kāi)掘。一方面，第五代導(dǎo)演在提升了自己電影作品的地位的同時(shí)，也大大提升了中國(guó)作家的地位，一些作家因?yàn)椤坝|電”，他們的小說(shuō)被改編成電影后，又掀起了觀眾重新回頭看小說(shuō)的熱潮，也帶動(dòng)了小說(shuō)作品的銷(xiāo)售量，擴(kuò)大了它們的影響,,4藝術(shù)成就（1）第五代電影人以哲理思考和文化反思為思潮標(biāo)志，以影像造型為特征，構(gòu)成中國(guó)電影難以重現(xiàn)的興旺面貌，產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀作品，擴(kuò)大了中國(guó)電影的影響力，使中國(guó)電影真正走向世界。,,（2）改變了創(chuàng)作觀念。使得電影不再以政治形態(tài)為目的進(jìn)行創(chuàng)作而是以個(gè)體感受來(lái)創(chuàng)作，注重創(chuàng)作的個(gè)性化成為時(shí)代的共識(shí)。（3）使得中國(guó)電影走向多元化發(fā)展道路。同時(shí)造成了適應(yīng)新時(shí)期欣賞要求的多樣性的觀念。,,5重要導(dǎo)演簡(jiǎn)介張藝謀（1）主要作品紅高粱菊豆大紅燈籠高高掛一個(gè)都不能少秋菊打官司活著有話(huà)好好說(shuō)搖啊搖，搖到外婆橋英雄十面埋伏滿(mǎn)城盡帶黃金甲等,,（2）創(chuàng)作特色首先表現(xiàn)在空間的突破上；非常強(qiáng)調(diào)影片的色彩。第二，他的電影，情感是非常濃烈的，或者說(shuō)竭盡渲染之能事。第三，象征氣氛的營(yíng)造。張藝謀早期比較善于動(dòng)用所有的道具、人物造型、場(chǎng)景去營(yíng)造象征意境。,,陳凱歌（1）主要作品黃土地孩子王大閱兵邊走邊唱霸王別姬荊軻刺秦王無(wú)極梅蘭芳,,（2）藝術(shù)特色他在內(nèi)容上，在傳統(tǒng)的故事層面上加了象征，或者說(shuō)隱喻，這在以前的中國(guó)電影中是很少見(jiàn)的，像黃土地、孩子王、邊走邊唱，“展示了特定的時(shí)期歷史的延續(xù)性和變革性，對(duì)民族的生存方式的思索已經(jīng)在一個(gè)更為廣闊的文化背景上認(rèn)識(shí)社會(huì)，理解人生，使其作品對(duì)現(xiàn)實(shí)的審視躍入較高的哲理層次。”（楊遠(yuǎn)嬰藝術(shù)美學(xué)文選。,,陳凱歌對(duì)中國(guó)文化的反思是一覽眾山小，更具批判性，也更凌厲。陳凱歌以一種新的歷史文化視野，獨(dú)特地處理了農(nóng)民題材，發(fā)揮了大遠(yuǎn)景和特寫(xiě)的美學(xué)功能，以靜觀默察的方式表達(dá)了對(duì)民族內(nèi)在精神的理解和對(duì)改造由于封閉停滯造成的社會(huì)積習(xí)的歷史要求。,,第六節(jié)新生代導(dǎo)演新生代導(dǎo)演是指學(xué)院派的年輕導(dǎo)演，更多是90年代有零散作品面世的新近導(dǎo)演群體。從比較寬泛的范圍來(lái)看待新生代主要包括典型的第六代導(dǎo)演和其他在此時(shí)期進(jìn)入創(chuàng)作而反叛不激烈的一些導(dǎo)演。,,（一）第六代導(dǎo)演1代表導(dǎo)演賈樟柯站臺(tái)小武三峽好人、王小帥冬春的日子十七歲的單車(chē)、婁燁周末情人蘇州河、張?jiān)獤|宮西宮過(guò)年回家、章明巫山云雨、管虎頭發(fā)亂了、張揚(yáng)洗澡愛(ài)情麻辣燙、王超安陽(yáng)嬰兒等。,,2藝術(shù)風(fēng)格一直對(duì)第六代充滿(mǎn)興趣并密切注視著青年導(dǎo)演探索的倪震教授認(rèn)為，第六代已經(jīng)呈現(xiàn)出三個(gè)特點(diǎn)一是強(qiáng)調(diào)個(gè)人體驗(yàn)，描述個(gè)人體驗(yàn)，注重內(nèi)心化的挖掘，像牽牛花、長(zhǎng)大成人。,,二是語(yǔ)態(tài)冷靜、客觀，在一種不動(dòng)聲色的客觀性的描述中展現(xiàn)當(dāng)代人的生活狀態(tài)和心靈狀態(tài)，在銀幕上實(shí)現(xiàn)新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的個(gè)人化書(shū)寫(xiě)，像巫山云雨。三是敘事結(jié)構(gòu)和影像風(fēng)格上的后現(xiàn)代文化影響，像談情說(shuō)愛(ài)。,,對(duì)“第六代”的教育傾注了極大的心血和熱情的鄭洞天教授，他認(rèn)為“第六代”是否真的會(huì)成為中國(guó)電影歷史鏈條中的一環(huán)，現(xiàn)在不必急著做結(jié)論，而他們的電影作為一個(gè)現(xiàn)在時(shí)態(tài)的藝術(shù)現(xiàn)象，提供了帶有鮮明時(shí)代特色的認(rèn)識(shí)價(jià)值，至少，他們現(xiàn)年2535歲，8090年代進(jìn)入社會(huì)、新世紀(jì)到來(lái)時(shí)將要挑大梁的身份就值得我們重視。無(wú)論對(duì)待生活，對(duì)待電影，他們讓我們看到的，有許多只屬于這一代的東西。這個(gè)“代”，可以理解為同一年齡段，或者相似的成長(zhǎng)經(jīng)歷，甚至同處的社會(huì)氛圍，這是一種時(shí)代使然，沒(méi)有哪一個(gè)時(shí)代不造就自己的藝術(shù)家。,,（1）在社會(huì)層面上，從自籌經(jīng)費(fèi)創(chuàng)作，違規(guī)送片遭受封殺處理，到浮出水面進(jìn)入正規(guī)渠道。（2）在創(chuàng)作觀念上，從記錄現(xiàn)實(shí)到故事片的創(chuàng)作，到記錄與藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合。,,（3）在內(nèi)容上關(guān)注邊緣人生，注重表現(xiàn)當(dāng)下復(fù)雜的生存狀態(tài)和迷茫狀態(tài)。邊緣化的人生狀態(tài)，孤僻的心理世界，搖滾內(nèi)容，畸形情感等是其重要的風(fēng)格體現(xiàn)。（4）在形式上，原生態(tài)展現(xiàn)、MTV風(fēng)格、脫出常規(guī)的構(gòu)圖、散亂的敘事結(jié)構(gòu)。,,（二）其他新生代導(dǎo)演姜文陽(yáng)光燦爛的日子鬼子來(lái)了太陽(yáng)照常升起、路學(xué)長(zhǎng)長(zhǎng)大成人、霍建起那山那人那狗,

簡(jiǎn)介：中國(guó)當(dāng)代電影,瘋社長(zhǎng)原創(chuàng),當(dāng)代電影的宏觀背景,中國(guó)電影自1905年至今經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程。在這一歷程中中國(guó)電影先后經(jīng)歷了最先的萌芽與初創(chuàng)、30年代的興盛與浪潮、40年代的戰(zhàn)爭(zhēng)、“十七年”、慘不忍睹的“文革”、高歌猛進(jìn)的新時(shí)期、迷茫與多元的商業(yè)化浪潮。21世紀(jì)中國(guó)電影在世界電影格局中已經(jīng)占據(jù)了不可或缺的重要位置。在全球一體化的背景下，中國(guó)電影不僅要面臨美國(guó)好萊塢的強(qiáng)勢(shì)攻擊，同時(shí)還要在日韓等國(guó)電影的夾擊下尋求突破的可能。電視、網(wǎng)絡(luò)等強(qiáng)勢(shì)媒體的影響，同樣對(duì)中國(guó)電影構(gòu)成了巨大的壓力。這一切，構(gòu)成了中國(guó)當(dāng)代電影獨(dú)特的社會(huì)文化語(yǔ)境。,第一講經(jīng)典主題的銀幕呈現(xiàn),一英雄與平民180年代末90年代初開(kāi)天辟地大決戰(zhàn)巍巍昆侖開(kāi)國(guó)大典周恩來(lái)等影片。20世紀(jì)90年代中后期我的1919長(zhǎng)征大進(jìn)軍紅河谷黃河絕戀橫空出世沖天飛豹緊急迫降孔繁森等這些影片填補(bǔ)了主旋律電影創(chuàng)作中某些題材領(lǐng)域的“空白”，而且開(kāi)始追求制作上的精細(xì)，以增強(qiáng)電影的奇觀功能。,,3平民化的英雄離開(kāi)雷鋒的日子一個(gè)都不能少秋菊打官司張思德等二、歷史與傳奇歷史的傳奇化可以看成世紀(jì)之交電影創(chuàng)作值得關(guān)注的電影現(xiàn)象之一。如周曉文的秦頌、陳凱歌荊軻刺秦王、張藝謀的英雄,,三、青春與成長(zhǎng)“成長(zhǎng)”主題在中國(guó)電影中一直處于一種匱乏的狀態(tài)，盡管紅衣少女失蹤的女中學(xué)生城南舊事等影片都在不同程度上指涉了“成長(zhǎng)”的主題，但是卻都有一種將其社會(huì)化的痕跡，忽視了對(duì)于成長(zhǎng)過(guò)程中心理的豐富性和復(fù)雜性的表現(xiàn)。他們多從成人的視角、成人的價(jià)值觀來(lái)審視、評(píng)判孩子。成長(zhǎng)的終結(jié)也就是變成一個(gè)在現(xiàn)實(shí)規(guī)范下的成人。,,侯孝賢童年往事、楊德昌牯嶺街少年殺人案姜文陽(yáng)光燦爛的日子王小帥十七歲的單車(chē)等。四、革命與愛(ài)情胡雪楊留守女士、管虎頭發(fā)亂了、婁燁周末情人、李欣談情說(shuō)愛(ài)自?shī)首詷?lè)、張揚(yáng)愛(ài)情麻辣燙、張?jiān)覑?ài)你、張一白開(kāi)往春天的地鐵,,紅色娘子軍愛(ài)情故事卻“等你等到我心痛”“千呼萬(wàn)喚不出來(lái)”“落難公子中狀元，私定終身后花園”只談革命不見(jiàn)愛(ài)情紅燈記李玉和、鐵梅；發(fā)展和進(jìn)步小花（妹妹找哥淚花流）歸心似箭,,五、功夫與俠義武俠電影作為中國(guó)一種特有的電影類(lèi)型，在人物、動(dòng)作、情節(jié)上都形成了自己獨(dú)特的景觀。美麗的自然風(fēng)光、神秘莫測(cè)的禪院寺廟、高山流水、大漠荒野等。武俠電影大抵總是要通過(guò)復(fù)仇故事來(lái)表現(xiàn)匡扶正義、除暴安良、懲惡揚(yáng)善之類(lèi)的社會(huì)道德主題，這種主題又是和大眾道德價(jià)值觀是相互適應(yīng)的。,,神秘的大佛少林寺黃飛鴻新龍門(mén)客棧雙旗鎮(zhèn)刀客霍元甲醉拳中南海保鏢葉問(wèn)等,第二講中國(guó)文化的影像表達(dá),新時(shí)期以來(lái)，尤其隨著改革開(kāi)放的深入，中國(guó)電影加入了國(guó)際化的進(jìn)程，特別是20世紀(jì)80年代中期以來(lái)，以陳凱歌、張藝謀、楊德昌、李安、王家衛(wèi)、賈樟柯等為標(biāo)志的電影人，中國(guó)電影在世界國(guó)際電影節(jié)上相繼攻城拔寨。另一方面李安、徐克、周潤(rùn)發(fā)、成龍、李連杰等相繼進(jìn)入好萊塢發(fā)展，在全球一體化的進(jìn)程中，中國(guó)電影以其特有的文化影響表達(dá)呈現(xiàn)出一種勃勃的生命力。,,一、視覺(jué)和文化的隱喻黃土地霸王別姬“迷戀與背叛”紅高粱“人性的張揚(yáng)張狂，沒(méi)有規(guī)矩、沒(méi)有王法”菊豆“人性的扭曲和變形”前者有賊心也有賊膽，賊膽比賊心都大；后者有賊心沒(méi)賊膽大紅燈籠高高掛“性別較量和女性命運(yùn)”,黃土地,,二、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突李安“父親三部曲”推手喜宴飲食男女幾乎都是通過(guò)家庭倫理關(guān)系、代際關(guān)系來(lái)探討中國(guó)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代命運(yùn)。對(duì)于傳統(tǒng)，對(duì)于傳統(tǒng)自身在現(xiàn)代社會(huì)的寂寞、尷尬，李安似乎沒(méi)有同大陸導(dǎo)演的那種切膚之痛，他更多的是以寬容、理解、認(rèn)同的方式來(lái)解決東方和西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突，并以此來(lái)弘揚(yáng)中國(guó)文化的寬厚、堅(jiān)韌和現(xiàn)代生命力。鄭曉龍刮痧，張揚(yáng)洗澡,“父親三部曲”,,第三講革命歷史的影像記憶,一、“創(chuàng)世神話(huà)”的現(xiàn)代表達(dá)主流意識(shí)形態(tài)的倡導(dǎo)以及相關(guān)機(jī)構(gòu)的成立、專(zhuān)項(xiàng)資金的投入，促成了革命歷史題材電影創(chuàng)作的相繼問(wèn)世。開(kāi)天辟地長(zhǎng)征七七事變南京大屠殺重慶談判開(kāi)國(guó)大典大決戰(zhàn)大轉(zhuǎn)折較量鄧小平周恩來(lái)毛澤東和他的兒子等締造出了一個(gè)讓人嘆為觀止的“創(chuàng)世神話(huà)”。,,二娛樂(lè)革命的大膽想象進(jìn)入20世紀(jì)90年代中后期，革命歷史題材的電影創(chuàng)作無(wú)可避免的自覺(jué)加入了商業(yè)運(yùn)作的潮流。三毛從軍記紅櫻桃紅色戀人紅河谷黃河絕戀紫日戰(zhàn)爭(zhēng)子午線集結(jié)號(hào)舉起手來(lái)鬼子來(lái)了斗牛,,,第四講先鋒電影的回歸趨向,20世紀(jì)80年代中期，隨著一個(gè)和八個(gè)黃土地獵場(chǎng)扎撒盜馬賊喋血黑谷等影片的出現(xiàn)，中國(guó)電影開(kāi)始了一種對(duì)于影響本體意義上的探索，從而開(kāi)啟了中國(guó)電影的“影像美學(xué)”時(shí)期。這一時(shí)期電影人注重電影語(yǔ)言的革新和歷史文化的反思，從而使得中國(guó)電影呈現(xiàn)出不同以往的先鋒特性。,,一、陳凱歌和你在一起陳的黃土地橫空出世，奠定了他在中國(guó)電影“第五代”的精神領(lǐng)袖地位。隨后大閱兵孩子王邊走邊唱等影片中一以貫之的以新的視聽(tīng)語(yǔ)言實(shí)踐著對(duì)于民族歷史文化的思考。霸王別姬風(fēng)月荊軻刺秦王溫柔的殺死你和你在一起無(wú)極梅蘭芳,,二、張藝謀一個(gè)都不能少老井第二屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)、第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)和第十一屆百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)，中國(guó)第一個(gè)三冠影帝。紅高粱38屆西柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。英雄,,三、第六代后撤的姿態(tài)“地下電影”“獨(dú)立電影”等出現(xiàn)于90年代、脫離官方的制片體制與電影審查制度的、以個(gè)人集資或憑借歐洲文化基金會(huì)資助拍攝的影片創(chuàng)作者，張?jiān)本╇s種、王小帥冬春的日子、賈樟柯小武；先后與1989、1991年畢業(yè)于北京電影學(xué)院的體制內(nèi)創(chuàng)作的青年導(dǎo)演，婁燁周末情人霍建起那山那人那狗；產(chǎn)生于八九十年代之交，以北京流浪藝術(shù)家群落相關(guān)的紀(jì)錄片制作者，吳文光流浪北京、時(shí)間我畢業(yè)了,,賈樟柯站臺(tái)小武三峽好人、王小帥冬春的日子十七歲的單車(chē)、婁燁周末情人蘇州河、張?jiān)獤|宮西宮過(guò)年回家、章明巫山云雨、管虎頭發(fā)亂了、張揚(yáng)洗澡愛(ài)情麻辣燙、王超安陽(yáng)嬰兒、劉冰鑒男男女女王全安月蝕、陸川尋槍可可西里。,香港電影,第一章徘徊踏步時(shí)期的電影創(chuàng)作,1陣痛后的電影創(chuàng)作1976年10月“四人幫”垮臺(tái)到1978年12月中國(guó)共產(chǎn)黨十一屆三中全會(huì)召開(kāi)，是共和國(guó)歷史上一個(gè)短暫的徘徊踏步時(shí)期，也被稱(chēng)為是“恢復(fù)時(shí)期”，是撥亂反正的年代。1977年各制片廠共生產(chǎn)了故事片18部，1978年就翻了兩倍，有40多部影片問(wèn)世（根據(jù)當(dāng)代中國(guó)電影的資料中國(guó)電影出版社出版第355頁(yè)），這兩年生產(chǎn)的電影，主要就是以下三類(lèi)電影,,第一類(lèi)電影，當(dāng)然也是數(shù)量最多的，是揭露“四人幫”罪行以及人民群眾和“四人幫”作斗爭(zhēng)的電影，完全是一種破碎心靈的哭訴，如十月風(fēng)云（雁翼編劇，張一導(dǎo)演）、嚴(yán)峻的歷程（張笑天、侍繼余、酈劫編劇蘇里、張健佑導(dǎo)演）、藍(lán)色的海灣（吳蔭循、周民震編劇顏學(xué)恕艾水導(dǎo)演）、失去記憶的人（楊時(shí)文斯民三周泱編劇黃佐臨顏碧麗導(dǎo)演）、風(fēng)雨里程,,第二類(lèi)作品是革命歷史題材電影，像大浪淘沙（朱道南于炳坤伊琳編劇伊琳導(dǎo)演）、萬(wàn)水千山（陳其通編劇于洋導(dǎo)演）、拔哥的故事（謝夫民成蔭毛正三馬元杰編劇成蔭導(dǎo)演）、大河奔流（李凖編劇、謝鐵驪、陳懷皚導(dǎo)演）、推進(jìn)中原（汪遵熹李林木溫昭禮編劇張一導(dǎo)演）,,第三類(lèi)作品是驚險(xiǎn)反特片，如黑三角（李英杰編劇劉春霖陳方千導(dǎo)演）、獵字99號(hào)（周振天黎陽(yáng)編劇嚴(yán)寄洲導(dǎo)演）、東港諜影（孟森輝周云發(fā)陳鎮(zhèn)江編劇沈耀庭導(dǎo)演）,第二章現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)的延續(xù)和電影美學(xué)的發(fā)展,七九年的創(chuàng)新奠定了電影文化觀念轉(zhuǎn)變的最初基礎(chǔ)，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面1人的解放2對(duì)真實(shí)性的渴求3對(duì)人生的熱情4電影形態(tài)的多樣性,,一、20世紀(jì)80年代中國(guó)電影的整體風(fēng)貌1、從政治視角轉(zhuǎn)向藝術(shù)視角。80年代中國(guó)電影真正確立藝術(shù)視角的時(shí)期，從藝術(shù)美學(xué)的角度探討電影藝術(shù)的發(fā)展成為理論和實(shí)踐的自覺(jué)追求。在理論上，對(duì)中國(guó)電影藝術(shù)本體的確立以及80年代中后期關(guān)于中國(guó)電影民族化問(wèn)題的討論使得藝術(shù)成為創(chuàng)作的主導(dǎo)意識(shí)。,,中國(guó)電影的形態(tài)和藝術(shù)格局發(fā)生了變化。實(shí)踐上天云山傳奇城南舊事黃土地等影片無(wú)論是心理結(jié)構(gòu)、散文化結(jié)構(gòu)還是影像美學(xué)形態(tài)電影，都標(biāo)志著中國(guó)電影藝術(shù)整體視野的開(kāi)拓。,,2、人情情感的復(fù)雜與反思。民族文化的傳承使中國(guó)電影對(duì)中國(guó)文化的核心內(nèi)容給予天然的關(guān)注，強(qiáng)調(diào)人情情感的動(dòng)人性貫穿中國(guó)電影歷史城南舊事人生鄉(xiāng)音,,3、生命意義的肯定與探索。在現(xiàn)實(shí)主義的影響下中國(guó)電影進(jìn)入了自覺(jué)尋求對(duì)人生價(jià)值意義的思考層面，對(duì)人性、人心、人情的關(guān)注思考超出了敘事表層，人的主題明顯體現(xiàn)，構(gòu)成中國(guó)電影整體感染力提升的基礎(chǔ)。青春祭野山獵場(chǎng)扎撒等,,4、文化反思責(zé)任的增強(qiáng)。中國(guó)電影天然習(xí)染著社會(huì)文化的要求，而且時(shí)代政治文化的特點(diǎn)對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)的影響重大。,,80年代早期的優(yōu)秀影片也是觸及社會(huì)焦點(diǎn)問(wèn)題的影片，如鄰居人到中年等，隨著社會(huì)發(fā)展，文化反思逐漸的明顯，特別是第五代電影人在中國(guó)電影中開(kāi)始了從社會(huì)文化追蹤到社會(huì)文化反思的轉(zhuǎn)化。,,二、第三代導(dǎo)演的創(chuàng)作1980年至1983年，是“第三代”和“第四代”導(dǎo)演共同開(kāi)創(chuàng)新局面的年代。曾導(dǎo)演過(guò)渡江偵察記、紅日的湯曉丹，在1981年導(dǎo)演了南昌起義、1983年導(dǎo)演了廖仲愷；成蔭導(dǎo)演了西安事變；水華導(dǎo)演了傷逝；王炎導(dǎo)演了許茂和他的女兒；凌子風(fēng)導(dǎo)演了駱駝祥子（1982年）、邊城（1984）、春桃（1986）等影片。,,謝晉的電影創(chuàng)作新時(shí)期以來(lái)，謝晉的作品很多，而且每一部作品都帶來(lái)不同程度的轟動(dòng)，青春（1977）、啊，搖籃（1979）、天云山傳奇（1980、第一屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片）、牧馬人（1982）、秋瑾（1983）、高山下的花環(huán)（1985年第八屆百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)）、芙蓉鎮(zhèn)（1987金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)）、最后的貴族（1989）、清涼寺鐘聲（1991）、老人和狗（1993）、鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，女兒谷等，從中可以看出謝晉導(dǎo)演旺盛的創(chuàng)作生命力。,,三、第四代導(dǎo)演創(chuàng)作1寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)和平民意識(shí)2視聽(tīng)語(yǔ)言上的特點(diǎn)3敘事方式4人道主義理想和對(duì)人的命運(yùn)的關(guān)切,,吳貽弓的城南舊事、黃蜀芹的人鬼情、張暖忻的沙鷗青春祭、胡柄榴鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音鄉(xiāng)思三部曲、吳天明人生老井、顏學(xué)恕野山、鄭洞天鄰居、謝飛湘女瀟瀟香魂女黑駿馬本命年等,,四、第五代電影人的創(chuàng)作。張軍釗一個(gè)和八個(gè)、陳凱歌黃土地孩子王霸王別姬、田壯壯盜馬賊、黃建新黑炮事件輪回背靠背、臉對(duì)臉、吳子牛喋血黑谷晚鐘、張藝謀紅高粱大紅燈籠高高掛英雄以及何群、寧贏、劉苗苗、夏剛、李少紅、孫周、周曉文等,第三章20世紀(jì)90年代的多元化發(fā)展,90年代中國(guó)電影的變化就在五色斑斕的改革背景下眼花繚亂，包括發(fā)行制片方式的改革，合作制片的時(shí)興，國(guó)外大片引進(jìn)的沖擊，院線制與宣傳操作方式的形成，都成為中國(guó)電影應(yīng)接不暇的一次次沖擊。這一時(shí)期，涉及電影更多的話(huà)題集中在改革、票房、策劃、檔期、買(mǎi)斷、明星、盜版等等。,,90年代中國(guó)電影呈現(xiàn)復(fù)雜多樣狀態(tài)，原生態(tài)現(xiàn)實(shí)展示、主流形態(tài)強(qiáng)化、新生代電影反叛傳統(tǒng)，造就電影激情的消退和現(xiàn)實(shí)主義的樸質(zhì)化現(xiàn)象。,,首先，現(xiàn)實(shí)主義潮流呈現(xiàn)為時(shí)斷時(shí)續(xù)的狀態(tài)，紛繁嘈雜、幽默調(diào)侃、原生態(tài)展示和冷酷揭示成為電影人看待現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。背對(duì)背，臉對(duì)臉埋伏民警故事有話(huà)好好說(shuō)沒(méi)事偷著樂(lè)等；其次，主流形態(tài)電影更為自覺(jué)并更有規(guī)模的倡導(dǎo)創(chuàng)作。再次，新生代導(dǎo)演的出現(xiàn)和轉(zhuǎn)入正規(guī)化創(chuàng)作。,,第六代后撤的姿態(tài)“地下電影”“獨(dú)立電影”等出現(xiàn)于90年代、脫離官方的制片體制與電影審查制度的、以個(gè)人集資或憑借歐洲文化基金會(huì)資助拍攝的影片創(chuàng)作者，張?jiān)本╇s種、王小帥冬春的日子、賈樟柯小武；先后與1989、1991年畢業(yè)于北京電影學(xué)院的體制內(nèi)創(chuàng)作的青年導(dǎo)演，婁燁周末情人霍建起那山那人那狗；產(chǎn)生于八九十年代之交，以北京流浪藝術(shù)家群落相關(guān)的紀(jì)錄片制作者，吳文光流浪北京、時(shí)間我畢業(yè)了,,賈樟柯站臺(tái)小武三峽好人、王小帥冬春的日子十七歲的單車(chē)、婁燁周末情人蘇州河、張?jiān)獤|宮西宮過(guò)年回家、章明巫山云雨、管虎頭發(fā)亂了、張揚(yáng)洗澡愛(ài)情麻辣燙、王超安陽(yáng)嬰兒、劉冰鑒男男女女王全安月蝕、陸川尋槍可可西里。,第四章香港電影（1979至今）,70年代末期香港電影在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展。一、多元化創(chuàng)作時(shí)期（7997）香港電影新浪潮1979年，章國(guó)明、徐克、許鞍華、翁維銓分別推出電影點(diǎn)指乒乓蝶變瘋劫和行規(guī)，以未來(lái)主義武俠片、懸念推理片、警匪片、幫派片等豐富的類(lèi)型樣式和全新的視聽(tīng)風(fēng)格震撼了整個(gè)香港電影界，以此四部作品為標(biāo)志，香港電影新浪潮運(yùn)動(dòng)正式誕生。,香港電影,,隨后，一大批導(dǎo)演相繼崛起，梁智普的跳灰嚴(yán)浩的咖喱啡譚家明名劍方育平的父子情等，雖然新浪潮運(yùn)動(dòng)在80年代中期就基本上結(jié)束了，但是對(duì)于以后的香港電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。,,吳宇森、林嶺東、杜琪峰、關(guān)錦鵬、王家衛(wèi)等眾多導(dǎo)演創(chuàng)作出英雄本色阮玲玉胭脂扣春光乍泄等優(yōu)秀作品。二、新時(shí)期（97年至今）1進(jìn)軍國(guó)際影壇2本土電影發(fā)展90年代中期后，香港電影在變化中發(fā)展。王晶等人推出古惑仔系列，“賭片”系列等。2002年劉偉強(qiáng)創(chuàng)作無(wú)間道取得不俗成績(jī)。杜琪峰、韋家輝等人以全新的理念大膽改造槍?xiě)?zhàn)、警匪、黑幫等類(lèi)型片。另外香港有個(gè)好萊塢榴蓮飄飄香港制造等低成本獨(dú)立制作影片也引人注目。,第五章臺(tái)灣電影79年至今）,一、臺(tái)灣新電影80年代臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)，開(kāi)山之作是光陰的故事。1982年，陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)光陰的故事標(biāo)志著臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的誕生。之后看海的日子兒子的大玩偶風(fēng)柜來(lái)的人玉卿嫂小爸爸的天空等優(yōu)秀作品共同掀起了臺(tái)灣新電影的浪潮,,它們繼承了以前的寫(xiě)實(shí)主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)，但在敘事方面進(jìn)行了大膽的突破。臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)四個(gè)最重要的代表人物是侯孝賢、楊德昌、陳坤厚、張毅。,,二90年代后的臺(tái)灣電影90年代出，臺(tái)灣電影培養(yǎng)和扶植人才和厚置電影工業(yè)基礎(chǔ)，喜宴戲夢(mèng)人生等影片在各大電影節(jié)獲獎(jiǎng)。除老一批電影人外，李安、蔡明亮、賴(lài)聲川等一大批新銳導(dǎo)演涌現(xiàn)。,

簡(jiǎn)介：中國(guó)電影史,第六代新生代電影,新生代的定義,“第六代”在電影業(yè)內(nèi)是一個(gè)較為模糊的概念。習(xí)慣上把第五代導(dǎo)演之后的中青年導(dǎo)演統(tǒng)稱(chēng)為“第六代”，既有學(xué)院派的第六代即1989年從電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)，在1993年左右登上影壇的那批中青年導(dǎo)演，如張?jiān)⑼跣?、路學(xué)長(zhǎng)、婁燁等等；也有同期出現(xiàn)的其他導(dǎo)演，如被大家稱(chēng)為“中戲三杰”的張揚(yáng)、施潤(rùn)玖、金琛；還有后來(lái)的賈樟柯以及以演員身份入行做導(dǎo)演的姜文等，甚至也包括了一批拍攝紀(jì)錄片的導(dǎo)演如吳文光等等。第六代的稱(chēng)謂不像第五代導(dǎo)演一樣，有眾人都比較認(rèn)可的、十分清晰的劃分標(biāo)準(zhǔn)，如今人們稱(chēng)呼的“第六代”只單單是因?yàn)闀r(shí)間上的分界，也被叫做“新生代”。,中國(guó)電影進(jìn)軍世界影壇所走的道路,世界A級(jí)國(guó)際電影節(jié)（共11個(gè)）意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)1931年“金獅獎(jiǎng)”德國(guó)柏林國(guó)際電影節(jié)1951年“金熊獎(jiǎng)”法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)1939年“金棕櫚獎(jiǎng)”捷克卡羅維法利國(guó)際電影節(jié)1946年“水晶球獎(jiǎng)”俄羅斯莫斯科國(guó)際電影節(jié)1959年“圣喬治獎(jiǎng)”加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)1977年“美洲大獎(jiǎng)”西班牙圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)1953年“金貝殼獎(jiǎng)”日本東京國(guó)際電影節(jié)1985年“金麒麟獎(jiǎng)”阿根廷馬塔布拉塔國(guó)際電影節(jié)1989年“金樹(shù)商陸?yīng)劇卑＜伴_(kāi)羅國(guó)際電影節(jié)1976年“金字塔獎(jiǎng)”中國(guó)上海國(guó)際電影節(jié)1993年“金爵獎(jiǎng)”,中國(guó)電影進(jìn)軍世界影壇所走的道路,第一階段（1980年代后期到1990年代前期）民俗電影時(shí)期中國(guó)第五代電影導(dǎo)演以國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)為突破口“走向世界”代表作品黃土地紅高粱菊豆大紅燈籠高高掛代表人物張藝謀，陳凱歌,中國(guó)電影進(jìn)軍世界影壇所走的道路,第二階段（90年代中期至末期）獨(dú)立電影時(shí)期新生代導(dǎo)演以體制外操作的“地下電影”，繼續(xù)在國(guó)際電影節(jié)上以“另類(lèi)”形態(tài)繼續(xù)著中國(guó)電影的國(guó)際影響。代表作品十七歲的單車(chē)小武代表人物王小帥，賈樟柯,中國(guó)電影進(jìn)軍世界影壇所走的道路,第三階段（2000年代以來(lái)）跨國(guó)制作與華語(yǔ)大片時(shí)期在中國(guó)加入WTO以后，中國(guó)的第五代和第六代導(dǎo)演全面進(jìn)入吸收全球資本、面對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的電影產(chǎn)業(yè)主流。代表作品英雄十面埋伏天下無(wú)賊無(wú)極代表人物張藝謀，陳凱歌，馮小剛,關(guān)于“新生代”的兩個(gè)關(guān)鍵詞,什么是獨(dú)立電影“獨(dú)立”主要是指電影的運(yùn)作方式?！皬募夹g(shù)角度上講，‘獨(dú)立電影’是指某部電影在資金投入和制作上不隸屬于任何電影集團(tuán)、公司或制片廠，主要依靠制片人或?qū)а荼旧硗ㄟ^(guò)各種渠道融取資金，甚至包括個(gè)人出資等形式來(lái)制作影片。“獨(dú)立電影”因?yàn)槠溥\(yùn)作方式的特殊性，使作品個(gè)人化視角和闡述的特點(diǎn)較為明顯，“獨(dú)立電影在題材、拍攝手法、表達(dá)方式上由于受到出資方的影響比較小，所以可以涉及到一些主流影片較少涉及的范圍”。也就是說(shuō)，獨(dú)立電影作品的內(nèi)容受到其運(yùn)作方式的限制，而不是決定其運(yùn)作方式。,關(guān)于“新生代”的兩個(gè)關(guān)鍵詞,什么是地下電影在非院線上映的電影，從內(nèi)容上說(shuō)會(huì)涉及到反主流社會(huì)、反政府、反主流道德等，觀眾一般是年輕人“地下電影”并非隱藏于地下或者在電影發(fā)行體制之外，而是區(qū)別于主流電影、具有實(shí)驗(yàn)色彩的影片?！暗叵码娪啊痹谥袊?guó)成為歐美國(guó)家指涉“中國(guó)持不同政見(jiàn)者電影”的隱喻表達(dá)。一些“中國(guó)電影”在歐美電影節(jié)上首先被指認(rèn)為“地下電影”，這種充滿(mǎn)“后冷戰(zhàn)”思維的電影閱讀，忽略了“地下電影”在中國(guó)的具體情境，而片片夸大了影片本身意識(shí)形態(tài)的內(nèi)容，可以看作這些電影在海外的誤讀和獲獎(jiǎng)背后的尷尬境遇，帶有東方主義、后殖民主義的色彩。,新生代賈樟柯,第一部作品小山回家片長(zhǎng)58分鐘，彩色時(shí)間1995年導(dǎo)演賈樟柯編劇賈樟柯攝影胡欣錄音林小凌美術(shù)王波、王懷宇主演王宏偉、朱麗芹出品北京電影學(xué)院青年實(shí)驗(yàn)電影小組獲獎(jiǎng)香港獨(dú)立短片及錄像比賽故事片金獎(jiǎng),新生代賈樟柯,第一部長(zhǎng)片小武時(shí)間1998年獲獎(jiǎng)第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)青年論壇首獎(jiǎng)第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)亞洲電影促進(jìn)聯(lián)盟獎(jiǎng)第20屆法國(guó)南特三大洲電影節(jié)最佳影片金熱氣球獎(jiǎng)第17屆溫哥華國(guó)際電影節(jié)龍虎獎(jiǎng)第3屆釜山國(guó)際電影節(jié)新潮流獎(jiǎng)第42屆舊金山國(guó)際電影節(jié)首獎(jiǎng)SKYY獎(jiǎng)1999年意大利亞的里亞國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)比利時(shí)電影資料館98年度大獎(jiǎng)黃金時(shí)代獎(jiǎng),新生代賈樟柯,賈樟柯的粗糙美學(xué)鏡頭表現(xiàn)出強(qiáng)烈的“反專(zhuān)業(yè)”意識(shí)，移動(dòng)、構(gòu)圖之草率令人想起了家庭攝影，很多時(shí)候在缺乏準(zhǔn)備的情況下讓客觀事物闖進(jìn)了鏡頭而不是用力地去捕捉客觀事物，讓事實(shí)震撼觀眾，技巧退居到極其次要的地位。賈樟柯和余力為達(dá)成了“用事實(shí)說(shuō)話(huà)”的默契。非職業(yè)演員的選擇長(zhǎng)鏡頭的使用“宿舍談情”、“澡堂唱歌”、“炕頭對(duì)話(huà)”、“街頭圍觀”等幾組長(zhǎng)鏡頭說(shuō)明沒(méi)有什么能比生活本身更有戲劇性，更具感染力。,新生代賈樟柯,賈樟柯語(yǔ)錄“愛(ài)森斯坦的蒙太奇電影從語(yǔ)言到形式，我都非常感興趣，但存在一個(gè)問(wèn)題，這樣的語(yǔ)句的選擇、電影詞語(yǔ)的排列，必然帶有導(dǎo)演非常明顯的意圖、主觀的評(píng)價(jià)，這種態(tài)度是我在處理自己的題材時(shí)不愿意采取的。因?yàn)槲矣X(jué)得現(xiàn)實(shí)的生活是曖昧不清的、偶然的，是不可琢磨的，而且我們對(duì)自己的生活也是無(wú)法定論的?！?新生代賈樟柯,賈樟柯語(yǔ)錄“我是比較偏愛(ài)紀(jì)實(shí)美學(xué)，這不是說(shuō)我們這個(gè)時(shí)代只能用紀(jì)實(shí)的方法才能表現(xiàn)，也不是說(shuō)我們的精神世界也只能用紀(jì)實(shí)才能表達(dá)。我一直覺(jué)得紀(jì)實(shí)是最貼近電影本體的方法，透過(guò)紀(jì)實(shí)的方法能夠看到真正的電影之美。所謂電影之美就是電影本體透露出來(lái)的美感，就好像繪畫(huà)要研究材料一樣，電影這種材料最有特點(diǎn)的就是紀(jì)實(shí)性，巴贊、克拉考爾幾十年前就這樣說(shuō)過(guò)，但是具體到每一位導(dǎo)演，需要一個(gè)選擇的過(guò)程，而我選擇了紀(jì)實(shí)?！?新生代賈樟柯,主題選擇把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了毫無(wú)光彩可言的卑微的人，把當(dāng)下中國(guó)人和中國(guó)社會(huì)展現(xiàn)出來(lái)，宣示于人。在影片里，小武雖然是個(gè)小偷，也是普普通通的中國(guó)人中的一員，他與周遭人際關(guān)系之間的喜怒哀樂(lè)、七情六欲就構(gòu)成了一個(gè)確實(shí)的社會(huì)存在?，F(xiàn)實(shí)意義他的電影創(chuàng)造了一種事實(shí)中的人掩埋在歷史之下，遮蔽在現(xiàn)實(shí)之下，卻支撐著歷史地基和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的人。第一次全面具體地向廣大觀眾揭示了一種日常性的中國(guó)人的精神世界。,新生代代表王小帥,十七歲的單車(chē)導(dǎo)演王小帥主演崔林，周迅，李濱，高圓圓出品吉光公司ARCLIGHTFILMS北京電影制片廠時(shí)間2001年獲獎(jiǎng)第51屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng),新生代代表姜文,姜文與陽(yáng)光燦爛的日子時(shí)間1994年改編王朔的動(dòng)物兇猛導(dǎo)演姜文主演寧?kù)o，夏雨獲獎(jiǎng)第51屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)第33屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角等四項(xiàng)大獎(jiǎng)?lì)}材文革電影,新生代張揚(yáng),張揚(yáng)與“父親三部曲”父親三部曲洗澡昨天向日葵關(guān)于洗澡主演濮存昕，姜武時(shí)間1998年西安電影制片廠出品獲獎(jiǎng)多倫多國(guó)際電影節(jié)國(guó)際評(píng)委大獎(jiǎng)西班牙圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),新生代張揚(yáng),關(guān)于洗澡主題現(xiàn)代文明與中國(guó)傳統(tǒng)文化的對(duì)立父親形象的轉(zhuǎn)變與傳統(tǒng)文化的回歸父親形象的三種模式?五四時(shí)期的父親形象反對(duì)傳統(tǒng)的父權(quán)統(tǒng)治?新啟蒙的八十年代衰老滄桑愚鈍的父親形象?九十年代消除隔膜，回歸傳統(tǒng),新生代張揚(yáng),關(guān)于昨天時(shí)間2001年威尼斯電影節(jié)參賽影片主演賈宏聲內(nèi)容根據(jù)演員賈宏聲的個(gè)人親身經(jīng)歷改編，講述一個(gè)80年代頗有前途的演員如何走上吸毒的道路自毀前程，又如何在家人的關(guān)懷幫助下戒掉毒癮的感人故事。,新生代張揚(yáng),,新生代張揚(yáng),主題?關(guān)于年輕人的成長(zhǎng)年輕人在成長(zhǎng)的過(guò)程中一旦失去方向，失去目標(biāo)、離正常人們的正常生活軌跡越來(lái)越遠(yuǎn)的時(shí)候，就處于危險(xiǎn)之中了。一定要有自制、信心與生存的勇氣。?賈宏聲的身上可以看到很多年輕人的影子對(duì)于某種藝術(shù)的偏執(zhí)，對(duì)于某位藝術(shù)家或精神支柱的盲目崇拜，對(duì)于生命的探索，對(duì)于活著的意義的追尋,新生代張揚(yáng),當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己處于煩惱之中，它來(lái)到了我的面前，為我指引方向順其自然當(dāng)我深陷黑暗中的時(shí)空，它站在我的面前為我指引方向順其自然所有傷心的人，生活在這個(gè)世界上將會(huì)有一個(gè)答案順其自然即使他們將要分離，他們?nèi)杂袡C(jī)會(huì)得到一個(gè)答案順其自然陰云密布的夜空，依舊有光明它照耀我直到明天順其自然,新生代張揚(yáng),關(guān)于向日葵時(shí)間2005年獲獎(jiǎng)西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)林良中獲最佳攝影獎(jiǎng)主演孫海英，陳沖內(nèi)容兒子與父親的人生對(duì)抗,新生代張揚(yáng),關(guān)于向日葵主題父與子的沖突與融合，其中引入不同的人生態(tài)度和處世方式，都是變化著成長(zhǎng)著的，而且是受整個(gè)時(shí)代的無(wú)情變遷的影響的。將個(gè)體的成長(zhǎng)與命運(yùn)的走向放入到父子這個(gè)大的母題當(dāng)中,新生代代表張?jiān)?創(chuàng)作的兩個(gè)階段前期地下電影代表作品東宮西宮時(shí)間1996年演員胡軍司汗趙薇編劇王曉波張?jiān)@獎(jiǎng)阿根廷MARDELPLATA電影節(jié)獲最佳導(dǎo)演,最佳編劇和最佳攝影獎(jiǎng)意大利的TAORMINA電影節(jié)獲最佳影片獎(jiǎng)和最佳表演獎(jiǎng),新生代代表張?jiān)?題材張?jiān)回灠宴R頭對(duì)準(zhǔn)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的邊緣人和地下文化，如單身母親和弱智兒童（媽媽?zhuān)u滾歌手和無(wú)業(yè)青年（北京雜種）、酗酒者和精神病人（兒子），同性戀者（東宮西宮）等等。題材敏感，觸及現(xiàn)實(shí)尖銳主題權(quán)利與隱私的剖析。敘事結(jié)構(gòu)兩條線索的交叉。阿蘭的回憶和幻想被嵌入小史倒敘的框架中，另一段與此平行的故事女賊和衙役的情節(jié)，即小史正在閱讀的阿蘭的小說(shuō)中的故事，在銀幕上表現(xiàn)為昆曲的形式。,新生代代表張?jiān)?敘事方式二元對(duì)立的狀態(tài)（小史與阿蘭）身份警察犯人，關(guān)系審訊被審訊性取向異性戀者同性戀者?一切都處于一系列的二元對(duì)立的狀態(tài)中。導(dǎo)演借助攝影機(jī)的鏡頭以一個(gè)窺視者的身份窺探著審訊室中發(fā)生的一切。?觀察的探針不只觸到了社會(huì)層面，更深入人物的心理層面，也在一定程度上反映了同志作為邊緣人在社會(huì)中呈現(xiàn)的生存狀態(tài)，以及異性戀者對(duì)他們鄙夷中的好奇。,新生代代表張?jiān)?后期浮出水面代表作品綠茶編劇金仁順、張?jiān)?、唐大年?dǎo)演張?jiān)餮萁?，趙薇攝影杜可風(fēng)出品北京國(guó)安文化發(fā)展公司北大華億影視文化有限責(zé)任公司,新生代代表張?jiān)?主題通過(guò)主人公人格分裂的剖析，表現(xiàn)男女主人公愛(ài)的探索與追尋（1）女主人公童年時(shí)代的精神創(chuàng)傷（2）朗朗的分裂人格本我形象的代表（3）女碩士吳芳超我形象的代表（4）愛(ài)讓女主人公的精神世界完整地整合回到真實(shí)的自我。,世紀(jì)初，中國(guó)電影的新趨向,新趨向之一跨國(guó)制作與華語(yǔ)大片新趨向之二電影產(chǎn)業(yè)化改造（1）改革電影制作環(huán)節(jié)指標(biāo)逐漸地取消，實(shí)行電影拍攝許可證制度（2）進(jìn)一步開(kāi)放與外資合作的方式（3）制作環(huán)節(jié)開(kāi)放，所有的民營(yíng)公司，都可以制作電影，包括社會(huì)非電影行業(yè)的企業(yè)也可以制作電影。,世紀(jì)初，中國(guó)電影的新趨向,投資主體的變化有越來(lái)越多的社會(huì)資金，外國(guó)資金，民間的各種商業(yè)資金能夠進(jìn)入電影拍攝當(dāng)中拍攝主體的變化過(guò)去是單一的國(guó)有的電影制片廠拍電影，現(xiàn)在民營(yíng)的社會(huì)的各種各樣的機(jī)構(gòu)都可以拍攝電影↓電影的制作規(guī)模開(kāi)始擴(kuò)大，跨國(guó)投資進(jìn)入我們的電影制作中，而且這些電影主要的市場(chǎng)，不僅僅是針對(duì)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，而且始針對(duì)國(guó)際電影市場(chǎng)。,中國(guó)電影的第三次高潮,特點(diǎn)與主流電影緊密聯(lián)系在一起不再僅僅走電影節(jié)的道路，不再僅僅走邊緣電影的道路，這一次是跟主流的電影非常密切地聯(lián)系在一起。由國(guó)際上的一些著名的主流電影公司來(lái)參與發(fā)行、參與投資、參與制作，因此它們已經(jīng)成為世界電影，世界主流電影的一個(gè)組成部分。這是中國(guó)電影歷史性的突破,中國(guó)華語(yǔ)大片的出現(xiàn),關(guān)于“大片”的定義特指高成本、高票房利潤(rùn)的影片具體到好萊塢制片業(yè)，意味著大大高出好萊塢平均影片成本（4,000萬(wàn)美元5,400萬(wàn)美元的制作成本，1,400萬(wàn)美元的宣傳費(fèi)用）的投入，可觀的大牌明星陣容及愈億、乃至數(shù)億美元的全球票房收入。如鐵達(dá)尼號(hào)星球大戰(zhàn)金剛等,華語(yǔ)大片的出現(xiàn)與發(fā)展,華語(yǔ)大片出現(xiàn)英雄時(shí)間2002年，題材武俠片導(dǎo)演張藝謀，票房2、4億（國(guó)內(nèi)）主演梁朝偉，李連杰，張曼玉特點(diǎn)宏大的主題與視覺(jué)盛宴華語(yǔ)大片的發(fā)展十面埋伏（2004）天下無(wú)賊（2004）無(wú)極（2005）,關(guān)于華語(yǔ)大片的分析,（1）叫座難叫好無(wú)論是投資規(guī)模，還是投資－制作－回收的市場(chǎng)操作方式，已經(jīng)是大片的規(guī)格。從市場(chǎng)效益看，都有過(guò)億的票房，但是從作品的質(zhì)量，到宣傳營(yíng)銷(xiāo)的方式受到來(lái)自各界的質(zhì)疑。以張藝謀的十面埋伏為例花費(fèi)近千萬(wàn)在北京工人體育館進(jìn)行首映晚會(huì)，并且由中央電視臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)錄播，但是觀眾看到的僅僅是一場(chǎng)視覺(jué)的盛宴，和一個(gè)有武無(wú)俠的世界。,關(guān)于華語(yǔ)大片的分析,（2）適合商業(yè)電影運(yùn)作的制片市場(chǎng)體系尚未形成，資源的分布過(guò)于集中。中國(guó)電影仍然處在一個(gè)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的時(shí)期，從政策實(shí)施到市場(chǎng)的反應(yīng)還需要時(shí)間。在具體的投資制作環(huán)節(jié)，真正具備票房效應(yīng)和創(chuàng)作資源的人屈指可數(shù)，能夠調(diào)動(dòng)大規(guī)模投資的電影企業(yè)非常有限，因此大片的操作模式和經(jīng)驗(yàn)很難得到推廣。（從中國(guó)制作大片的幾個(gè)導(dǎo)演就可以看出）,關(guān)于華語(yǔ)大片的分析,（3）商業(yè)電影在傳承上的一種斷代華語(yǔ)大片的創(chuàng)作主體是第五代，但是第五代反傳統(tǒng)，排斥敘事的風(fēng)格，與目前市場(chǎng)樂(lè)于接受的商業(yè)電影模式存在著差距，電影語(yǔ)言的運(yùn)用和創(chuàng)作理念也有差別。所以，第五代只能是一種摸索者的身份，但是新生代導(dǎo)演又沒(méi)有機(jī)會(huì)也沒(méi)有能力運(yùn)作大制片的商業(yè)電影以無(wú)極為例博大主題的膚淺表達(dá),關(guān)于華語(yǔ)大片的分析,（4）面臨國(guó)內(nèi)與海外市場(chǎng)的雙重需求華語(yǔ)大片投放市場(chǎng)的首要任務(wù)是成本回收。以現(xiàn)行的院線制，電影票房由投資，發(fā)行和院線三家分賬，大片可以在國(guó)內(nèi)拿到的效益有限，所以還要依靠海外版權(quán)的銷(xiāo)售。如何讓作品具有海外市場(chǎng)的潛質(zhì)，是投資運(yùn)作的一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。臥虎藏龍是非常好的成功的范例。,第五代的新力量試圖延續(xù),侯詠與茉莉花開(kāi)導(dǎo)演侯詠（第五代攝影師）時(shí)間2004年主演章子怡，陳沖，姜文，陸毅，劉燁主題對(duì)三個(gè)時(shí)代不同女性命運(yùn)的探討色調(diào)三段故事用綠，黃，藍(lán)不同色調(diào)表現(xiàn)造型三十年代旗袍裝，五十年代工人裝，八十年代的的確良襯衣，給觀眾代入感。段故事用三種基本的色調(diào)來(lái)區(qū)分，綠、黃、藍(lán),第五代的新力量試圖延續(xù),人物分析茉焦慮矛盾型。在單親媽媽撫養(yǎng)下成長(zhǎng)的茉，家境尚好，雖然已經(jīng)瀕于頹敗。她渴望父愛(ài)，虛榮而簡(jiǎn)單。缺乏自我價(jià)值感，通過(guò)尋求與別人的親密來(lái)獲得自我承認(rèn)。在某種意義上，茉這種人試圖去證明，如果別人發(fā)現(xiàn)他們是可愛(ài)的，他們就一定是值得愛(ài)的。遺憾的是，當(dāng)他們的伴侶不能滿(mǎn)足他們強(qiáng)烈的親密需要時(shí)，自我價(jià)值的缺失就會(huì)使他們大受打擊。,第五代的新力量試圖延續(xù),莉恐懼性人格。在不被祝福的狀態(tài)下出生的。這樣長(zhǎng)大的孩子極度缺乏愛(ài)和安全感。她無(wú)法再確定自己的價(jià)值，不相信自己是可愛(ài)的，不相信會(huì)有人真心愛(ài)她。即使她得到了，也不相信。莉貌似獨(dú)立，其實(shí)依賴(lài)感極強(qiáng)，而且對(duì)生活充滿(mǎn)恐懼和悲觀。一個(gè)骨子里絕望的人，當(dāng)遇到壞事時(shí)，總是選擇逃避。她不相信愛(ài)，不相信人性里善良的一面，她時(shí)刻焦慮著，恐懼著以至于崩潰，幻聽(tīng)幻視，逼死了丈夫，她的悲劇也演到了盡頭。,第五代的新力量試圖延續(xù),花安全型人格。因?yàn)樾r(shí)候得到過(guò)完整的愛(ài)，她有足夠的自信和信賴(lài)感。父母的去世，讓她對(duì)媽媽那樣的女人充滿(mǎn)了恐懼和遺憾。她希望有一個(gè)象爸爸那樣的男人，而她會(huì)好好待他（甚至好得過(guò)分），彌補(bǔ)媽媽曾經(jīng)對(duì)爸爸所虧欠的一切。但是，她沒(méi)有想到，她會(huì)遇到背叛?；ㄊ前踩腿烁瘢⒁鈱ふ矣H密的人際關(guān)系，并為此感到愉悅。,第五代的新力量試圖延續(xù),顧長(zhǎng)衛(wèi)與孔雀導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)（第五代攝影師）時(shí)間2005年主演張靜初，呂玉來(lái)，黃梅瑩主題70到80年代的北方小城市里的一個(gè)五口之家，一段時(shí)期內(nèi)各人發(fā)生的故事。兄妹三人的生命歷程，呈現(xiàn)出來(lái)的是或明朗或沖動(dòng)或懵懂的理想追求，再由理想幻滅、精神萎靡到日子平淡、塵埃落定的過(guò)程。,第五代的新力量試圖延續(xù),特點(diǎn)孔雀的具體時(shí)間是1976年至1984年，避開(kāi)了文革，開(kāi)啟的是由政治慢慢解凍到改革開(kāi)放、人性復(fù)蘇的一段。人物分析姐姐內(nèi)心剛烈執(zhí)拗，可以為了夢(mèng)想狠得下任何心，但夢(mèng)做了一個(gè)又一個(gè)，失落了一個(gè)又一個(gè)，青春不復(fù)在，轉(zhuǎn)瞬皆成空。她不認(rèn)命，她對(duì)生活和人生有審美需求的，理想主義的，但其命運(yùn)終究是悲劇性的。,第五代的新力量試圖延續(xù),哥哥小時(shí)落下輕微腦疾，于是大了依然肥胖。他看起來(lái)像個(gè)智障，但事實(shí)卻并非如此他干起活來(lái)比誰(shuí)都賣(mài)力，雖然經(jīng)常被人愚弄，但誰(shuí)好誰(shuí)不好心里都有數(shù)。為了獲得難得的友誼，他知道必須比旁人更加寬容，所以他也不希望爹媽老給他換工作，對(duì)欺負(fù)他的人也不會(huì)記恨。他也會(huì)愛(ài)上漂亮姑娘，雖然好東西總不會(huì)光顧他。上天配給她的是個(gè)跛腳的來(lái)自農(nóng)村的勤快且精于算計(jì)的姑娘，兩人開(kāi)起鹵煮店，小本買(mǎi)賣(mài)乘著改革之風(fēng)，成了最早的一批有錢(qián)的個(gè)體戶(hù)。他是世俗的，實(shí)用主義的的代表,第五代的新力量試圖延續(xù),弟弟身形瘦小，性格敏感、憂(yōu)郁，沉默得像個(gè)影子。他是唯一有機(jī)會(huì)讀書(shū)的一個(gè)，但學(xué)校生活并不讓他感覺(jué)愉快。他始終活在哥哥的陰影里。哥哥給他送傘，他裝不認(rèn)識(shí)。同學(xué)都欺負(fù)他，因?yàn)橛X(jué)得他虛偽，可憐。他最開(kāi)心的是在電影院里，看著電影，吃著瓜子，無(wú)憂(yōu)的笑與淚。他會(huì)離家出走，會(huì)去廣州帶回來(lái)一個(gè)離過(guò)婚的女人，他還愿意被女人養(yǎng)著弟弟是悲觀的、虛無(wú)主義的塵埃。,

簡(jiǎn)介：專(zhuān)題四面試的人際交往,面試訣竅如何贏得這份工作,得宜的時(shí)間掌控,→安排面試時(shí)，只要求20分鐘，并且嚴(yán)格守時(shí)。,→說(shuō)話(huà)或回答問(wèn)題時(shí)，把時(shí)間控制在20秒至2分鐘。,→掌握五成發(fā)言、五成聆聽(tīng)的黃金比例進(jìn)行面試。,成功的求職者發(fā)現(xiàn)，把面試想像成「帶著畫(huà)框的一幅畫(huà)」十分有幫助。,畫(huà)框是如何在事前模擬以及準(zhǔn)備這次面試，畫(huà)框里的畫(huà)就是在面試時(shí)要說(shuō)的內(nèi)容。,適當(dāng)?shù)慕巧缪?→決心把自己包裝成足智多謀的人才，而不是求職乞丐。,→注意雇主認(rèn)為你求職的方式就是你將來(lái)工作的方式。,→表現(xiàn)個(gè)人特質(zhì)與自信，突顯自己是解決問(wèn)題的方法。,→不要說(shuō)以前雇主的壞話(huà)。,別只是想著「如何說(shuō)服老板雇用我」，而把面試的評(píng)量權(quán)全交給老板。你也要在過(guò)程中替這個(gè)人、這個(gè)組織、這個(gè)工作打分?jǐn)?shù)，查看這間公司是否適合自己。,正確的心態(tài)建立,→,注意那些可能破壞你的面試的小細(xì)節(jié)，并且妥善控制，別讓它們妨礙你被錄用。,不要忽略小細(xì)節(jié)的大傷害,→,面試的過(guò)程比較像在選擇伴侶，雇主試著要決定的只是他們喜不喜歡你。如果因?yàn)橐恍┛梢钥刂频男〖?xì)節(jié)而失誤，就無(wú)法得到那份工作，無(wú)論你原來(lái)的條件有多么好。,→,你的外表以及個(gè)人習(xí)慣儀容端莊、衣物整潔、沒(méi)有口臭、香水不會(huì)太重,不要忽略小細(xì)節(jié),→,緊張兮兮的行為面試時(shí)逃避與雇主發(fā)生眼神的接觸、握手軟弱無(wú)力、攤坐在椅子上、一直玩弄手或頭發(fā),→,→,→,你對(duì)別人的態(tài)度對(duì)接待人員缺乏禮貌、對(duì)以前的老板或職場(chǎng)過(guò)于嚴(yán)厲的批評(píng)、離開(kāi)時(shí)忘了感謝面試你的人,你的價(jià)值自負(fù)、不斷抱怨、懶惰、不負(fù)責(zé)任、缺乏熱忱、不穩(wěn)定,缺乏自信聲音過(guò)小、回答猶豫、一直打斷對(duì)方的話(huà)、過(guò)于謙虛或低估自己的成就與能力,→,在應(yīng)聘的過(guò)程中，總會(huì)遇到一些難纏的問(wèn)題，令人一時(shí)不知如何招架。當(dāng)然這些問(wèn)題并沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，個(gè)人以為，勝出的關(guān)鍵，是事先對(duì)應(yīng)聘單位需要什么樣的人有所了解，既“投其所好”，又誠(chéng)信而本色地展示自我。以下的這些問(wèn)題，如果面試前能有所考慮，也許能助你取得更佳表現(xiàn),問(wèn)題1請(qǐng)先做個(gè)自我介紹。,解答請(qǐng)記住揚(yáng)長(zhǎng)避短，有的放矢。掌握你的發(fā)言時(shí)間。12分鐘較為適宜。以個(gè)人簡(jiǎn)歷為引子，擴(kuò)展豐富公司對(duì)你的了解，但不可離題萬(wàn)里，切中要害是大原則。要牢記這個(gè)問(wèn)題通常是一個(gè)熱身的問(wèn)題，不要把你的最重要的觀點(diǎn)浪費(fèi)在這個(gè)問(wèn)題上。,回答提示一般人回答這個(gè)問(wèn)題過(guò)于平常，只說(shuō)姓名、年齡、愛(ài)好、工作經(jīng)驗(yàn)，這些在簡(jiǎn)歷上都有，其實(shí)，企業(yè)最希望知道的是求職者能否勝任工作，包括最強(qiáng)的技能、最深入研究的知識(shí)領(lǐng)域、個(gè)性中最積極的部分、做過(guò)的最成功的事，主要的成就等，這些都可以和學(xué)習(xí)無(wú)關(guān)，也可以和學(xué)習(xí)有關(guān)，但要突出積極的個(gè)性和做事的能力，說(shuō)得合情合理企業(yè)才會(huì)相信。企業(yè)很重視一個(gè)人的禮貌，求職者要尊重考官，在回答每個(gè)問(wèn)題之后都說(shuō)一句“謝謝”。企業(yè)喜歡有禮貌的求職者。,問(wèn)題2為什么愿意為本公司工作A主要是這份工作的內(nèi)容很吸引我。B貴公司在業(yè)界頗出名的，聽(tīng)說(shuō)管理也很人性化。C我的大學(xué)同學(xué)在貴公司會(huì)計(jì)部工作，是他建議我來(lái)應(yīng)征的。D貴公司所處的產(chǎn)業(yè)，以及在業(yè)界的聲譽(yù)、工作性質(zhì)，都很吸引我。,解答最理想的回答是D，A次之。不要先談?wù)撃愕男枨?，談?wù)摴镜男枨?，你愿意融入公司，你愿意與公司一起面對(duì)經(jīng)營(yíng)中出現(xiàn)的問(wèn)題并妥善處理，你愿意在公司的發(fā)展壯大中盡自己一分微薄之力。,在這個(gè)問(wèn)題的回答上，并且貫穿整個(gè)面試的過(guò)程中，一個(gè)優(yōu)秀的答案總是來(lái)自于你所作的調(diào)查研究，這樣的話(huà)你可以從公司的需要那個(gè)方面來(lái)回答。,如果你已經(jīng)對(duì)該單位作了研究，你可以回答一些詳細(xì)的原因，像“公司本身的高技術(shù)開(kāi)發(fā)環(huán)境很吸引我。”，“我同公司出生在同樣的時(shí)代，我希望能夠進(jìn)入一家與我共同成長(zhǎng)的公司。”“你們公司一直都穩(wěn)定發(fā)展，在近幾年來(lái)在市場(chǎng)上很有競(jìng)爭(zhēng)力?！被蛘摺拔艺J(rèn)為貴公司能夠給我提供一個(gè)與眾不同的發(fā)展道路?！边@都顯示出你已經(jīng)做了一些調(diào)查，也說(shuō)明你對(duì)自己的未來(lái)有了較為具體的遠(yuǎn)景規(guī)劃。,問(wèn)題3你認(rèn)為公司為什么要聘用你A因?yàn)槲疑钚盼冶葎e人都優(yōu)秀。B因?yàn)槲矣泻軓?qiáng)烈的企圖心，想要與貴公司共同成長(zhǎng)。C您可以由我過(guò)去的工作表現(xiàn)所呈現(xiàn)的客觀數(shù)據(jù)，明顯的看出我全力以赴的工作態(tài)度。D我在這個(gè)產(chǎn)業(yè)已耕耘了8年，豐富的人脈是我最大的資產(chǎn)。,解答這題理想的回答是C。你如何讓對(duì)方看到你的好單憑口才，是很難令對(duì)方信服的，因此，從履歷表內(nèi)容或之前的回答內(nèi)容中，如果能以客觀數(shù)字、具體的工作成果，來(lái)輔助說(shuō)明，是最理想的回答。這個(gè)問(wèn)題聽(tīng)起來(lái)既消極又可疑，或者十分刻薄。但實(shí)際上，面試官是想讓你幫助他聘用你。你擁有他們需要的才識(shí)，經(jīng)驗(yàn)，能力和技能，他們要找的正是你?！拔以谶@個(gè)領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)很少人比得上，而且我的適應(yīng)能力使我確信我能把職責(zé)帶上一個(gè)新的臺(tái)階”。,也可以這樣回答我雖沒(méi)有工作經(jīng)驗(yàn)，但卻相信“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”這句話(huà)。所以我是對(duì)今天的面試有了充分的準(zhǔn)備后，才來(lái)到這里面試的。無(wú)論是貴公司的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，還是客戶(hù)的一些情況，我都有所關(guān)注，并且對(duì)貴公司所處行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)形勢(shì)也有了一定的分析。當(dāng)然，來(lái)這里面試也是做好了一定心理準(zhǔn)備的，我知道我應(yīng)聘的職位是需要承擔(dān)一定心理壓力的，而我已經(jīng)在入職前將其釋放掉了，上述兩點(diǎn)是我與其他面試者最大的不同，也應(yīng)該是貴公司聘用我的原因。,也可以這樣問(wèn)你“今天參加面試的有近10位候選人，如何證明你是最優(yōu)秀的”這類(lèi)問(wèn)題往往是考察求職者隨機(jī)應(yīng)變的能力。無(wú)論你給自己列舉多少優(yōu)點(diǎn)，別人總有你也許沒(méi)有的優(yōu)點(diǎn)，因此正面回答這樣的問(wèn)題毫無(wú)意義。你可以從正面繞開(kāi)，從側(cè)面回答這個(gè)問(wèn)題。,你可以回答說(shuō)“對(duì)于這一點(diǎn)，可能要因具體情況而論，比如貴公司現(xiàn)在所需要的是行政管理方面的人才，雖然前來(lái)應(yīng)聘的都是這方面的對(duì)口人才，但我深信我在大學(xué)期間當(dāng)學(xué)生干部和主持社團(tuán)工作的經(jīng)歷已經(jīng)為我打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，這也是我自認(rèn)為比較突出的一點(diǎn)。”這樣的回答可以說(shuō)比較圓滑，很難讓對(duì)方抓住把柄，再度反擊。,面試官還會(huì)提出這樣的問(wèn)題“你對(duì)瑣碎的工作是喜歡還是討厭，為什么”這是個(gè)兩難問(wèn)題，若回答喜歡，似乎有?，F(xiàn)在知識(shí)青年的實(shí)際心理；若說(shuō)討厭，似乎每份工作都有瑣碎之處。因此，按普遍心理，人們是不愿做瑣碎工作的（除非特殊崗位，如家庭鐘點(diǎn)工），即考官明知故問(wèn)，我們可以推測(cè)出其醉翁之意不在酒，而在“工作態(tài)度”。,問(wèn)題4如果我錄用你，你認(rèn)為你在這份工上會(huì)呆多久呢A這問(wèn)題可能要等我工作一段時(shí)間后，才能比較具體的回答。B一份工作至少要做3年、5年，才能學(xué)習(xí)到精華的部分。C這個(gè)問(wèn)題蠻難回答的，可能要看當(dāng)時(shí)的情形。D至少2年，2年后我計(jì)劃再出國(guó)深造。,解答選擇B最多，A次之。B的回答能充分顯示出你的穩(wěn)定性，不過(guò)，這必須配合你的履歷表上，之前的工作是否也有一致性。A的回答則是非常實(shí)際，有些人事主管因?yàn)樾蕾p應(yīng)征者的坦誠(chéng)，能夠接受這樣的回答。只要公司與我雙方都覺(jué)得我在公司運(yùn)營(yíng)中發(fā)揮作用，在不斷成長(zhǎng)成熟，在公司實(shí)現(xiàn)預(yù)期目標(biāo)中作出貢獻(xiàn)，我樂(lè)意為公司效力。,也可以這樣問(wèn)你需要多久能夠?qū)咀龀鲲@著的貢獻(xiàn),答案要實(shí)際一點(diǎn)。可以這樣回答，盡管你希望從第一天開(kāi)始就能夠滿(mǎn)足公司的要求，并開(kāi)始發(fā)揮作用，但是你可能需要6個(gè)月到1年的時(shí)間來(lái)足夠了解這個(gè)公司及其需要來(lái)做出很大的貢獻(xiàn)。,問(wèn)題5在你看來(lái)，我們會(huì)為你的職業(yè)生涯規(guī)劃提供一個(gè)怎樣的環(huán)境,解答我有一個(gè)比較長(zhǎng)遠(yuǎn)的職業(yè)生涯規(guī)劃目標(biāo)，但不管是近期目標(biāo)還是中長(zhǎng)期目標(biāo)，貴公司的環(huán)境恰恰與我的計(jì)劃相吻合，我相信一定能在貴公司的幫助下實(shí)現(xiàn)自己的規(guī)劃。,也可以這樣問(wèn)你的職業(yè)目標(biāo)和規(guī)劃是什么,我知道任何計(jì)劃都不可能盡善盡美，尤其是作為一個(gè)應(yīng)屆畢業(yè)生，所以我現(xiàn)在只能提出一個(gè)大致的職業(yè)發(fā)展方向，并力爭(zhēng)在兩年的時(shí)間內(nèi)使自己的職業(yè)生涯規(guī)劃清晰起來(lái)。我學(xué)習(xí)的是土木工程專(zhuān)業(yè)，雖然人們常說(shuō)人往高處走，也就是更看重職位的升遷，而我對(duì)技術(shù)的精進(jìn)更在意，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，我更希望自己能夠成為一個(gè)出色的工程技術(shù)人員。因?yàn)槭朗伦兓療o(wú)常，這還只能是初步的想法，所以我現(xiàn)在特別重視應(yīng)聘的這個(gè)職位，因?yàn)樗鼘⒊蔀槲衣殬I(yè)生涯的起點(diǎn)，而諸位面試官則可能成為我職業(yè)發(fā)展的領(lǐng)路人。,問(wèn)題6你的長(zhǎng)處是什么（還有其他十九個(gè)人可以做跟你一樣的工作，你有什么地方比她們優(yōu)秀）,我的長(zhǎng)處是不喜歡多說(shuō)，喜歡多做。（每個(gè)老板都喜歡的腳踏實(shí)地而不是夸夸其談的員工）也可以這樣問(wèn)你最能概括你自己的三個(gè)詞是什么,我經(jīng)常用的三個(gè)詞是適應(yīng)能力強(qiáng)，有責(zé)任心和做事有始終，結(jié)合具體例子向主考官解釋?zhuān)顾麄冇X(jué)得你具有發(fā)展?jié)摿Α?問(wèn)題７、什么是你最大的弱點(diǎn)友情提示不妨借自我批評(píng)來(lái)自我表?yè)P(yáng)。,我的短處是心比較軟，總是不擅于推辭別人的要求。（體現(xiàn)你的樂(lè)于助人）絕對(duì)不要自作聰明地回答“我最大的缺點(diǎn)是過(guò)于追求完美”，有的人以為這樣回答會(huì)顯得自己比較出色，但事實(shí)上，他已經(jīng)岌岌可危了。,問(wèn)題8你希望從工作中尋求什么,雇主并不真正在乎你尋求什么，而是在乎他尋求的目標(biāo)。談他感興趣的問(wèn)題，并且盡量用“貢獻(xiàn)”、“增進(jìn)”、“提高”這類(lèi)詞來(lái)回答。工作給你一個(gè)施展的舞臺(tái)，你希望為公司作得更好更多。,問(wèn)題9你希望5年后達(dá)到什么成就A做一天和尚敲一天鐘，盡人事聽(tīng)天命、順其自然。B依我的機(jī)靈及才干，晉升到部門(mén)經(jīng)理是我的中期目標(biāo)。C自己獨(dú)當(dāng)一面開(kāi)公司。D「全力以赴」是我的座右銘，希望能隨著經(jīng)驗(yàn)的增加，被賦予更多的職責(zé)及挑戰(zhàn)。,解答最理想的回答是D。5年后的事我無(wú)法做出準(zhǔn)確的預(yù)測(cè)，但我確信的是，如果您現(xiàn)在能聘用我，5年后貴公司一定不會(huì)后悔留下我。,問(wèn)題10你的期望待遇是多少A是否可以先讓我了解一下貴公司的薪資及福利制度。B我希望至少要高過(guò)我目前的薪水，依我的職等每年可分配幾張股票呢C我目前是3000元，但下個(gè)月要調(diào)薪，可能是10％，所以我希望至少要4000千元。D月薪3000元到4000元之間，不知道這是否在貴公司的預(yù)算范圍內(nèi)。,解答這題人事主管選擇A最多，其次是D。突出我對(duì)薪水不太敏感。（不卑不亢）,問(wèn)題11談一談你認(rèn)為理想的工作是什么,解答我理想中的工作包含三個(gè)層次第一層次就是我能做自己想做、有興趣而且也有能力完成的工作，這是最理想的工作狀態(tài)；其次就是和自己的專(zhuān)業(yè)不對(duì)口，但是能做自己想做、有興趣的工作，這樣我會(huì)很高興地去學(xué)習(xí)提高，而且提高也會(huì)很快，當(dāng)然相應(yīng)的收獲也會(huì)更多。再次是雖然自己不太感興趣，但具備專(zhuān)業(yè)知識(shí)和專(zhuān)業(yè)技能，能比較輕松勝任地工作，這樣容易出成績(jī)。比如我今天應(yīng)聘的崗位，無(wú)論是專(zhuān)業(yè)還是興趣都符合我心目中理想工作的第一層次。,問(wèn)題12“你的專(zhuān)業(yè)怎么與所申請(qǐng)的職位不對(duì)口”,解答你可以巧妙地回答“據(jù)說(shuō)，21世紀(jì)最搶手的就是復(fù)合型人才，而外行的靈感也許會(huì)超過(guò)內(nèi)行，因?yàn)樗麄儧](méi)有思維定勢(shì)，沒(méi)有條條框框。”,也可以這樣問(wèn)你“你性格過(guò)于內(nèi)向，這恐怕與我們的職業(yè)不合適?！?解答“據(jù)說(shuō)內(nèi)向的人往往具有專(zhuān)心致志、鍥而不舍的品質(zhì)，另外我善于傾聽(tīng)，因?yàn)槲腋械綉?yīng)把發(fā)言機(jī)會(huì)多多地留給別人。”,問(wèn)題13對(duì)你來(lái)說(shuō)工作中最重要的是什么,態(tài)度與熱誠(chéng)。態(tài)度決定工作效率，熱誠(chéng)引導(dǎo)上進(jìn)心。,問(wèn)題14有想過(guò)創(chuàng)業(yè)嗎,解答這個(gè)問(wèn)題可以顯示你的沖勁，但如果你的回答是“有”的話(huà)，千萬(wàn)小心，下一個(gè)問(wèn)題可能就是“那么為什么你不這樣做呢”,誘導(dǎo)式的語(yǔ)言陷阱。這類(lèi)問(wèn)題的特點(diǎn)是，面試官往往設(shè)定一個(gè)特定的背景條件，誘導(dǎo)對(duì)方做出錯(cuò)誤的回答，因?yàn)橐苍S任何一種回答都不能讓對(duì)方滿(mǎn)意。這時(shí)候，你的回答就需要用模糊語(yǔ)言來(lái)表示。,如“依你現(xiàn)在的水平，恐怕能找到比我們企業(yè)更好的公司吧”如果你的答案是“YES”，那么說(shuō)明你這個(gè)人也許腳踏兩只船，“身在曹營(yíng)心在漢”。如果你回答“NO”，又會(huì)說(shuō)明你對(duì)自己缺少自信或者你的能力有問(wèn)題。,對(duì)這類(lèi)問(wèn)題可以先用“不可一概而論”作為開(kāi)頭，然后回答“或許我能找到比貴公司更好的企業(yè)，但別的企業(yè)或許在人才培養(yǎng)方面不如貴公司重視，機(jī)會(huì)也不如貴公司多；或許我能找到更好的企業(yè)，我想，珍惜已有的最為重要?！边@樣的回答，其實(shí)你是把一個(gè)“模糊”的答案拋還給了面試官。,問(wèn)題15談一下你的工作經(jīng)歷和相關(guān)經(jīng)驗(yàn)。,對(duì)于求職者來(lái)說(shuō)，工作經(jīng)歷或?qū)嵙?xí)經(jīng)歷都是自己擁有的最珍貴的財(cái)富之一，同時(shí)也是一種重要的任職資格。在面試官看來(lái)，求職者的工作經(jīng)歷是一個(gè)值得重視的個(gè)人條件。,如果求職者是應(yīng)屆畢業(yè)生，那么一定要通過(guò)你敘述的實(shí)習(xí)經(jīng)歷來(lái)說(shuō)明你已經(jīng)具備了應(yīng)聘職位所需要的能力，下面的回答就很好地展示了自己獨(dú)特的眼光與分析問(wèn)題的能力，這樣就會(huì)給面試官一種“善于分析問(wèn)題”的印象，這樣如果應(yīng)聘的是管理類(lèi)或是策劃類(lèi)工作就比較具有優(yōu)勢(shì)。,我在大二暑假時(shí)，在一家代理中國(guó)聯(lián)通無(wú)線公話(huà)業(yè)務(wù)的公司實(shí)習(xí)，從事業(yè)務(wù)推廣。由于這項(xiàng)業(yè)務(wù)與普通電信業(yè)務(wù)相比，最大的優(yōu)勢(shì)在于長(zhǎng)途電話(huà)比較便宜，我當(dāng)時(shí)和我的同伴分析長(zhǎng)途電話(huà)最多的地方，一是火車(chē)站，二是外來(lái)人口較多的區(qū)域。而火車(chē)站由于關(guān)注的人較多，競(jìng)爭(zhēng)也最為激烈，很可能已經(jīng)沒(méi)有空白市場(chǎng)了，而外來(lái)人口最多的地方，當(dāng)屬建筑工地附近，于是我們趕到城市建筑施工較多的區(qū)域現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)一條街道竟有幾十家公用電話(huà)亭，結(jié)果我們的業(yè)務(wù)推廣工作大獲成功。,如果求職者是一位已經(jīng)有一定工作經(jīng)驗(yàn)的人士，那么在回答面試官問(wèn)題時(shí)，一定要注重你在工作中的所思、所想。既然有一定的工作經(jīng)驗(yàn)，那么就要有所總結(jié)，有一些見(jiàn)解，再談具體工作實(shí)施過(guò)程意義就不大了。下面的回答就很好地抓住了這一點(diǎn)，沒(méi)有羅列工作事項(xiàng)，而大談工作心得和體會(huì)。,我從大學(xué)畢業(yè)以后一直從事銷(xiāo)售工作，到今天已經(jīng)有五年多了。在這五年中，我只信奉一句話(huà)“銷(xiāo)售的成敗，取決于你對(duì)細(xì)節(jié)的掌控和理解，尤其是一些較大項(xiàng)目的銷(xiāo)售，往往被一些微小的細(xì)節(jié)所左右?！蔽易约和ㄟ^(guò)不斷的工作磨礪也有了很大提高。一是做事情的目的性更強(qiáng)了，比如現(xiàn)在我無(wú)論做什么事都會(huì)問(wèn)自己自己的目的是什么；二是社交時(shí)，比以前更從容了，無(wú)論什么場(chǎng)合，商務(wù)談判也好，各類(lèi)宴會(huì)也罷，現(xiàn)在都能夠從容應(yīng)對(duì)。自己也越來(lái)越喜歡銷(xiāo)售這個(gè)職業(yè)了。,問(wèn)題16除了工資，還有什么福利最吸引你,盡可能誠(chéng)實(shí)，如果你做足了功課，你就知道他們會(huì)提供什么，回答盡可能和他們提供的相配。如果你覺(jué)得自己該得到更多，也可以多要一點(diǎn)。,問(wèn)題17談一談你所具備的應(yīng)聘職位的優(yōu)勢(shì)。,我認(rèn)為貴公司是我的理想選擇。我在校期間曾經(jīng)協(xié)助進(jìn)行過(guò)科研創(chuàng)新，而且我喜歡為團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目工作。我正在尋找一家注重創(chuàng)新、專(zhuān)注于電子產(chǎn)品尖端研究的高科技公司。在過(guò)去的五年中，貴公司在研制開(kāi)發(fā)改善現(xiàn)有電子產(chǎn)品中承擔(dān)了行業(yè)領(lǐng)頭人的角色。我知道目前貴公司正投入大量的研究發(fā)展資金用于開(kāi)發(fā)新一代產(chǎn)品，而這是我在上學(xué)期間就非常感興趣的一個(gè)創(chuàng)新課題。鑒于貴公司對(duì)創(chuàng)新的重視，還有我本人愿意為電子技術(shù)進(jìn)步作貢獻(xiàn)的決心，貴公司是我理想的選擇。,問(wèn)題18你找工作時(shí)，最重要的考慮因素為何A公司的遠(yuǎn)景及產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)力B公司對(duì)員工生涯規(guī)劃的重視及人性化的管理。C工作的性質(zhì)是否能讓我發(fā)揮所長(zhǎng)，并不斷成長(zhǎng)。D合理的待遇及主管的管理風(fēng)格。,解答以C居多，因?yàn)楣疽夜ぷ鞅憩F(xiàn)好、能夠真正有貢獻(xiàn)的人，而非純粹慕名、求利而來(lái)的人。,問(wèn)題19除了我們公司之外，你還應(yīng)征了其它哪些公司呢A除了向貴公司這樣的計(jì)算機(jī)外設(shè)產(chǎn)品公司外，我還應(yīng)征了XX飲料公司、XX軟件設(shè)計(jì)公司及XX化工公司。B因?yàn)槭峭高^(guò)人才網(wǎng)站，所以有很多公司與我聯(lián)絡(luò)，不勝枚舉。C由于我只對(duì)計(jì)算機(jī)公司較感興趣，因此除貴公司外，我還應(yīng)征了XX及XX公司。D我不是很積極的想換工作，這半年多來(lái)陸陸續(xù)續(xù)寄了一些履歷，公司名字不太記得。,解答最理想的回答是C。C的回答可以顯示出應(yīng)征者的目標(biāo)明確，對(duì)于自己的下一個(gè)工作應(yīng)該在哪里，思考得很清楚。,問(wèn)題20請(qǐng)談?wù)勀銈€(gè)人的最大特色。也可以問(wèn)（你是什么類(lèi)型的人）A我人緣極佳，連續(xù)3年擔(dān)任福委會(huì)委員。B我的堅(jiān)持度很高，事情沒(méi)有做到一個(gè)令人滿(mǎn)意的結(jié)果，絕不罷手。C我非常守時(shí)，工作以來(lái)，我從沒(méi)有遲到過(guò)。D我的個(gè)性很隨和，是大家公認(rèn)的好好先生（小姐）。,解答這題理想的回答是B。A、C、D雖然都表示出應(yīng)征者個(gè)性上的優(yōu)點(diǎn)，但只有B的回答，最能和工作結(jié)合，能夠與工作表現(xiàn)相結(jié)合的優(yōu)點(diǎn)、特質(zhì)，才是面談?wù)弑容^感興趣的回答。,問(wèn)題21你認(rèn)為你在哪一方面最需要改進(jìn)A時(shí)間管理。B人際關(guān)系。C我有點(diǎn)迷糊。D不應(yīng)該以高標(biāo)準(zhǔn)去要求部屬或同事。,解答這題理想的回答是D。面談?wù)咦铌P(guān)切的是你的缺點(diǎn)會(huì)不會(huì)影響工作表現(xiàn)。,問(wèn)題22在大學(xué)里，你最不喜歡的課程是什么,這是面試官為求職者設(shè)下的一個(gè)陷阱。如果求職者直接回答“體育”、“數(shù)學(xué)”等具體課程，而且還說(shuō)明了理由，會(huì)讓面試官感覺(jué)求職者是憑興趣在學(xué)習(xí)，進(jìn)而聯(lián)系到求職者是否會(huì)憑興趣應(yīng)聘工作。,求職者可以試著這樣回答“我確實(shí)對(duì)個(gè)別科目不是很感興趣（比如數(shù)學(xué)），但正因?yàn)檫@樣，我平時(shí)用比較多的時(shí)間去學(xué)這門(mén)課程，這樣，漸漸地，不感興趣的課程也開(kāi)始有了興趣，從而保證了各門(mén)課程成績(jī)的平衡?！鼻舐氄哌@樣回答可以暗示面試官，即使將來(lái)有自己不感興趣的工作，也會(huì)非常努力地去工作。,問(wèn)題23這份工作哪些方面吸引你哪些方面令你感到還不滿(mǎn)意,列舉3個(gè)以上這份工作吸引你的因素；但，對(duì)于后一個(gè)問(wèn)題給一個(gè)微不足道的小缺陷，輕描淡寫(xiě)，點(diǎn)到即止。,問(wèn)題24作為被面試者給我打一下分,試著列出四個(gè)優(yōu)點(diǎn)和一個(gè)非常非常非常小的缺點(diǎn)，（可以抱怨一下設(shè)施，沒(méi)有明確責(zé)任人的缺點(diǎn)是不會(huì)有人介意的）。,問(wèn)題25“你工作經(jīng)驗(yàn)欠缺，如何能勝任這項(xiàng)工作”,回答提示企業(yè)喜歡問(wèn)求職者弱點(diǎn)，但精明的求職者一般不直接回答。他們希望看到這樣的求職者繼續(xù)重復(fù)自己的優(yōu)勢(shì)，然后說(shuō)“對(duì)于這個(gè)職位和我的能力來(lái)說(shuō)，我相信自己是可以勝任的，只是缺乏經(jīng)驗(yàn)，這個(gè)問(wèn)題我想我可以進(jìn)入公司以后以最短的時(shí)間來(lái)解決，我的學(xué)習(xí)能力很強(qiáng)，我相信可以很快融入公司的企業(yè)文化，進(jìn)入工作狀態(tài)?！逼髽I(yè)喜歡能夠巧妙地躲過(guò)難題的求職者。,也可以這樣回答“作為應(yīng)屆畢業(yè)生，在工作經(jīng)驗(yàn)方面的確會(huì)有所欠缺，因此在讀書(shū)期間我一直利用各種機(jī)會(huì)在這個(gè)行業(yè)里做兼職。我也發(fā)現(xiàn)，實(shí)際工作遠(yuǎn)比書(shū)本知識(shí)豐富、復(fù)雜。但我有較強(qiáng)的責(zé)任心、適應(yīng)能力和學(xué)習(xí)能力，而且比較勤奮，所以在兼職中均能圓滿(mǎn)完成各項(xiàng)工作，從中獲取的經(jīng)驗(yàn)也令我受益非淺。請(qǐng)貴公司放心，學(xué)校所學(xué)及兼職的工作經(jīng)驗(yàn)使我一定能勝任這個(gè)職位?！秉c(diǎn)評(píng)這個(gè)問(wèn)題思路中的答案尚可。突出自己的吃苦能力和適應(yīng)性以及學(xué)習(xí)能力（不是學(xué)習(xí)成績(jī)）為好。,問(wèn)題26你認(rèn)為你在學(xué)校屬于好學(xué)生嗎,回答提示企業(yè)的招聘者很精明，問(wèn)這個(gè)問(wèn)題可以試探出很多問(wèn)題如果求職者學(xué)習(xí)成績(jī)好，就會(huì)說(shuō)“是的，我的成績(jī)很好，所有的成績(jī)都很優(yōu)異。當(dāng)然，判斷一個(gè)學(xué)生是不是好學(xué)生有很多標(biāo)準(zhǔn)，在學(xué)校期間我認(rèn)為成績(jī)是重要的，其他方面包括思想道德、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、團(tuán)隊(duì)精神、溝通能力也都是很重要的，我在這些方面也做得很好，應(yīng)該說(shuō)我是一個(gè)全面發(fā)展的學(xué)生?！?如果求職者成績(jī)不盡理想，便會(huì)說(shuō)“我認(rèn)為是不是一個(gè)好學(xué)生的標(biāo)準(zhǔn)是多元化的，我的學(xué)習(xí)成績(jī)還可以，在其他方面我的表現(xiàn)也很突出，比如我去很多地方實(shí)習(xí)過(guò)，我很喜歡在快節(jié)奏和壓力下工作，我在學(xué)生會(huì)組織過(guò)活動(dòng)，鍛煉了我的團(tuán)隊(duì)合作精神和組織能力?！庇薪?jīng)驗(yàn)的招聘者一聽(tīng)就會(huì)明白，企業(yè)喜歡誠(chéng)實(shí)的求職者。,在面試中屢戰(zhàn)屢勝的MICHAEL就有過(guò)一次這樣的面試經(jīng)歷。MICHAEL的學(xué)習(xí)成績(jī)并不算頂尖，面試時(shí)，這便成了考官發(fā)起攻擊的要害“你的成績(jī)好像不太出眾哦，你怎么證明自己的學(xué)習(xí)能力呢”MICHAEL不慌不忙“除了學(xué)習(xí)，我還有其他活動(dòng)。不是只有成績(jī)才能反映人的學(xué)習(xí)能力的。其實(shí)我的專(zhuān)業(yè)課都相當(dāng)不錯(cuò)，如果你有疑問(wèn)，可以當(dāng)場(chǎng)測(cè)試我的專(zhuān)業(yè)知識(shí)。”MICHAEL巧妙地繞開(kāi)了令人尷尬的問(wèn)題，將考官的注意力引導(dǎo)到他最拿手的專(zhuān)業(yè)知識(shí)上。,問(wèn)題27你并非畢業(yè)于名牌院校,回答提示是否畢業(yè)于名牌院校不重要，重要的是有能力完成您交給我的工作，我接受了北大青鳥(niǎo)的職業(yè)培訓(xùn)，掌握的技能完全可以勝任貴公司現(xiàn)在工作，而且我比一些名牌院校的應(yīng)屆畢業(yè)生的動(dòng)手能力還要強(qiáng)，我想我更適合貴公司這個(gè)職位。你可以幽默地說(shuō)“聽(tīng)說(shuō)比爾蓋茨也未畢業(yè)于哈佛大學(xué)。”,問(wèn)題28你怎樣看待學(xué)歷和能力,回答提示學(xué)歷我想只要是大學(xué)專(zhuān)科的學(xué)歷，就表明覺(jué)得我具備了根本的學(xué)習(xí)能力。剩下的，你是學(xué)士也好，還是博士也好，對(duì)于這一點(diǎn)的討論，不是看你學(xué)了多少知識(shí)，而是看你在這個(gè)領(lǐng)域上發(fā)揮了什么，也就是所說(shuō)的能力問(wèn)題。一個(gè)人工作能力的高低直接決定其職場(chǎng)命運(yùn)，而學(xué)歷的高低只是進(jìn)入一個(gè)企業(yè)的敲門(mén)磚，如果貴公司把學(xué)歷卡在博士上，我就無(wú)法進(jìn)入貴公司，當(dāng)然這不一定只是我個(gè)人的損失，如果一個(gè)專(zhuān)科生都能完成的工作，您又何必非要招聘一位博士生呢,問(wèn)題29你認(rèn)為金錢(qián)、名譽(yù)和事業(yè)哪個(gè)重要,解答對(duì)剛畢業(yè)的大學(xué)生來(lái)說(shuō)，這三者當(dāng)然都很重要?？墒菍?duì)方的提問(wèn)卻在誤導(dǎo)你，讓你認(rèn)為“這三者是相互矛盾的，只能選其一”。這時(shí)候切不可中了對(duì)方的圈套，必須冷靜分析，可以首先明確指出這個(gè)前提條件是不存在的，再解釋三者對(duì)我們的重要性及其統(tǒng)一性。,你可以這樣組織語(yǔ)言，“我認(rèn)為這三者之間并不矛盾。作為一名受過(guò)高等教育的大學(xué)生，追求事業(yè)的成功當(dāng)然是自己人生的主旋律。而社會(huì)對(duì)我們事業(yè)的肯定方式，有時(shí)表現(xiàn)為金錢(qián)，有時(shí)表現(xiàn)為名譽(yù)，有時(shí)二者均有。因此，我認(rèn)為，我們應(yīng)該在追求事業(yè)的過(guò)程中去獲取金錢(qián)和名譽(yù)，三者對(duì)我們都很重要?！?問(wèn)題30談?wù)勀銓?duì)我們公司有什么樣的了解,你必須能夠談?wù)撽P(guān)于這個(gè)公司的產(chǎn)品，服務(wù)，收入，業(yè)界聲望，形象，目標(biāo)，存在的問(wèn)題，管理風(fēng)格，職工，歷史和企業(yè)文化等問(wèn)題。但是不要表現(xiàn)出你對(duì)這個(gè)公司的一切都了如指掌。讓你的回答能夠體現(xiàn)出你對(duì)該公司做了一些研究，但是不要讓面試官被你打敗，并表現(xiàn)出你希望能夠了解關(guān)于公司更多的情況。,問(wèn)題31在我們這個(gè)行業(yè)中你覺(jué)得什么是最重要的趨勢(shì),要準(zhǔn)備兩到三個(gè)趨勢(shì)來(lái)闡明你對(duì)所在行業(yè)的是多么的了解。你可以需要考慮技術(shù)上的挑戰(zhàn)或者機(jī)會(huì)，金融環(huán)境甚至管理的需求作為你所應(yīng)該考慮收集的關(guān)于你的行業(yè)說(shuō)面對(duì)的狀況。,問(wèn)題32你的簡(jiǎn)歷顯示你的能力超出了這個(gè)工作的要求，你是如何認(rèn)為的,強(qiáng)調(diào)你對(duì)在這個(gè)公司開(kāi)始一個(gè)長(zhǎng)期合作的興趣，你可以說(shuō)你認(rèn)為如果你在這個(gè)職位上表現(xiàn)的很好，公司還會(huì)為你提供新的機(jī)會(huì)。也要提到一個(gè)好公司需要好的職員。有經(jīng)驗(yàn)的職員總會(huì)有很好的獎(jiǎng)勵(lì)；既然你是如此的重視這個(gè)職位，雇主將會(huì)很快從他的投資中獲得回報(bào)。一個(gè)發(fā)展中的企業(yè)，充滿(mǎn)活力的老板永遠(yuǎn)不會(huì)嫌天才多的。,問(wèn)題33請(qǐng)告訴你為什么離開(kāi)你現(xiàn)在的工作上一個(gè)工作,在不傷害你自己的情況下要簡(jiǎn)明扼要并誠(chéng)實(shí)的回答這個(gè)問(wèn)題。如果你是在一次公司裁員中被裁掉的，直接說(shuō)出來(lái)好了；否則的話(huà)，要指明這次離職是你自己的決定，你自己行動(dòng)的結(jié)果，不要提到任何關(guān)于性格沖突等。,你正要從一家公司跳槽去另一家公司。面試官問(wèn)你“你們的老板是不是很難相處啊，要不然，你為什么跳槽”也許他的猜測(cè)正是你要跳槽的原因，即使這樣，你也切記不要被這種同情的語(yǔ)氣所迷惑，更不要順著桿子往上爬。如果你憤怒地抨擊你的老板或者義憤填膺地控訴你所在的公司，那么你一定完了，因?yàn)檫@樣不但暴露了你的不寬容，還暴露了你的狹隘。,問(wèn)題34你認(rèn)為怎樣的環(huán)境適合你怎樣的工作適合你你的擇業(yè)觀,答（1）每個(gè)人都有自己的職業(yè)期望，這個(gè)期望值首先是和自身的愛(ài)好和興趣聯(lián)系在一起的這個(gè)職位是我從小的夢(mèng)想其次要看這個(gè)職位能不能發(fā)揮自家的優(yōu)勢(shì)和專(zhuān)業(yè)知識(shí),我覺(jué)得在這個(gè)專(zhuān)業(yè)對(duì)口職位上能充分發(fā)揮我在管理上的長(zhǎng)處（2）人往高處走,水往低處流,往往進(jìn)步意味著向上發(fā)展,取得一個(gè)更重要的腳色（3）希望工作能與自己期望的生活方式相適應(yīng),問(wèn)題35通過(guò)你前面的表現(xiàn)，我們認(rèn)為你還很幼稚，你有什么要說(shuō),這是人家是考驗(yàn)?zāi)愕膽?yīng)變能力的。適當(dāng)?shù)奈⑿梢员硎灸愕男判摹Ｋ韵任⑿Φ丨h(huán)顧一下各個(gè)考官的表情，千萬(wàn)別一臉驚愕的樣子。然后，開(kāi)始“狡辯”哲學(xué)上有說(shuō)，任何事情都有兩面性的，所以你總能找到理由為自己開(kāi)脫。,當(dāng)然，“死不認(rèn)錯(cuò)”也會(huì)讓人很反感，你也要表示出愿意通過(guò)工作鍛煉改變自己，讓自己更加“成熟老練”的誠(chéng)意。最好別反問(wèn)考官，別說(shuō)什么“我哪里看起來(lái)幼稚”那樣一則可能被認(rèn)為是不禮貌，再則，真的有點(diǎn)不成熟。,你可以微笑著回答“我確信如我有緣加盟貴公司，我將會(huì)很快成為社會(huì)經(jīng)驗(yàn)豐富的人，我希望自己有這樣一段經(jīng)歷?！?問(wèn)題36如果這次面試你沒(méi)有被錄取怎么辦,答我以為，既來(lái)之，則安之。即敞開(kāi)心懷，坦然處之，不以成敗論英雄，只要經(jīng)過(guò)自己的奮斗，對(duì)得起自己的努力，不必十分在乎最后的結(jié)果。既不因通過(guò)而沾沾自喜，也不因失利而喪失信心。應(yīng)當(dāng)從中吸取更多的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)和其他選手的優(yōu)點(diǎn)，避免在今后工作中再出現(xiàn)類(lèi)似的問(wèn)題。就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，就是一種收獲和勝利。,問(wèn)題37你有沒(méi)有什么問(wèn)題要問(wèn)的A通常在這個(gè)職務(wù)上工作多久，才有升遷的機(jī)會(huì)。B目前工作上常用的設(shè)計(jì)軟件包括哪些C我想不出有什么好問(wèn)的。D以我的職等而言，去年平均可以分到多少?gòu)埞善?解答最理想的回答是B。,如何贏得這